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摘要：熊琏是乾嘉之际的女词人，她多才多艺，其词创作融入了绘画的精髓，以词人的匠心和画家的慧眼来捕捉意象，表现自然之美，抒发幽寂之情。她的词抒情真切，画意盎然。
关键词：熊琏；《澹仙词抄》；词中有画
中图分类号：I222文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）12-0006-02
熊琏（1795-?），字商珍，号澹仙，亦号茹雪山人，江苏如皋人，乾嘉之际女词人。熊琏弱龄受书，词赋兼工，擅长丹青音乐。家业中落后，熊琏“贫不能自给，半生依母弟居”。诗词经弟弟熊瑚抄录，流传于当地。作品有《澹仙词抄》四卷，《诗抄》四卷，《赋抄》一卷，《文钞》一卷，还有谈诗说艺的《澹仙诗话》四卷。熊琏作词的继承了中国古代诗画同质的传统，她将画的意境完美的融入到词中，很多词句里面能够感受到词人对景物神韵勾勒的独具匠心，它会让我们感觉到这里不仅有词情而且更具有画意。一首好词就是一副天工清新的好画，可谓“词境即画境也”。
况周颐《蕙风词话》卷三云：“南人得江山之秀，北人以冰霜为清。南或失之绮靡，近于雕文刻镂之技。北或失之荒率，无解深裘大马之讥。”熊琏生自江苏如皋,这里有灵动的花光水影，和谐的红花绿叶，绰约的青山绿水，温润碧水良田，淳朴的民风乡韵。在南方山温水软的地理环境的熏陶下，熊琏词“如松间之风，石上之泉，触之成声，自然天籁。”她词作取景深得画家构图的匠心，笔调清新，画意盎然，淡墨洒在生绡之上，可以绘成怡人眼目的图画。
如《念奴娇·水村图（二）》：“江乡无署，爱凉风吹到，卖瓜棚下。十顷青秧环草阁，一带槐阴如画。荻港观鱼，菱塘放鸭，处处堪消夏。碧天雨过，泉水万斛如泄。日长瀹茗披图，倦时高卧，檐角斜阳挂。推枕荷香新睡起，闲听渔樵清话。纸上兴亡，人间荣辱，静里寻思怕。奔驰驹隙，红尘多少车马。”词的上片写夏日雨后田园风光图。抬头看是雨水洗过的碧天，清明澄澈；放眼望去是“十顷青秧”，“一带槐阴”，清凉舒畅；环视周围是茅屋草阁，卖瓜凉棚，荻花渔港，悠闲自在；听到的是叮咚的泉涌，菱塘的鸭叫，生意盎然。画面层次丰富，远近相宜，动静相兼。换头写日光照在墙上，斑驳陆离，“檐角斜阳挂”时间已是黄昏，荷花的暗香推醒梦中人，远离红尘车马喧嚣，人物的心境和画面一样静谧安详。如《减字木兰花·夕栏波光》，词人像画家一样注意丰富多彩的光感，斜晖照着水边静穆的凉亭，漫山的苍翠在斜阳的照射下越发苍翠欲滴，水面上的波光倒映在墙壁上，闪烁晶莹，空明无碍。词人喜欢以动衬景的手法，凸显安静的环景。
出生在鱼米之乡的词人对水乡的山水人情的感知自然会有她最独到、最真实的一面。熊琏的词写江南的风光多是以画家的眼光观察描绘的，写景处多见画境中的构图，如《忆江南·本意》：“江南好，绿水傍红桥。钓艇移来垂柳岸，风筝系在杏花梢。一带酒旗飘。……江南好，清景在谁家。待月高楼横短笛。藏秋老圃种黄花。风起雁行斜。”熊琏的词把江南春、夏、秋季节最鲜明，最有代表的图景提炼出来，成为一幅幅丰富完整，清新和谐，柔美动人的江南美景图。词人在写景时，像绘画一样注重色彩的表现，颜色的相互映衬，使画面五彩缤纷，绚丽多姿。如：“绿水”衬“红桥”，“柳岸”衬“杏花”，“樱桃红”衬“嫩柳绿”，“红粉斗”衬“碧纱裙”，“红叶”衬“香稻”，色彩对照十分鲜明。每一副画面，都会在一个新的视点上观察的结果，远近相兼，浓淡适宜。
中国的古典艺术注重神似的表现，以形传神。熊琏的词大多以画家的眼光静观山川景色，通过提炼，再现为一幅幅明朗优美，清新淡雅的图画。她表现田园风光的词并不雕字琢句，主要是力图勾勒一副画面，表现一种意境，给人总体的印象和感受。如 “近水人家，芦花掩映黄茅屋。临流濯足，惊起双鸳浴。”（《点绛唇·江村》）；“谁在桃花深处住，遥映窗纱一色。”（《念奴娇·水村图（一）》）。她虽用语言为媒介，却突破这种媒介的局限性，最大限度发挥了语言的启示性，在读者脑中唤起丰富的联想和想象，不用堆砌的辞藻，不做琐碎的形容，给读者留下充分的想象空间。南国水乡的房屋，烟雨中的村落，风中摇动的荻花，夕阳中横飞大雁，湿润的空气，荡漾的碧波等在读者脑海里形成了生动的画面。
