“瓶沉簪折”的爱情悲剧

【摘 要】白朴的杂剧《墙头马上》是由白居易的《井底引银瓶》诗演变而来的。由一首篇幅简短的诗歌到一部情节完整、人物形象丰满的杂剧作品，白朴从故事发展顺序、情节的设置、人物形象的塑造和作品的主题等方面进行了改造。不仅如此，白朴将原诗“止淫奔”的主旨进行了升华，为我们演绎了一出“瓶沉簪折”的爱情悲剧。

【关键词】白朴；《墙头马上》；白居易；《井底引银瓶》

中图分类号：J809 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0009-03

《裴少俊墙头马上》，亦作《鸳鸯简墙头马上》，是白朴的代表作之一。剧中的故事出自唐代白居易的新乐府诗《井底引银瓶》。由原来的叙事抒情诗到元杂剧，其间必然会产生一些变化。因此，杂剧作品《墙头马上》对乐府诗《井底引银瓶》的传承与创新就成为一个很值得关注的问题。

白居易的《井底引银瓶》是一首遭受封建礼教迫害的女子的怨歌，诗作真实反映了一对青年男女从私奔到离别的悲剧过程，并揭示了造成这场悲剧、尤其是女性不幸的根源。在唐代，淫奔之风甚盛。白朴的杂剧《墙头马上》的背景就在“唐高宗即位仪凤三年”，白朴将“墙头马上”“瓶沉簪折”等细节铺展开来，并把原诗中模糊的人物形象加以明确，通过多种手段将一首乐府诗改编为一出情节丰富、内蕴深刻的杂剧作品。

一、故事发展顺序

白居易的《井底引银瓶》采用了倒叙的手法。全诗以被弃女子的口吻展开，在感叹自己的爱情像“瓶沉簪折”般破灭之后，便沉浸在对美好过往的回忆中。在少女时代，她天真烂漫，“举动有殊姿”；一日，“墙头马上”，男女二人一见倾心，私定终身；谁知这样的日子并不幸福，公婆以“聘则为妻奔是妾”为由，对她“频有言”；最终，她不得不面对被休的命运，更为可悲的是“其奈出门无去处”；最后两句气氛凄凉，既是女子自身屈辱悲愤的呐喊，更是对后世痴情女子的忠告。

白朴的《墙头马上》则按时间的先后，叙述了裴少俊与李千金的爱情悲剧。裴少俊外出买花栽子，与李千金“墙头马上”一见钟情，私自结合。李千金为了爱情随裴少俊私奔，在裴家后花园匿居七年，并生育了一对儿女。不幸的是，终被裴尚书发现，遭弃归家。后裴少俊高中，想与其破镜重圆；裴尚书也得知她是官宦之女，向她赔罪，但被李千金厉声拒绝。最终，迫于一双儿女的苦苦哀求，李千金才答应与裴少俊重归于好。剧作虽以一个大团圆的结局结束，但是其中的悲剧意蕴依然撼动着读者的内心。

二、情节的增加

由一首篇幅简短的诗歌到一出情节完整、人物形象丰满的杂剧作品，白朴在情节的设置上下了很大的功夫。虽然《井底引银瓶》这首乐府诗的体裁是叙事诗，但受篇幅的限制，情节较为简略，出现的人物也不多。在杂剧《墙头马上》当中，增加了许多故事情节，同时剧作里的人物也极为丰富。

首先，杂剧交代了裴少俊出游的原因：他受父亲的吩咐外出买花栽子。这就为裴、李二人的相遇作了铺垫。墙头马上一相遇，裴、李二人便擦出了爱情的火花。白朴将两人四目相对之后的心理活动描写得十分细致。裴少俊先是一惊，后不禁感叹：“呀！一个好姐姐！”李千金见到裴少俊，也发出“呀！一个好秀才也”①的赞叹。“你看他雾鬓云鬟，冰肌玉骨；花开媚脸，星转双眸。只疑洞府神仙，非是人间艳冶”，字里行间流露出李千金对裴少俊的爱慕之情。随后，裴、李二人互传简帖以表情愫。这中间增加了丫鬟梅香这样一个角色。小梅香打趣李千金，谎称要将简帖送与老夫人，李千金慌得手足无措。这就为剧作增添了些许喜剧色彩，使得读者会心一笑。李千金与裴少俊私会的事情被嬷嬷觑破，嬷嬷给出两个选择：“第一件且教这秀才求官去，再来取你；不着，嫁了别人。第二件就今夜放你两个走了，等这秀才得了官，那时依旧来认亲。”李千金为了爱情，选择与裴少俊私奔。

