再议京剧丑角的表演技巧

摘要：随着我国国内演出市场的逐步成熟和完善，京剧开始迎来了一个复苏和振兴的良好契机。在振兴和发展京剧事业的过程中，丑角表演技巧的提高具有非常重要的现实意义，是我们现阶段必须要研究和解决的重要问题。

关键词：京剧 舞台表演 丑角 表演技巧

中图分类号：J821.2 文献标识码：C DOI：10.3969/j.issn.1672-8181.2013.23.212

京剧是我国的“国粹”，更是我国几千年传统文化和历史积淀的集中代表。京剧作为我国影响力最大的戏曲种类，起源于清朝中期，广泛吸取了昆曲、秦腔等民间戏曲的表演形式，通过不断融合和完善，最终形成了独具艺术魅力的舞台表演形式，深受广大观众的热爱。

曾几何时，京剧具有十分广泛的群众基础，名家大师辈出。而随着京剧专业表演人才和创作人才队伍的逐步凋零，以京剧为代表的传统曲艺也陷入了发展困境。近年来，随着我国国内演出市场的逐步完善和成熟，加之艺术团体体制改革的顺利完成，古老的京剧重新焕发出生机和活力，也迎来了一个振兴发展的有利契机。

丑角是京剧中的重要行当，在提高京剧舞台表演观赏性和趣味性等方面具有十分重要的作用，振兴京剧事业离不开丑角舞台表演水平的提高。

1 京剧丑角的主要分类和主要艺术特点

俗话说，“无丑不成剧”。丑角在京剧表演过程中具有非常重要的作用。下面，笔者介绍京剧丑角的主要分类及艺术特点：

1.1 京剧丑角的分类

在京剧的各个行当中，丑角的历史由来已久。很多丑角都扮演着插科打诨等角色，造型比较滑稽。据说当年唐明皇为了博取杨贵妃欢喜，自己在宫廷戏剧中扮演丑角。但是为了弥补皇帝扮丑对其尊严的损害，他便在鼻子前悬挂一块白玉，以示遮盖。这种造型方式对于后世京剧丑角产生了深远的影响，许多丑角在上场之前都会在鼻前涂抹白粉代替白玉，也就形成了丑角妆容的基本样式。

一般来说，京剧表演过程中的丑角可以分为文丑和武丑两类。文丑是指饰演文戏角色的戏剧演员，又称小花脸或三花脸，而武丑大都工于武戏。文丑可以分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦，而武丑又称为开头跳[1]。

1.2 京剧丑角的艺术特点

应当说，京剧丑角的艺术特点包含以下几方面：首先，丑角不重视唱，而以唱念做白为主。由于丑角在舞台表演过程中有着大量的对白，而唱腔部分反而很少，这就决定了丑角对于表演形式的依赖。唱念做白是丑角最重要的基本功之一，其重要程度要远远高于唱功。值得一提的是，丑角的念白也与其他行当有所不同，大部分都使用京味普通话，因此丑角的念白也被称为“京白”[2]。

其次，丑角的舞台造型非常夸张滑稽。在京剧舞台表演的过程中，丑角一般都是最先被化妆师造型完成的。一方面是由于丑角的妆容相对简单，另一方面也充分体现出传统京剧对于丑角的重视。丑角的面部妆容非常夸张，白色成为很多丑角面部造型的主色调，特别是方巾丑脸部的“白色豆腐块”造型，是非常具有代表性的，与其服饰形成鲜明的反差，也容易迅速吸引观众的注意力。与其他行当相比，丑角的服饰也相对夸张，辨识度非常高。丑角的舞台造型夸张和滑稽，是与其艺术表演特点吻合的。

第三，丑角的角色与造型特点具有高度的对应性。丑角舞台造型与其扮演人物的角色具有高度的对应性，这也是丑角舞台表演艺术特点的另一个重要方面。一般来说，官文丑的造型都是头戴雁翅乌纱，身穿大红官袍，这种造型都是用来饰演官吏。而茶衣丑一般都以短的蓝布褂子为主，业内也称之为“茶衣”，茶衣丑以饰演贫困的劳动人民为主。

第四，丑角对于武功的要求也相对较高。对于武丑来说，武功的要求也非常高。一般武丑大都穿戴紧身衣，用于饰演武功高强的武林人士，因此很多情况下需要在现场舞台表演的过程中从高处翻下，进行一些高难度高危险的表演。对于武丑来说，从几米高的高处翻身而下，落地无声是基本的要求之一，这极大地考验着武丑的武功和艺术修为。

2 丑角在京剧舞台表演过程中的重要作用

笔者认为，丑角在京剧舞台表演的过程中主要具有以下几方面的重要作用：

2.1 丑角可以极大提高京剧的观赏性和趣味性

无论是文丑还是武丑，其舞台造型都体现出了极大的夸张性和滑稽性。此外，丑角多工念白，许多丑角的台词都极富趣味性。对于观众来说，非常愿意看到丑角在舞台上出现，一方面能够看到他们滑稽的妆容，另一方面还可以听到有趣的台词，因此能够带给他们完整的视觉和听觉审美享受。

2.2 丑角具有推动剧情发展的重要作用

虽然舞台上的丑角插科打诨，但是这并不意味着丑角可有可无。相反的，丑角是推动剧情发展的重要动力。在很多传统的剧目之中，丑角都起到了连接剧中人物、事件线索的重要作用，如果没有丑角出现，很多观众便会对剧情线索感到茫然。

2.3 丑角能够有效地丰富京剧舞台表演形式

与生、旦、净、末等行当相比，丑角的艺术表演形式是非常丰富多样的，既可以通过大量的念白向观众传递推动剧情发展所需要的各类信息，也可以通过动作、表情等表演方式传递人物内心情感，这对于京剧舞台表演形式的丰富是非常重要的。

3 对于提高京剧丑角舞台表演技巧的思考

对于当代京剧丑角演员来说，提高舞台表演技巧要注意以下几个问题：

一是要充分掌握丑角表演的艺术规律，在此基础上进行表演形式的创新。二是要提高现场表演能力，特别是提高临场应变能力，确保现场表演的艺术效果。三是要勤练苦练基本功，掌握科学的练功方法，不能有任何懈怠心理，应通过大量刻苦训练提高业务水平和舞台艺术表现力。四是要虚心向前辈名家学习，通过观看名家表演录像等方式，学习和领悟名家在人物塑造等方面的技巧，以此来提高自身的艺术修养和舞台表现力。

参考文献：

[1]蔡瑞鸿.京剧知识与欣赏[M].天津大学出版社，2009.

[2]陶君起.京剧剧目初探[M].中华书局，2008.

作者简介：何兴海，男，汉族，国家二级演员，丑角演员，沈阳京剧院，辽宁沈阳 110032