时间：2022-04-28 12:06:39
王海鸰电视剧作风格的形成与发展
作为电视剧作家，王海鸰的创作起步于1992年的《爱你没商量》。那时是王朔带着写，王海鸰还谈不上自己的风格。
1997年，王海鸰推出了自己的独立之作——《妈妈今晚去远航》。虽然这部电视剧只有上下两集，影响力也不大，但却开启了王海鸰个人创作风格的探索之路。
1999年的《牵手》、2004年的《中国式离婚》产生了巨大的社会轰动，也让人们认识了编剧王海鸰。她所表现的婚恋以其复杂性、哲理性给人们留下了深刻而鲜明的印象。此时，王海鸰的电视剧作风格业已形成。
2006年的《新结婚时代》，是王海鸰带着陈彤写出来的。到这个时候，王海鸰的电视编剧技巧已经炉火纯青。这一年，电视剧《大校的女儿》与观众见面，它注入了王海鸰个人的命运遭际、生活体验，再加上非常娴熟的编剧技巧，在艺术上达到了前所未有的高度。王海鸰的电视剧作风格已经成熟了。
2009年的《相伴》、2012年的《成长》则延续了王海鸰一贯的风格并把它发扬光大。
鲁迅先生在他的小说《故乡》中说：“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”①一个电视剧作家的艺术风格也是这样：其实他本没有风格，写的电视剧作多了，也便有了风格。
王海鸰电视剧作的风格特色及其成因
电视剧作家的艺术风格一旦形成，便会相对稳定，在他的电视剧作中表现出一以贯之的艺术特征。纵观王海鸰艺术风格形成以后的电视剧作，在题材的选择与处理方面和主人公的设计与安排方面特点非常明显，在国内的当代女电视剧作家中是独树一帜的。
（一）题材的选择与处理。每一个电视剧作家都有他所擅长和不擅长的题材，能写好各种题材的电视剧作家是很少的。因此，如果有选择的余地，电视剧作家都会选择自己擅长的题材来写。这样，写得多了，电视剧作家题材选择的倾向性就显现了出来。
王海鸰的电视剧作以婚姻题材取胜，这突出地表现在她的“婚姻三部曲”（1999年推出的电视剧作《牵手》、2004年的电视剧作《中国式离婚》、2006年的电视剧作《新结婚时代》）中。《牵手》讲的是面对着第三者插足，女人怎样自立自强，闯出一片天。《中国式离婚》讲的是一对夫妻是怎么离婚的。《新结婚时代》讲的是婚姻中的城乡差别问题。
如果和其他作家的作品相比，王海鸰作品的特点就更明显了。著名电视编剧王丽萍也有很多描写婚姻生活的电视剧，比如《婆婆、媳妇、小姑》《媳妇的美好时代》《双城生活》。这些电视剧作表现的是幸福的婚姻，或称婚姻的美好，关注的问题是，婚姻如何才能幸福，生活如何才能美好。而王海鸰的电视剧作主要表现的是不幸的婚姻，或称婚姻中的不幸。在“婚恋三部曲”以及《大校的女儿》中表现为离婚，在《成长》中表现为彭飞与安叶旷日持久的争吵、事业与家庭不可调和的矛盾。同样是处理婚姻生活题材，王丽萍的电视剧作是暖色调的，让人感到温暖，而王海鸰的电视剧作是冷色调的，让人感到冷峻。当然，这里没有高下之分，只是风格之别，由此产生社会作用之不同：如果说王丽萍的电视剧作让人看到生活的美好，从而热爱生活的话，那么王海鸰的电视剧作则让人看到冷酷的现实，从而奋起反抗。如果把王丽萍的电视剧作比作蜜糖的话，那么王海鸰的电视剧作则更像磨刀石——砥砺人的意志。
为什么会有这样的不同呢？一个很大的原因，王丽萍的婚姻是美满的，而王海鸰的婚姻是短暂而又失败的，她对婚姻的不幸有深切的体会和长久的思考。