第三折是全剧的高潮，七年的匿居终被裴尚书撞破，李千金的命运便急转直下。白诗并没有交代女子被赶出门的经过，但在白朴的剧作中却有详细的描述。剧作先是写裴尚书撞见了端端与重阳。小孩子的纯真、老院公的极力遮掩都增强了作品的喜剧性。掩瞒不住，李千金便吐露了实情：“妾身是少俊的妻室。”裴尚书气急败坏，责骂李千金的私奔行为，并让她“将玉簪向石上磨做了针儿一般细”，“再取一个银瓶壶来，将着游丝儿系住，到金井内汲水”。最终，“簪折瓶坠”，夫妻分离。白朴紧紧围绕原诗中的“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折”两句，将这样一个爱情悲剧演绎得栩栩如生。

白居易运用银瓶、玉簪两个意象来暗指美丽的少女。银瓶、玉簪都是美丽、珍贵的物品，洁白美好。引银瓶于井中，磨玉簪于石上，对银瓶、玉簪来说，都处于极其危险的境地，因此下文引出“瓶沉簪折知奈何，似妾今朝与君别”。美丽的少女与一个男子自由结合，现在却不得不离他而去，这正如玉簪折、银瓶沉一样，注定是要发生的。白朴《墙头马上》中的李千金，不顾一切地与裴少俊私奔，但在残酷的封建教条的束缚下，她始终不被封建家长所承认，最终也免不了被弃的遭遇。

在白居易的诗中，这位自尊的女性最终决定离开夫家，却奈何“出门无去处”。纵然故乡的父母依旧在，但因悲羞而归不得。这样的结局使全诗笼罩在一层悲凉的气氛中。白朴的杂剧对这个结尾做了改动，用一个大团圆的结局来结束整个故事。李千金被弃后回到洛阳，尽管父母双亡，但“遗下的几个使数和那宅舍庄田，依还的享用富贵不尽”，只是想念儿女的心难以平复。而且，裴少俊后来高中，想要与她重归于好。裴尚书也赔了不是，请她回家。最终阖家团圆。

三、人物形象的塑造

白朴的《墙头马上》对原诗的改动，较为突出地体现在人物形象的塑造上。在白居易的诗中，除被弃女子之外，其他的人物，如与她一见倾心的男子、严苛的公婆都是一笔带过。但在白朴的剧作中，原来模糊的形象都被明确化了。除李千金、裴少俊、裴尚书等主要人物之外，甚至嬷嬷、老院公、端端、重阳等次要角色也被塑造得栩栩如生。

（一）李千金

白居易的《井底引银瓶》成功地塑造了一个美丽、多情却又命运悲惨的女子形象。她容貌秀丽，“婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色”；她善良多情，“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”；她对爱执着，“知君断肠共君语，君指南山松柏树。感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去”；她自尊自爱，“到君家舍五六年，君家大人频有言。聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩”，在这种情况下，她选择离开夫家。一句“为君一日恩，误妾百年身”含着她的多少悔恨！白居易笔下的这位女子是勇敢的，为了爱情，她敢于同传统的封建礼教进行抗争；然而她又是懦弱的，在封建家长的逼迫下，她没有反抗，只得离开。在那个时代，像这样一个自主追求爱情的女子，不但在夫家会受到歧视，就是回到娘家，也会被自己的父母兄弟所鄙弃。残酷的封建礼教就是这样摧残着人们。这样的女子注定悲惨一生。

白朴将白居易笔下的女子定位成对爱情至诚，同时又性格刚烈的李千金。她是一个大胆、真诚的女子，敢于倾诉自己对爱情的向往：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂；菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。”当她透过那矮墙，看见马上风度翩翩的美少年，便一见倾心，一句“呀！一个好秀才也”流露出她对裴少俊的爱慕之情。“既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己”，为了爱情她可以不顾一切。与少俊的私会被觑破后，面对嬷嬷的质问，李千金毫不遮掩：“是这墙头掷果裙钗，马上摇鞭狂客。说与你个聪明的奶奶，送春情是这眼去眉来。”尽管她念着母亲年高，不忍割舍，但还是选择随裴少俊离开。“你道父母年高老迈，那里有女孩儿共爷娘相守到头白”，她心意已定，无人能动摇。

李千金在裴家后花园匿居七年之后，终被裴尚书发现。面对裴尚书的责骂，李千金据理力争。“你比无盐败坏风俗，做的个男游九郡，女嫁三夫”（裴尚书），“我则是裴少俊一个”（李千金）；“可不道‘女慕贞洁，男效良才’；‘聘则为妻，奔则为妾’。你还不归家去！”（裴尚书），“这姻缘也是天赐的”（李千金）。这几组对话将李千金的勇敢、对爱情的诚挚表现得淋漓尽致。

