大卫·芬奇 让电影留点伤痕

【前言】大卫·芬奇 让电影留点伤痕由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。“我不认为电影就只是扮演取悦观众，娱乐大众的角色。我的兴趣在于伤痕电影。”不论是犯罪电影，还是烧脑的高智商电影，大卫・芬奇同时也追求让电影留下伤痕。最好的例子就是他后来拍摄了电影《返老还童》。这个带有异想的科幻故事本不应该是大卫・芬奇一贯的风格。但...

拍一个出其不意的故事

“我就在周围。”说完这句话，摩根・弗里曼便钻进出租车里，意味深长地看着窗外。当年看完《七宗罪》之后，久久不能忘记摩根・弗里曼的那个眼神。这个世界很美好，值得我们为之奋斗。但大卫・芬奇却只相信后半句，他和摩根・弗里曼一起编织了一个笼罩在阴郁下的世界。为什么喜欢《七宗罪》里的摩根・弗里曼？因为他永远是一个旁观者。连环杀手以上帝自居，太过高傲也太过自负。而布拉德・皮特则是愤怒的人类，暴躁让他失去了所有。只有摩根・弗里曼，从头至尾都旁观着一切的发生。这个角色更像是摄影机后的大卫・芬奇，一直在周围，冷静地看着一切发生。

你能想象《七宗罪》的编剧为了能将这个剧本卖出手，打了多少个电话吗？最后这个剧本被大卫・芬奇给遇到了。当时他正因为处女作《异形3》没有获得预期的反响而苦恼，却接到了《七宗罪》的本子。丹泽尔・华盛顿拒绝男主角的邀约，幸而布拉德・皮特看上去更像一个充满愤怒的人。还有凯文・史派西，多年之后才知道那个当年认为是变态如今想来依旧惊悚的杀手，居然是凯文・史派西，顿时觉得大卫・芬奇在选角上颇具慧眼。

待大卫・芬奇再一次联手布拉德・皮特的时候，已经是4年之后的《搏击俱乐部》了。此时的大卫・芬奇已经逐渐确立的自己的风格，那是一种和常规电影语言完全相反的风格。他不喜欢按部就班，不喜欢给人喘息的时间。你永远不知道下一秒会发生什么，谁会变成谁，谁又分裂出了谁，这种感觉，只有在真正看过电影之后才会知道。“人们会说拍摄一个镜头有一百万种方法，但是我不这么认为，我认为只有两种方法，一种正确的，一种错误的。”但大卫・芬奇的说法永远只是点到为止，究竟他给你看到的是正确的还是错误的，只有靠自己来体会了。

就是不告诉你最后的结果

“我不认为电影就只是扮演取悦观众，娱乐大众的角色。我的兴趣在于伤痕电影。”不论是犯罪电影，还是烧脑的高智商电影，大卫・芬奇同时也追求让电影留下伤痕。最好的例子就是他后来拍摄了电影《返老还童》。这个带有异想的科幻故事本不应该是大卫・芬奇一贯的风格。但他把“不断变年轻”的这个设定认为是一种“诅咒”，把本杰明・巴顿奇幻的一生变成了一个寻找诅咒根源的旅程。这样一来，电影又变成了大卫・芬奇最擅长的风格，由一个支点展开，去寻找支点发散之后的下一个集合。

大卫・芬奇一直坚持，要在一个故事里找到一个原因，这个原因就是整部电影的基础。在这个基础上，才能解释那些主角为什么会去那些地方，去找到那些人。《社交网络》是这样，《纸牌屋》也是这样。用一个说话语速快到惊人的杰西・艾森伯格去塑造一个马克・扎克伯格，再用一个被女友抛弃的理由作为基础。而伤痕就是一个社交网络的创始人在成功之后，居然没有了朋友，也唤不回失去的女友的心。看吧，大卫・芬奇其实没那么复杂，他的风格或许可以带入到一个特定的公式里去，就像是配平一个化学方程式一样，只要你明白，就能算出结果。

《消失的爱人》是大卫・芬奇自2011年《龙纹身的女孩》之后阔别银幕3年的回归之作。本・阿弗莱克就像当年的布拉德・皮特一样，看上去没有任何破绽。大卫・芬奇笑称这部电影可能会拆散1500对夫妇，因为美丽的罗莎曼德・派克被他用胶布缠住，身上还满是伤痕。这本该是一个浪漫的爱情故事，却因为妻子的意外失踪而变成一个可怕的阴谋。等着看吧，大卫・芬奇镜头下的故事永远没有那么简单，至少不会就这样草草结束。据说大卫・芬奇还在计划拍摄乔布斯的传记片，不知道会不会成为下一部《社交网络》。