由北京凤凰国际传媒看参数化设计

【摘要】：在“参数化设计”在全球范围内倍受青睐的今天，凤凰传媒中心作为凤凰卫视在京建设的一个地标性建筑，由于其形式的特殊性也选择了参数化设计，构建了独特的几何形态、结构体系和表皮形态。本文通过对北京凤凰国际传媒的调研和分析，解读建筑，并对参数化设计提出自己的疑问和思考。

【关键字】：凤凰国际传媒中心 参数化设计 数字建造

中图分类号：U644文献标识码： A

凤凰国际传媒中心项目位于北京朝阳公园西南角，由北京建筑设计研究院邵韦平设计，建成后将成为凤凰卫视在北京的演播基地。该建筑占地1.8公顷，总建筑面积6.5万平方米，建筑高度55m。在“参数化设计”在全球范围内倍受青睐的今天，这个作为凤凰卫视在京建设的一个地标性建筑，由于其形式的特殊性也选择了参数化设计，构建了独特的几何形态、结构体系和表皮形态。

当然对于参数化设计的争议也一直没有停止过，有的人站在数字时代的角度已经开始为参数化主义摇旗呐喊，认定建筑领域必将出现一场巨大的变革，建筑师可以撰写“代码”，建筑形式完全可以由电脑逻辑创造，而有的人却认为参数化设计是冷漠的无情的，机械而冰冷。凤凰传媒作为国内一个大型的参数化应用，引起了众多关注。笔者通过对该建筑实地调研和亲身感受，对数字化建造提出自己的疑问和思考。

凤凰传媒中心的基地很不规则，处在道路的转角处，东侧与北侧紧邻朝阳公园大片湖面与绿化，在西北侧隔着城市道路是一组高层住宅，所以建筑为了不与周边冲突，设计成圆形（图1）。一个庞然大物坐落在这个位置，足够显眼，远远望去，让人不自觉的联想到鸟巢。金属与玻璃形成的通透网状，有赫尔佐格表皮形式，同时又有扎哈的不规则柔软整体造型。这个建筑特殊的形态和表皮在周围建筑和环境中还是略有些不协调（图2）。现场看着这个建筑体量很大，尺度惊人，一块玻璃窗有一人高左右，让人很难有亲近之感。走近建筑，由于北京的雾霾，玻璃上满是灰尘，整个建筑都蒙了一层灰，看着有点陈旧，降低了建筑要表达的数字科技与未来之感。在北京这个天气下，这栋建筑真的“不耐脏”，清洗起来也很困难（图3）。

凤凰传媒中心的方案创意来自于经典的立体几何模型“莫比乌斯环”， 设计者认为其正反相接、上下相承、内外相连的形态能代表凤凰传媒阴阳相生及中西、古今文化融合的理念，同时也诠释着凤凰传媒的文化精神。莫比乌斯环概念衍生出来的建筑形态是一个无限循环的开放式环状造型和凤凰飞舞般的流线性线条，高低起伏。建筑的整体设计逻辑是用一个具有生态功能的外壳将主要的具有独立维护的使用空间包裹，形成楼中楼的概念，两者之间形成许多有趣的共享空间。

传媒中心由两个独立的体块分别为媒体总部办公楼和演播与体验楼。被“莫比乌斯环”所环绕的凤凰广场是建筑体量的核心，广场被巨大的钢结构围合，并通过两侧抬起的拱门连接西侧城市主干公路和东侧的朝阳公园湖滨绿地（图4）。一条由地面至空中，并环绕贯穿于建筑内部的公众体验流线，象征了建筑空间的丰富和开放（图5）。公众可从西侧拱桥拾级而上，到达演播楼二层的开放平台（图6），由开放平台回望，西中庭被流畅交错的钢结构包裹，形成了动感的空间氛围。沿二层平台向东，公众参观大演播制作大厅后，可到达演播顶层的休憩空间，巨大的休息平台被钢结构和坡起的体量环绕，创造出宽敞的休闲空间。然后沿平台走向紧邻朝阳公园湖面的东中庭，它既是两座主楼重要的交通联系和极佳的观景点，更是凤凰中心开放的公共空间中体验建筑艺术表现力的高潮。东侧中庭中盘桓蜿蜒的环形坡道连接着入口大厅，而自动扶梯可直达主楼顶层的开放空间，这里是建筑的制高点，一处风景绝佳的眺望场所，向南可遥望CBD的城市景观，向北可俯瞰朝阳公园的开阔湖面与浓荫绿林。贯穿建筑的整条公共流线上下穿行在”莫比乌斯“环状空间中，空间感觉非常开放和流畅。

