《沥沥太阳雨》音响设计思路与实践

歌剧称为“音乐的戏剧”,是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合艺术。歌剧表演在正规的歌剧院、音乐厅,凭借剧场良好的建声构造,在不使用“电声”的情况下,也能取得不错的现场音效。随着歌剧表演剧目的创新及表演场地的多样化,纯自然的“原声”音效,渐渐满足不了演出的需求,因此从上世纪开始电声技术就广泛应用于歌剧的创作、演出中。歌剧演出音响系统的设计与实践,是电声技术在歌剧演出中的具体应用。笔者认为剧目音响设计的关键是扩音方式的设定,只有先确定好扩音方式,才能去设计音响系统的各个组成环节,才能组织、选用好各种音响器材。正确的器材使用与合理的设计思路都是剧目音响设计的重要方面。

大型民族歌剧《沥沥太阳雨》的音响设计,是在全面考虑剧目特点与表演场地特点,综合音响器材现状的基础上进行的。分析一下目前基本的扩声方式:集中式扩声方式系统相对简单、便于调控,适合流动演出,是经常使用的扩声方式;分散式扩声方式系统庞大,线路复杂,一般都在固定场所采用。集中式扩声有一些固有的弊端,例如声音覆盖不均匀,前区声音太大、中区声音发空、后区声混浊;扩声音箱集中位于表演区附近,在使用话筒较多的情况下,容易发生声音正反馈,出现“啸叫”现象。《沥》剧对现场演出音响效果有着很高的要求,采用常用的集中式扩声方式显然不能满足演出要求,采用分散式扩声剧场又不具备条件。因此笔者的设计思路是用一种以“集中扩声为主,分散补声为辅”的多通道扩声方式,并且以多通道扩声方式为基础,来设计《沥》剧剧目的演出音响系统。

使用多通道扩声方式构建的《沥》剧音响系统,分为八通道主扩声系统和三通道监听扩声系统。其中主扩声音响系统在观众区分布了八组扩声音箱,分别是舞台口两侧的两组左右主扩声音箱,舞台口上方的两组顶置主扩声音箱,乐池前方的两组中置补声音箱,观众后区两组后置补声音箱。其中监听音响系统在舞台区分布三组监听音箱,分别是舞台表演区的监听音箱,合唱区和乐池的监听音箱。《沥》剧音响系统的控制部分,是以一台“SOUNDCRAFT”(声艺)牌二十四路八编组输出调音台为中心组建的,“SOUNDCRAFT”主调音台的 “GROUP”编组输出中:“GROUP 1.2”对应控制舞台口两侧左右主扩声,“GROUP 3.4”对应控制顶置主扩声,“GROUP 5.6”对应控制中置补声,“GROUP 7.8”对应控制后置补声。“AUX”辅助输出中:“AUX 4”对应控制舞台表演区监听,“AUX 5”对应控制合唱区监听,“AUX 6”对应控制乐池监听。上述音响系统构成的优点是音响操作人员通过“SOUNDCRAFT”主调音台,就可以调控音响系统中每组音箱里的声音,达到灵活调节声音的目的,更方便、更快捷地为剧目演出服务。

以多通道扩声方式构建的主扩声音响系统,在《沥》剧演出实践中使用。多组扩声音箱协调发声,全场声音的覆盖均匀,观众前区的声音饱满,中区的声音结实,后区的声音清晰。主扩声音响系统音箱没有集中在舞台表演区附近,有利于整个音响系统传声增益的提升,有效地防止了声音正反馈的发生。《沥》剧演出过程中共使用拾音话筒三十余支,演出过程中未发生“啸叫”现象。另外多通道扩声方式的主扩声系统在演出现场,还能产生准确的声音定位,《沥》剧中有段“哥哥你要带儿去省城”的独唱,按剧情发展需要一种像“从天际传来的天籁之音”般的音效,笔者将此段人声独唱经混响,延时等处理后,再利用主调音台的“GROUP 3.4”编组单独送入顶置主扩声音箱发声,达到了非常好的现场效果,推动了剧情的发展。

《沥》剧还使用了以多通道扩声方式构建的监听音响系统,舞台表演区的监听、合唱区和乐池区域的监听,都无需太大的返送声音就能满足需要,避免了三组监听音箱中过大的返送声音,再经舞台上的话筒二次拾音,重复的放大发生声音干涉现象,劣化演出剧目的扩声音质。《沥》剧演出过程中使用的拾音话筒灵敏度都较高,应用多通道的监听系统,完全杜绝了声音干涉现象的发生。另外多通道的监听系统的每个监听通道,都能自由地改变监听通道中声音大小比例及构成,而不会影响到其他通道的监听声音。《沥》剧中有几段时间演员处于舞台后区,听不清监听中乐队伴奏返送的声音,通过主调音台上伴奏通路上“AUX 4”分控旋钮的调节,及时地提高了舞台表演区监听中伴奏的返送音量,满足了演员的监听需要,并且保持了合唱区和乐池中的监听声音未发生变化,更没有影响观众区主扩声的声音效果,保证了《沥》剧演出过程中完美的整体音效。

笔者认为“集中扩声为主,分散补声为辅”的多通道扩声方式,结合了集中式和分散式的优点,以此为中心设计、构建的音响系统,结构科学、调控方便、安装快捷,对音响器材要求不高,适合流动性演出使用。“多通道扩声方式”是目前歌剧演出音响设计中比较理想的应用方案。

(作者单位:株洲市艺术剧院舞美中心)