从《铁壁阿童木》的成功看中国动漫原创力的发展

作者简介：崔艳丽（1988-），女，汉族，山东枣庄人，设计学硕士，单位：河北大学艺术设计学院，专业：设计学，研究方向：动画设计。

摘要：卡通艺术的开拓者手冢治虫被称为“漫画之神”，《铁臂阿童木》堪称是他的作品里最为经典的一部。反观动画史上，虽然经典影片层出不穷，然而当前我国动画的发展陷入了缺乏创新性的困境。要走出这种困境，就要放眼世界，我们通过对手冢治虫的研究发现《铁臂阿童木》的成功，与其高度的原创性紧密相关，这对我们产生了重要的启发意义，它引导我们思考我国动画的原创问题，启迪我们发掘中国动画的原创力量，激励我们创作出具有中国特色的原生态原创精品。

关键词：铁壁阿童木；手冢治虫；原创力量

一、《铁臂阿童木》的影响及原创力的界定及体现

卡通艺术的开拓者手冢治虫被称为“漫画之神”。1951年4月，开始连载手冢治虫的漫画《铁臂阿童木》。时隔十年，手冢治虫首创性地把《铁臂阿童木》制成电视动画片，这是日本第一部电视动画片，并在当时创下了很高的收视记录，受《铁臂阿童木》的影响，许多孩子把成为出色的漫画家作为自己的梦想，这在当中就包括《哆啦A梦》的作者野比康夫。日本动画业开始在整体上接受“手冢治虫式”的动画制作理念，并将其发展成为一种行业标准。手冢治虫开创了一个由人们漠视动画到喜爱动画的时代。

（一）技术与艺术结合的原创性

这部作品的成功，首先归功于手冢治虫的技术与艺术结合的原创性。手冢治虫首次把电影语言运用到动画当中，首创了用视听语言来表达故事内容的叙事漫画。手冢治虫开创了漫画的革命性变革，并确立了日本动漫的基本风格与技法。直到今天，手冢治虫发展起来的这种新型动漫绘画，还在不断的向其他题材延伸，这些题材涉及到社会的诸多层面。

（二）拍摄手法的创新

《铁臂阿童木》的拍摄手法也有别于其他的影视艺术的拍摄手法，体现出了多方面的创新，这种创新让这部动画片中看不到呆板的视角和画面。这种原创性造就了《铁臂阿童木》的巨大成功，这种成功要归功于手冢治虫有意识地将电影技术融入漫画之中。比如景别的选择、镜头的拍摄角度的运用、降格镜头和升格镜头的运用，镜头的切换方式和蒙太奇的组合等等。

如表现快镜头时，使用速度线来体现，这样的表现方式不仅可以制造动态效果，而且速度线的长短、宽窄、密度等也可以表现出人物的心境、渲染片中气氛等。在表现人物的内心情感活动的时候，其他的影视作品中通常用一个转脸的慢镜头的特写来呈现，而在手冢治虫漫画中则用三张定格画面加上眼睛或者表情的变化，这样就可以表现出人物的内心感受。

比如一个转脸的特写镜头，就用了纯侧脸――侧半脸――半正脸三个定格画面来表示。“这些画面绘画感强烈，蕴藏着深层次的艺术魅力与表现力，与商业动画片的美术风格截然不同，给人以极强的艺术感染力。”这些定格画面的运用再加上阿童木的眼睛和表情的变化让观者感受到其内心丰富的情感。在影片《铁臂阿童木》当中镜头拍摄角度运用、降格镜头和升格镜头的巧用，镜头的切换方式的转换和蒙太奇的剪辑等方面的例子还有很多。这些拍摄方法和漫画紧密结合，使《铁臂阿童木》迸发出极强的艺术感染力，形成了手冢治虫独特的艺术风格。