后来裴少俊高中，特来认她；裴尚书也来赔不是。虽然她对裴少俊的爱一如既往，但为了自尊，她厉声拒绝：“你待结绸缪，我怕遭刑狱。我人心似铁，他官法如垆。你娘并无那子母情，你爷怎肯相怜顾？”“我本是好人家孩儿，不是娼人家妇女。也是行下春风望夏雨，待要做眷属，枉坏了少俊前程，辱没了你裴家上祖。”她用被休当日裴尚书责骂她的话来进行反驳。最后也是由于心疼一双儿女，才答应与裴少俊和好。她痴情却并不为情所困，为了尊严，她宁肯放弃爱情。

（二）裴少俊

在白居易的诗中，并没有详细地描写男主人公。只四句“知君断肠共君语，君指南山松柏树。感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去”，似乎可以看出男主人公是一个重情之人。我们也不清楚男主人公在女子被驱的事情上持什么态度。但在白朴的剧作中，裴少俊的形象却十分鲜明。他重情却又懦弱。面对父亲的责骂，他并没有与李千金并肩作战：“少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司，情愿写与休书便了，告父亲宽恕。”纵然他也怨父亲：“父亲，你好下的也！一时间将俺夫妻子父分离，怎生是好？”这样无力的抗争怎能保住他与李千金的爱情？高中之后，他想与李千金重做夫妻。李千金讥讽他“那三昧手能修手模，读五车书会写休书”，裴少俊却将责任推得一干二净：“这是我父亲之命，不干我事。”这样一个懦弱书生自然不能成为李千金的坚强后盾。

（三）裴尚书

裴尚书，封建家长的典型代表。在白居易的诗中就可看出，无情的封建家长是这出爱情悲剧的直接制造者，“到君家舍五六年，君家大人频有言。聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩”。他们的抱怨、责骂使得女子不堪重负，只能选择离开。在白朴的剧作中，封建家长的代表就是裴尚书。他不承认裴、李二人的婚姻。在他心里只有经过“父母之命，媒妁之言”的婚姻才是正当的。他怀疑李千金是娼优酒肆之家的女子，蔑视她的私奔行为。但当他得知李千金是官宦家的女儿时，那虚伪的嘴脸就暴露了出来：“儿也，谁知道你是李世杰的女儿。我当初也曾议亲来，谁知你暗合姻缘。”很明显，致使裴尚书赔礼道歉的理由仅仅是李千金的身份、地位。裴尚书之前的一本正经与之后的媚俗形成了鲜明的对比，让读者对封建礼教的虚伪也有了清醒的认识。

四、主题的深化

白居易在诗前小序中说：“止淫奔也。”诗人的主要意旨在于劝止青年男女私自结合。唐代，淫奔之风盛行，男女关系混乱，白居易对此深为忧虑和不满。因此诗人在最后给出了忠告：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”告诫那些一见钟情、暗合淫奔的少女，这种关系如井底引银瓶那样脆弱。

白朴的《墙头马上》深化了作品的主题。他并没有对李千金的私奔行为提出质疑，相反，通过他的塑造，李千金敢爱敢恨的性格更为深入人心。她敢于同残酷的封建教条作斗争，敢于追求自己的幸福。而且，她有着强烈的自尊心，面对封建势力的压迫决不妥协。剧作更是对无情、残酷的封建教条的一种抨击。因此，白朴的《墙头马上》具有更深层次的韵味。

综上所述，白朴的《墙头马上》在传承白居易《井底引银瓶》的基础上，从故事发展顺序、情节的设置、人物形象的塑造和作品的主题等方面进行了创新，揭示了更为深刻的社会现象，将一出“瓶沉簪折”的爱情悲剧演绎得出神入化。

注释：

①本文所引用的《墙头马上》原文均出自王学奇主编的《元曲选校注（第一册・下卷）》（河北教育出版社，1994年6月）。

参考文献：

[1]王学奇.元曲选校注（第一册・下卷）[M].石家庄：河北教育出版社，1994.

[2]白曙敏.白朴《墙头马上》对白居易《井底引银瓶》诗的情节改造和主题升华[J].语文学刊，2010（02）.

[3]郑琛.从主题的悲剧性看《墙头马上》对《井底引银瓶》的继承和发展[J].戏剧之家（上半月），2014（06）.

[4]傅艳华，付兴林.白朴杂剧对白居易诗歌的接受与发展[J].陕西理工学院学报（社会科学版），2011（02）.

[5]吴永萍.试论《墙头马上》中李千金形象的悲剧色彩[J].社科纵横，2006（10）.

作者简介：

高扬励，山西师范大学教育科学研究院，专业：学科教学（语文），学位：硕士研究生（在读）。