陈祖雄:“废料”巧用的玉医

陈祖雄来自福建莆田，当地石雕十分盛行。为了学习雕刻技艺，他于20年前来到苏州这个有名的治玉之乡，然后就留了下来。结合了苏州玉雕“空、飘、细”的特点与福建石雕巧妙运用颜色变化的巧雕，在这基础上又把传统和现代相融合，自成一派，每件作品都能通过细细雕琢传达出历史的厚重感。

1991年，陈祖雄来到苏州打工，主要做仿古件，这奠定了他今后的玉雕风格。从1996年陈祖雄专门进行和田白玉的创作，以摆件为主。近20年来，积累下丰富的创作经验，他对玉雕的选料和设计创作颇多心得。每块原料都要仔细观察、揣摩它的方方面面，通过这样的“相面”，尽量去创作适合这块原料的题材。为了发挥玉石原料的极致之美，就需要进行巧雕。“巧雕”这个概念在玉雕界里不断被拓展并运作，应当说是顺应了时代潮流，毕竟现在玉雕文化艺术的消费需求与日俱增，优质和田玉产量日趋减少，玉料价格日益上涨，找到一块洁白无瑕的美玉的难度越来越大，价钱越来越高。

以往人们赏玉一般认为玉石就是以白为尊，对于白玉以外的一些玉料如青花籽料等等稍有冷落，被认为是劣种材料，其实不然，应该充分利用不可再生的玉资源进行“废料巧用”，现在巧雕精品已深受欢迎，特别是以投资为主要目的的收藏者而论，选择巧雕艺术精品更具升值空间。这正是变平凡为神奇。

巧雕的造型艺术是玉材的自然生成景象和人们的审美创造二者相结合的艺术。是与材料最直接相关的，它把天工造物之奇与人工巧妙的构思及雕琢紧密地结合在一起，形成了巧雕作品独特的艺术风格，体现出与众不同的艺术价值，虽然材料只是一种媒介，但在整个巧雕作品的审美中，材料占有重要的位置，没有它，美就没有形象性、具体。性和直观性，就不能作用于人的视觉感官来感受艺术形象，由于巧雕作品形象的呈现是借助物质材料而呈现的，材料本身的表面肌理包括玉质、玉色、光泽、致密度、绺裂、玷污等等也构成了形象呈现的一个方面，材料本身质地的优劣与雕刻作品的价值高低不一定成正比的。一件上好的羊脂白玉，如果雕工拙劣或许是失败的，而一块看似低劣的玉材动用巧雕手法制作而成的作品可能是杰出的。在当今的很多玉雕评奖中，评委也难免会以材料来决定名次，这让陈祖雄这样偏好奇石、怪石的玉雕者难有出头之日，因此他看中了中国玉器百花奖以创意为重，以发现、发掘、培养、扶植青年玉雕艺术家成长的平台的评选原则，报名参加，最终以作品《汉唐盛世》获奖。这件作品为和田籽玉，采用阴阳雕刻技法，阳雕部分刻有汉代龙凤纹重环玉壁及竹节，竹节作为制作民乐的一种原料，用于体现唐朝歌舞升平，经济繁荣的景象，下方采用阴刻琢一唐代马车，与汉璧呼应，形成一幅汉唐盛世的主构象，气势磅礴。汉唐时期是中国古代史上最辉煌的一幕，它国力强盛，经济繁荣，文化灿烂，是我国封建社会发展史上的最高峰，也令无数国人为之魂牵梦绕。，例如陈祖雄正在创作的一件作品，还没有想好名字，描述了一个考古发掘现场，这并非完全写实的场景，而是通过半埋在土里的青铜鼎、玉琮、龟甲等一些元素传达出一种怀古的情绪。雕刻这件作品的原料几乎就是顽石一块，仅在最上面一层有面积很小的一块籽料。如果是一个平庸的玉雕者，也许只会取最上面的好料做成极小的一件作品。但是陈祖雄利用了下面的石头风化的感觉，将玉料雕刻成即将出土的宝物。让人眼前一亮。

陈祖雄认为，在看似低劣的玉材上雕刻出独具一格的好作品，必须掌握以下几个要素。

1、看材料形状。选择巧雕玉材对于制作形成一件巧雕作品是至关重要的，玉石原料的形状千差万别，大小不一。大体都是不规则的几何形态，根据材料形状研究适合的题材，确立雕刻的作品类别。一般说来，块头较大的材料，适合于各种雕刻，其构图灵活性大。可制作摆件观赏方面的作品。较小的扁平或片状材料则不宜进行立体雕’刻，可采用高浮雕、浅浮雕、薄意雕刻等手法作挂件把玩类作品。既然原料形≯状不规则，那么作品的朝向也值得认真研究。以料形而论，锥形材料一般选择细端为上粗端为下，突起饱满或不平的一面作为正面，将较平或凹陷的作背面：，而平放的摆件作品。可根据较平板的一面作为底面，将突起的一面为上方，再根据玉材物象构思设计或依据玉材的自然生成景象选择朝向。

2、观颜色布局。和田玉石，无论优劣其色彩繁多，大致有白、黑、红、黄、绿或各种色彩相互交错和天然形成之各种色彩的沁色。在选择玉材时，要把色彩构象鲜明丰富的一面作为正面，把色泽不好或颜色界线模糊，色彩对比不够分明的一面作为背面或作为陪衬正面的主题。各种色彩相互交错和天然形成之各种色彩的沁色一类的材料可根据古今或现代的万物景象，结合材料的色彩结构选择合理的构思方案。

3、辨玉质结构。玉质总体可分为硬玉和软玉两方面，无论哪方面玉都有其不同的结构，分辨其不同的结构目的是为了根据玉质的优劣而采取不同的加工手法。对于天然形成之各种色彩的沁色则尽量保持原态、保留其自然美，而对于一般结构如岩浆层、水线则可根据花、雪景、珊瑚或斑点景物的处一。对于岩浆纹要予以特别对待，构图设计时要充分考虑，避免因结构松散而导致造物景象的中断，若能将岩浆纹充分利用也会使作品起到意想不到的效果。裂纹是玉料在开采、运输过程中因震动而在石料上形成裂隙，一般裂纹较轻的仅存于表面。可借助雕刻线条给予掩盖，不会过于影响整体效果。而脆裂纹相对较为严重，有的难以借助线条得以掩盖，可尽量剔除干净。在创作中，作者还需随机应变，适时进行跟踪修改，以适应料石内部的变化，进一步丰富原设计方案使之形成十全十美的作品。