（三）独特的创作风格

《铁臂阿童木》这部动画片把技术创新与拍摄手法相结合形成了自己独树一帜的创作风格。该片在承袭了欧美动画片传统主题的基础上，融合了大和民族的一些固有的特色――日本民族的武士道精神，“武士道精神包含“义、勇、仁、礼、诚、名誉和忠义。”其中，影片当中强调最多的就是“勇”和“礼”。影片鼓吹为了理想英勇献身的武士道精神，并把这种精神呈现的别具戏剧性，让人们在开怀大笑当中产生悲悯之情。这种悲悯之情主要是通过阿童木这一角色来呈现的。阿童木是一个可爱中又带点忧郁的角色，他善良、执着，但又因为得不到天马博士的关爱而感到忧伤。同时他又具天真、好奇、勇敢、善良等人类儿童所具有的优良品质。这种外在形象与内在气质的结合，使得阿童木这个人物形象丰满起来，与整部动画片配合得恰到好处，并且在一定程度上揭示了片中的主要矛盾，即人性与机械的并存，体现该片的主题。

影片中不仅成功塑造了阿童木这一角色形象，而且也成功的塑造了其他人物。比如反面人物中与阿童木外貌相像的机器人阿托拉斯，唯利是图、势力的马戏团老板，学识渊博、时而迷糊又带有强烈爱国情感的茶水博士等。这些人物形象在手冢治虫匠心独运刻画下显得十分真实，富有生活化的人物形象使得整个故事的叙事更加流畅，让观众在平凡的生活流程当中体味到强大的艺术魅力。

二、原创力是中国动漫的发展基石

（一）汲取营养，发掘中国动漫的原创力量

20世纪50年代到80年代的中国涌现出了一批优秀的动画制作者，他们从诸多民族元素中汲取营养，创作出了原创性很高的经典且具有民族特色的动画作品。如《小蝌蚪找妈妈》、《宝莲灯》、《猪八戒吃西瓜》和《乌鸦为什么是黑的》等。这些经典的动画作品在国际上获得了很多的奖项，为中国和中国的动画事业赢得了国际声誉。然而这些荣誉只是昙花一现，随着市场经济的出现，中国动画片的产量和制作技术虽有所提高，但是原创力量逐渐薄弱，竞争力不断下降。要使中国的动漫事业再展昔日雄风，就必须尊重传统、遵守创作规律，不断发掘中国动漫的原创力量；要发掘中国动画的原创力量，就必须上下联动，全方位、多方面共同努力。

（二）争取政府支持，改革审批模式

挖掘中国动漫的原创力量，需要政府的大力扶持，需要政府加大对动漫产业的投资力度，做好动漫产业发展的坚强后盾。调整审批模式，把审批权“放”给市场。把审批的重点放到影片的质量上，在内容方面，留给市场去判断，正确的发挥审批的功效。

（三）加强人才培养，树立原创观念

加大对原创人才的培养力度，首先要注意正确把握好新媒体时代的发展方向，增强美术的观念，作为一名从事动画专业人员，必须对新媒体发展方向保持敏锐的感觉。其次，要坚持艺术教育的特殊性，遵循艺术教育的发展规律：第一点是强化对学生的个性培养。第二点是建立特殊的人才培养机制。第三点是鼓励学生尽早树立创作意识。再次，注意提高学生的综合素质。最后，把小学、甚至幼儿园增加至动画专业人才培养的体系中。只有在政府的大力支持和宽松的审批制度下才能使更多的动画人释放自己的原创力，才能让更多的有创新精神的年轻人投身到动画创作队伍之中。

综上所述，我们通过对手冢治虫的研究发现《铁臂阿童木》的成功，与其高度的原创性紧密相关，这些高度的原创性在其作品《铁臂阿童木》当中熠熠发光。这些原创性体现在技术、拍摄手法和创作风格之中，并对我们产生了重要的启发意义。它引发我们思考我国动画的原创问题，启迪我们发掘中国动画的原创力量，激励我们创作出具有中国特色的原生态原创精品。（作者单位：河北大学艺术设计学院）

参考文献：

[1]沈浩，刘畅.浅析漫画电影[J].电影评介，2011年，7期：23-24页.

[2]张娜等.铁臂阿童木缔造的动漫传奇[J].电影文学，2010年，11期：104-105页.