编剧老师常告诫我们，要写你最熟悉的生活。王海鸰的电视剧作写的就是她最熟悉的生活，故而充满了生活的质感，渗透了浓重的情感，也贯穿着鞭辟入里的思考。在王海鸰的电视剧作中，婚恋题材（确切说是不幸婚恋题材）的成就最高，因此她被誉为“中国第一婚姻”。这正应了韩愈的一句话：“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也。”②生活没有带给王海鸰完满的婚姻，却成就了她的创作。
（二）主人公的设计与安排。在王海鸰的电视剧作中，主人公骨子里都有点歇斯底里。比如，《牵手》中的夏晓雪、《中国式离婚》中的林小枫。平日里她们都有温柔善良的一面，但是当她们对她们的丈夫不满意的时候，她们会对她们的丈夫大发脾气，甚至迁怒于孩子和亲人。又比如《牵手》中的钟锐、《成长》中的彭飞。他们一心扑在工作上，以至于忽略了另一半，甚至要另一半为他们做出牺牲。
或许有人会说，我们一般人也是这样的吧？但是，王海鸰会把主人公身上的这种异常情绪推向极端。这就不正常了。一个人，如果动不动就出现极端异常情绪，那就更不正常了。王海鸰偏偏把主人公身上出现的极端异常情绪延宕开来，由此生发出很多核心故事情节。以林小枫为例，如果她不是动不动就发脾气，三番五次地逼迫丈夫宋建平做一些他不愿意做的事情，甚至无端猜忌，也不会出现最终的离婚。再以彭飞为例，他如果不是从事了一个需要高度责任感的职业，如果不是一个不懂得妥协和让步的人，也不会一步步走向离婚的边缘。
然而，这些“如果”要是成立的话，那就不是王海鸰的电视剧作了。因为正是在这种极端异常情绪下，我们看到了主人公人性的复杂性和深刻性，也看到了婚姻中的另一半在应对中所表现出来的无奈、困顿、坚忍、游移、彷徨……从视点人物的选择和思想感情内涵的开掘方面讲，王海鸰的电视剧作是很有特点的。你或许不喜欢这种特点，但是你不能否认，它是有价值的。
在电视剧作中，主人公比其他人物形象戏份更重、所占篇幅更大。因此，它是编剧的倾力所为。这样，在主人公身上留下编剧的影子也就在所难免。在王海鸰电视剧作中的主人公身上也有王海鸰的影子。可以说，是王海鸰把自己骨子里的歇斯底里给了她的电视剧作的主人公，才有了她笔下的主人公们骨子里的歇斯底里。否则，主人公是写不好的。另外，王海鸰写的多是凡人、常事，用的多是本色语言，表现的多是世情。她的电视剧作是一种典型的日常生活叙事。这样的剧作因为太靠近生活，所以不容易吸引人。要吸引人，就要打破常规。怎么打破常规呢？刘恒在《贫嘴张大民的幸福生活》中突出了张大民嘴贫的特点及其背后的风趣幽默、生活智慧和人生哲学，张继在《乡村爱情》系列里突出的是中年人的“蔫吧坏”。他们的叙事策略都是抓住主人公身上的一点并把它推向极端。王海鸰的叙事策略也不例外（如前所述）。这样一来，主人公的形象就鲜明、独特了。这样的人物在处理日常生活问题的时候自然与众不同。于是，我们在王海鸰的日常生活叙事当中看到了不一样的人生。这或许就是王海鸰的电视剧作的价值所在和吸引人的地方。
（作者单位：中国传媒大学）
注释：
①鲁 迅：《故乡》，引自《阿Q正传——鲁迅小说集》第107页，北京，中国文联出版公司，1995年版。
②韩 愈：《荆潭唱和诗序》，转引自王运熙、顾易生主编的《中国文学批评史（上册）》第295页，上海，上海古籍出版社，1981年版。