当百老汇遇上好莱坞

电影人看不起舞台演员的事经常发生，这只能说明电影公司的老板们多么缺乏远见和洞察力。

在美国，百老汇是戏剧圣地，好莱坞是电影殿堂。作为美国文化的两个象征，百老汇与好莱坞之间相互借鉴非常普遍，尤其是百老汇音乐剧，不仅为好莱坞提供了大量可供改编的电影素材，还为好莱坞输送了大批优秀的舞台剧演员。

但是对于初来乍到者，好莱坞远不如看上去那么亲切友好。很多在戏剧舞台上已经成名的演员到了好莱坞，往往因为名气不够大受忽视甚至排斥，劳伦斯・奥利弗1931年初到好莱坞时，由于一直得不到合适的角色，第二年只好又返回了伦敦。但是反过来，好莱坞大明星却可以主演百老汇戏剧，奥斯卡影帝达斯汀・霍夫曼主演的《推销员之死》甚至被评为当年百老汇十部最佳戏剧之首。

《音乐之声》的女主角朱丽・安德鲁斯和《罗马假日》的女主演奥黛丽・赫本都曾经历过劳伦斯・奥利弗的境遇。两人在好莱坞大红大紫前，都是从英国来到百老汇的戏剧演员，虽然才华受到首肯，却因为名气不够大遭到好莱坞的挤兑，以致错过了事实证明只有她俩才最合适的角色。

1958年，好莱坞根据舞台剧《金粉世界》改编的同名歌舞片获得了9项奥斯卡奖，但史学家们普遍认为这部电影的艺术性并不高，手法也无甚创新，尤其是女主角的表演毫无光彩所言，影片根本不应该得这么多大奖。实际上，《金粉世界》在百老汇作为舞台剧上演时，女主角琪琪的扮演者是一个当时默默无闻的欧洲女孩，名叫奥黛丽・赫本。赫本有着惊人的美貌和气质，但不是演技派，歌也唱得一般，好在这个角色百分之百适合她，她演得极为顺心。《金粉世界》搬上银幕时，影片公司没有启用赫本，而是用了《一个美国人在巴黎》中的女主角莱斯丽・卡伦。卡伦的表演中规中矩，而且缺少赫本的高贵。没过多久，赫本因为主演《罗马假日》而红遍全球，并一举夺得奥斯卡奖。

毫无疑问，由赫本主演的《金粉世界》会具有更高的艺术欣赏价值。可惜，电影人看不起舞台演员的事经常发生。有时候，舞台演员实力再强，总是会因为知名度不够遭到排挤。假如《金粉世界》的老板知道赫本日后的走红，一定不会目光短浅地换掉她。

几年后，同样性质的事情再次上演，更证明了好莱坞对舞台演员的偏见和短视。巧合的是，这次事情还是与赫本有关，只是赫本的角色从“媳妇”转成了“婆婆”。《窈窕淑女》是由端庄的英国演员朱丽・安德鲁斯在伦敦和百老汇舞台唱红的，她的歌艺和演技均大大超过赫本，只是由于长相与赫本比显得平庸。华纳兄弟电影公司的老板杰克・华纳在将此剧搬上银幕时，认为安德鲁斯名气不大，并认为她“不上镜”， 因此他不顾众人反对，选用名气如日中天的赫本来主演影片。他认为，仅凭赫本这个名字就足以使这部电影成功。华纳公司舍弃了在舞台上轰动一时的安德鲁斯，以100万美元的片酬邀来遐迩闻名的赫本扮演茶花女。应该说赫本演的很出色，影片也取得了成功，但她的歌喉虽经过再三训练，仍无法达到该剧的要求，最后只能请人代唱。

就在同一年（1964年），迪斯尼公司的老板沃尔特・迪斯尼亲自出马，邀请安德鲁斯主演一部全新的歌舞片《欢乐满人间》。该片讲述20世纪初，伦敦一个死气沉沉的中产阶级家庭，一个从天而降的保姆为两个孩子带来了幻想和欢乐。安德鲁斯出色的歌艺和精湛的演技震惊好莱坞，人们意识到她痛失主演《窈窕淑女》的机会是多么不公平。于是，在当年的奥斯卡评选中，《窈窕淑女》虽然获得了8项大奖，但最佳女主角给了首次登上银幕的安德鲁斯，赫本连提名都未得到，好不尴尬。

但是，更具戏剧性的一幕在第二年发生了，这次是安德鲁斯从“媳妇”转成了“婆婆”。 安德鲁斯主演的《音乐之声》是好莱坞最经典的歌舞片之一，但这部剧最先是由美国舞台剧演员玛丽・马丁在百老汇唱红的。玛丽・马丁有一副不逊于安德鲁斯的天籁般的歌喉，唯一的不足是她比安德鲁斯年长。所以当好莱坞大导演罗伯特・怀斯决定把《音乐之声》搬上银幕时，玛丽・马丁被电影公司临阵撤下，换上了前一年的“丑小鸭”安德鲁斯。安德鲁斯演得确实完美，歌也唱得好，但是她却未能蝉联影后。这是不是因为她这次扮演了“恶婆婆”的角色不得而知，反正命运就是这样捉弄人。

其实，赫本、安德鲁斯争取好角色并没有错，这只能说明电影公司的老板们多么缺乏远见和洞察力，为追求票房利益而放弃更大的成功，这不能不说是种遗憾：是演员的遗憾，更是电影的遗憾。