熊琏还特别喜欢描写雨后和雨中的景物，用凝练、明朗、自然的语言把它们表现出来，格外赏心悦目。如《菩萨蛮·小楼画雨》：“黏花湿柳春千顷，楼前便是西湖景。淡墨洒生绡，青山带雨描。窗纱凝晓绿，倚遍阑干曲。荡漾一溪云，挥豪画更新。”一个“黏”字和一个“湿”字把春天江南湿润的空气传神的表现出来。词人不用重彩繁笔，而是以简约疏淡地勾勒雨中的西湖美景，然而烟雨中若隐若现的青山，纱窗外草木的翠绿，溪水中倒映的白云已在读者脑海中形成清晰淡雅的的水墨画。
纵观熊琏承受了太多难以想象的苦难。幼年失父，与寡母过着清苦的日子，很早就被许配给残疾的陈遵。在烈女广受褒奖、贞洁观念深入人心的明清时期，熊琏只得坚持归嫁陈家，从此深陷婚姻的“黑屋子”。他们夫妻间琴瑟不和，她的才情丈夫无法欣赏，二者也没有情感上的交流。“情感和思想的获得应答，生活获得必要的保障，是那个社会里的女性的一般愿望，她们的许多词作，其实都是从正反两种思路来表达这个愿望。”《踏莎行·秋魂》中词人通过“古冢磷飘，荒阶雨打，六朝败柳西风挂。”绘出了一副有形的萧瑟秋季。磷火飘忽的死者坟头，冷雨敲打的无人荒阶，挂于西风中了无生气的残枝败柳，整个画面寒气逼人。词中渲染凄凉萧瑟的意境，以衬托人物有幽怨的心境。《西江月·秋闺》中，词人午夜醒来，碧绿的梧桐在庭院深处越发的浓郁漆黑，雁飞在空中凌乱不成行，冰凉的露水打湿了她薄薄的单纱裙，本是不堪忍受梦境中的萧瑟，没想到现实的种种比梦境还要凄凉。词人身冷，心更冷，那种形影相吊，顾影自怜，凄切幽怨的心境让人震撼。
熊琏的词中常用冷色和冷寂的意象，如浮云、轻云、霜、露、雪、烟雨、青山、白杨等，这些意象以青、白色最多。自然界中各种不同的色彩给人不同的感受与联想：橙、黄、红给人以温暖，热烈的感觉；青、蓝、紫给人明净、清冷的感觉。这种对色彩的感觉所引起的情绪的变化和联想，称为色彩的感情。寒山、落日、空江、荒原、暮景之类的意象在熊琏的词中很常见，词人以冷寂的意象合成意境，阒寂广漠或幽僻荒寒的景色，给人一种生意寥落，生命寂寞的印象。
晚清词论家况周颐在《玉栖述雅》里对熊琏词的艺术水平和风格特色作出了高度的评价：“熊澹仙秉冰藻之贞洁，振金荃之逸响，一洗春波绮纨，近于朴素浑坚……清疏之笔，雅淡之音，自是专家格调。”熊琏“朴素浑坚”的词风在词作中呈现则表现为疏淡清俊，昂然高亢的画面。
纵观词作很少采用比喻、夸张或象征手法，而是多以白描手法加以勾勒，无藻饰雕琢之感。如《浣溪沙·幽居》，词人攫取三个春天极富特征的片段，以白描的手法描绘“岩扉”、“翠黛”、“片云”、“红杏”、“绿杨”、“明月”等意象，呈现的是一副清新恬淡的幽居图画：碧萝蔓生在岩石筑成的墙扉下，长长的藤蔓如同从高山上一泻而下的碧水伸向湖中，平静的湖面被激起圈圈涟漪，片片闲云飘过窗前。放眼望去红杏正开得热闹，绿杨阴下的渔船静静搁浅，此人的心境也如水月般澄澈。词句通俗易懂，画面清新悠然。与花间词写物状景华丽浓艳，藻饰雕琢相比，熊琏的词可谓朴素淡雅。
熊琏的词常能冲破自我感受，能将他人的遭遇和感受交织对照，从而脱出了闺阁生活和闺阁感受的狭隘空间，这一点在她的题画词中尤为明显。她的题画词多达三十余首，大都为题人物画而作，既能做到词中有画，人物和景物形象极为鲜明生动，栩栩传神，又往往善于发明意境，升华画境，化静为动，别具旨趣。如《沁园春·题片石夫子独立图》，她称自己的业师江干“苍松独秀，皓月孤松”，突出一位才高命薄，报穷首志的正直知识分子，使画中傲然独立的片石夫子血肉丰满，鲜活可感，使画意更加深邃，画境得到了升华。
熊琏以画家的眼光取景构图，以词家的才情写词炼句，所以获得了“词中有画，画中有词”的效果。读熊琏的词，清新自然的田园风光可以感受她隐居生活的逸乐和超然独立的品格；萧瑟凄清的秋光夜景能够体悟她形单影只的孤寂和幽咽抑郁的心境；传神生动的题画词能感悟一代才女对生命的关照和朴素有神的词境。她的词成了顾贞立以后，女性词史上又一新奇别调。读熊琏的词，能感受到画意之美，艺术个性鲜明，在女性词史上赢得了比较重要的地位。
参考文献：
[1]施淑仪.清代闺阁诗人征略[M].上海:上海书店,1987:402.
[2]（清）熊琏.澹仙词钞[M].茹雪山藏本,嘉庆2年金陵杜新孚刻.
[3]邓红梅.女性词史[M].济南:山东教育出版社,2002:306.
[4]况周颐.玉栖述雅.熊商珍词,唐圭璋.词话丛编[M].北京:中华书局,1986.