论《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中的意识流技巧

摘要：凯瑟琳・安・波特是美国20世纪一位颇有成就的女作家。她擅长探索新的小说创作技巧，并取得了卓越的成就。1930年发表的短篇小说《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》是凯瑟琳・安・波特创作生涯的一篇力作。故事背景设置在20世纪的美国南方，故事历时只有一天，从清晨医生探望病危的韦瑟罗尔奶奶开始至老奶奶去世结束。如何用短短的一天时间来展现老奶奶80年的坎坷人生经历呢？波特采用了意识流这一特殊的创作手法，生动刻画了韦瑟罗尔奶奶坎坷的一生及其临终前复杂的内心世界。

关键词：意识流 内心独白 自由联想

凯瑟琳・安・波特（1890―1980）是20世纪杰出的美国女性作家。她一生的作品数量不多，但是由于她擅长探索新的小说创作技巧，使得其作品篇篇风格独特，寓意深远，给人们以诸多的思想启迪。1930年发表的短篇小说《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》是凯瑟琳・安・波特创作生涯中的一篇力作。故事背景设置在20世纪的美国南方，故事历时一天，从清晨哈利医生探望病危的韦瑟罗尔奶奶开始至晚上老奶奶去世结束。故事中老奶奶一辈子虔诚地信仰宗教，但是却两次遭到遗弃。第一次是被她的未婚夫在婚礼之际抛弃，而第二次却是她笃信的上帝。上帝没有在她死亡之际显灵，把她从死亡的深渊中救出来，她最终含恨离开了人世，这里波特把老奶奶的死写成第二次遗弃。她临终躺在床上苦苦地等待，其意识一直在清醒与混沌中徘徊。

人的心理活动和被外表掩盖了的复杂内心世界是最难以捉摸的，但波特运用意识流手法恰到好处地描绘了韦瑟罗尔奶奶深邃神秘的潜意识情感世界。这里既有她的痛苦和遗憾，也有她对爱的渴望、对生活的理解和对上帝的失望。她痛苦，因为弥留之际她仍不明白为什么当初未婚夫乔治在新婚之夜离她而去，被人抛弃带给她的痛楚是永久性的、也是令她永生难忘的。60年来她一直试图忘却他，可在弥留之际她又改变了主意，因而有了更多的遗憾。她渴望爱情，但丈夫约翰英年早逝，她只好守寡一生，独自担负起养育儿女的责任。她把自己全部的爱倾注到儿女们身上。她生活富裕，儿孙满堂，但内心深处始终潜隐着失意和遗憾。她笃信上帝，她不断祈求神灵保佑。然而那个“万能”的上帝竟也一次次令她失望，连灾难降临时，也未能给她丝毫启示。这些都是老奶奶一生无法与他人交流的内心秘密。在他人看来，她是个坚强能干的成功者，是文明秩序的代表；思念一个曾抛弃她的人是不合乎常理的，这样做会入地狱；而对上帝的怀疑更是一种心灵的罪孽。波特通过意识流手法自然地将老奶奶不为人知的另一面暴露无遗，从而更真实、更深刻、更完整地表现了老奶奶弥留之际的内心世界。

一、意识流小说的兴起

意识流小说在20世纪初兴起于西方，是在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品。意识流的概念最早由美国心理学家威廉・詹姆斯提出。他认为人的意识活动不是以各部分互不相关的零散方法进行的，而是一种流，是以思想流、主观生活之流、意识流的方法进行的。同时又认为人的意识是由理性的自觉的意识和无逻辑、非理性的潜意识所构成；还认为人过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起，这就会重新组织人的时间感，形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。这种理论观点，促进了文学艺术中意识流方法的形成和发展。

意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一的定义。其特点是打破传统小说按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系发展而形成的单一的、直线发展的结构；故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。意识流小说代表作有法国作家普鲁斯特的《追忆逝水年华》、英国女性作家伍尔夫的《到灯塔去》和美国作家威廉・福克纳的《尤利西斯》等。

二、意识流技巧之内心独白

意识流小说中使用最多的技法是直接内心独白和间接内心独白。直接内心独白是这样一种独白：在描写这样的独白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接展示给读者，而无需作者作为中介来向读者传达，也就是说，作者连同“他说”、“他想”之类的引导性词句和他的那些解释性论述都从书页中消失了或近于消失了。《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中有许多以第一人称描述的内心独白，我们可以将它们称为直接内心独白。直接内心独白是第三人称叙述者不能承担的任务，它更为直接地描写老奶奶的意识活动。“总是有那么多的事情要做，让我想一想：明天，明天还远着呐，没有什么可担心的。到时间了，一切都多多少少有个了结；感谢上帝，总是还留下些时间可以安静安静：这时候自己可以全面审视人生，如果有些边边角角不完善的地方还可以修整妥贴。把一切都干干净净地摺拢，放匀贴是件好事，头发刷子，补药并都整整齐齐地安放在白色绣花台布上。”即使是在昏迷状态下，老奶奶下意识地还是想自己首先要做的事。这样的内心独白将老奶奶勤劳，善于持家的品性刻画得入木三分。