本设计在几何逻辑的体型控制上，技术表现与细部设计上以及表皮幕墙设计都采用了数字设计。在体型控制上，首先建立了三维几何逻辑体系， 即在既定的概念模型基础上， 确立建筑的水平和垂直及一些特定形态的三维控制线，这些基准线的确立为整个项目的顺利推进发挥了重要的控制作用（图7）本项目的表皮在每两根外肋中间设计了一系列鳞片状单元式组合幕墙， 不需要设计任何曲面玻璃来装饰建筑，同时也保证了成本控制的合理性。由于表皮的复杂性，包裹建筑的3 000多个鳞片状幕墙单元无一相同， 仅通过绘制二维图纸表述幕墙单元技术信息的工作量将不可想象， 建筑信息模型及参数化编程控制技术发挥其作用， 完成了常规技术无法实现的设计成果表达（图8）。

（图7）

又是一个新的时代，人们提出了新的问题，使用新的工具，要求全新的思路和解决方法。现在的“参数化风格”已经在改变着人们的审美习惯。从最初盖里的计算机辅助设计到现在的构思、深化设计甚至建造的全过程都交由计算机实现到高效完成，参数化主义已经被探索了30年，其借由一系列高调的，各种规模和功能的研究和建成项目逐渐成熟。帕特里克・舒马赫在《建筑学的自组织系统》一书中认

定建筑领域必将出现一场巨大的变革，“参数化风格”是属于21世纪的时代性风格。可是，如果参数化主义大行其道，如果建筑师做方案已经是一种全新的方式，建筑会不会形成一种趋同性的新风格――复杂和动态的曲线线性？造型由参数控制直接反馈给眼球，建筑师只需找到想要的造型参数即可，而怎样才能拉近建筑师与参数化建筑之间某种精神上的联系呢？

建筑师在整个设计过程中的角色是不是要重新定义？如果参数化主义普及下去，复杂与流动感的视觉冲击越来越强烈，人们何处去寻找朴素而永恒的基本形？

数字信息技术为建筑师创作提供了前所未有的可能，让创作思想的可以不再受传统技术的束缚而自由发挥，甚至可以完全由计算机创造意想不到的新形式。尽管对于参数化设计还有以上种种追问，邵韦平老师在谈到凤凰国际传媒中心的设计时有一点说的非常好：“设计团队深感数字技术对建筑设计的思维、方法与管理将产生深刻影响，极大地带动整个产业链的发展和升级。但建筑的核心价值并没有因为数字技术的影响而发生根本性的改变。任何建筑都必须满足安全、美学、人性化、节能的基本要求，不应该因为复杂性降低设计对建筑的有效控制。数字技术可以为设计提供新的可能，但人仍然是设计成败的关键。”

图片来源：

图1、图4、图12来自《凤凰国际传媒中心建筑创作及技术美学表现》

图5来自《数字造就建筑之美――北京凤凰国际传媒中心》

图8来自《凤凰国际传媒中心结构设计》

参考文献：

[1]邵韦平，数字造就建筑之美――北京凤凰国际传媒中心.[J].时代建筑，2012(5):90

[2]邵韦平，凤凰国际传媒中心建筑创作及技术美学表现.[J].世界建筑，2012(11):84

[3]周思红，凤凰国际传媒中心结构设计.[J].建筑结构,2011(9)

[4]迈克尔・汉斯米尔，一种新柱式时代建筑，[J]2012(5):52