间接内心独白则以一位无所不知的作者在其间展示着一些未及于言表的素材，好像它们是直接从人物的意识中流出来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提供向导。《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中有大量的间接内心独白，如以下描写：“在她当年管事的时候，家务料理得好得多，事情也干得多。有一次莉迪亚因为她的一个孩子行为不轨，特地从八十里外开车赶来征求老奶奶的意见，那时莉迪亚可没有嫌她年迈不懂事理。杰米仍然常来同她商量事情……科妮莉亚不请教过她就不知道该怎样搬动家俱。可爱的小东西，孩子们小的时候多可爱啊。”在这段独白中，老奶奶回忆起了年轻时候与孩子们一起的开心往事，虽然过去的日子并不好过，可她还是经受住了生活的磨难。

在这篇小说中，直接和间接内心独白交替出现在故事中，更迭非常频繁，有时候甚至出现在同一个句子里。如小说的最后一段“黑暗将向这一光点包围过来，最后把它吞没。上帝哪，请您显显灵吧。这是第二次，神迹还是没有出现。屋里还是没有新郎和神父。她记不起还有什么其它地悲痛，因为这一次的悲痛把一切都淹没了。啊，不，没有什么比这次更残酷的了――我永远不原谅它。”首先作者采用间接内心独白，老奶奶在幻觉中看见房子里又没有了新郎和神父。这种在婚礼之际被新郎抛弃的痛苦大过奶奶一生所经受过的任何苦难。接着是直接内心独白“啊，不，没有什么比这次更残酷的了――我永远不原谅它。”在老奶奶临终的时刻，60年前被新郎抛弃的悲伤记忆啃噬着老奶奶的心，这段记忆淹没了她一生所获得的快乐和满足。这种直接或间接的内心独白把老奶奶的内心活动直接呈现在读者面前，更加地生动和逼真。

三、意识流技巧之自由联想

自由联想是意识流小说的又一艺术特征。由于意识流小说以人物意识活动为结构中心来展示人物持续流动的感觉和思想，而且通常借助自由联想来完成叙事内容的转换，因此，它们往往打破传统小说正常的时空次序，而出现过去、现在乃至未来的大跨度的跳跃。人物心理、思绪的飘忽变幻，情节段落的交叉拼接，现实情景、感觉印象以及回忆、向往等的交织叠合，往往使叙事显得扑朔迷离。意识流小说家直接从弗洛伊德那里吸取了“自由联想”的理论，把它作为自己创作的基本方法之一。一般正常的联想，是人脑对客观事物之间相互关系的反映。意识流小说家在运用自由联想时，却表现出意识流动的跳跃性、随意性和突兀多变、无规则的特点。

在《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》中，自由联想的运用随处可见。“想到这儿她真想马上卷起袖管重整家务。不管科妮莉亚是不是下定决心什么都要管到，这里总还有不少该做的事没有做。她明天就动手干这些事。即使你所做的一切就在你的手边溜走，消失，化为乌有，因此在你做完以后，你几乎完全忘记你一开始想完成什么事，但是有精力干这干那总是好的。我本来是打算做什么来的？她急切地问自己，但是她可记不起来了。山谷里升起薄雾，她看着它飘过小溪，吞没了树林，像一群幽灵向山峰移动。不消多久雾气就会吹到果园旁边，是该进屋点灯的时辰了。进来吧，孩子，夜幕已经降临，不要再呆在户外了。”从这一段的描写我们可以看到，老奶奶的思维自由地在现在与过去间跳跃，从一项记忆跳跃到另一项记忆。由当前的一件小事想到了自己整理家务的往事，又由整理家务的往事想到现在要做的事。身患疾病的现实又使她思维混沌，混沌的思维犹如山中的薄雾，又由虚幻的薄雾看到了逐渐暗淡的天色，愈加黑暗的天色又使她想到了点上灯光，灯光又使她想到了需要回家的孩子。这一连串的自由联想展现了主人脑中意识流动的随意性、跳跃性。这种自由联想清楚地叙述了人物、场景和主人公思想的变化，对人物的内心世界和现实世界进行了深入的探索。

总之，《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》是一篇独具匠心、风格独特、寓意深远的小说，是意识流小说的典范。波特运用意识流这一写作技巧，按照人物内心对外界的感受和意识的流向把现实与回忆交错在一起进行描述，准确地描绘出老奶奶思绪的每一次变化和转折；同时作者采用内心独白和自由联想的手法再现老奶奶在弥留之际思绪的浮想联翩和跳跃。这样的写作手法不仅可以烘托老奶奶坚韧的意志和性格特征，而且还大大拓宽了作品的内涵，可以说这是波特的一篇颇有思想深度的作品，也奠定了其作为短篇小说大师的地位。

参考文献：

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