《枪火》之“荃湾商场保卫战”:一场视听语言分析

摘要：《枪火》影片中沉默的紧张感，以静制动的视觉解构，恰当的留白，给观众留下了深刻印象。其中，“荃湾商场保卫战”一场最为人称道。

关键词：香港黑帮电影；杜琪峰；以静制动；暴力美学

中图分类号：J905文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）12-0151-01

《枪火》是一部颇有口碑的香港黑帮电影，曾获得第香港电影金像奖最佳导演奖, 第37届台湾电影金马奖最佳导演、最佳男主角奖, 这是杜琪峰在经过十几年的探索之后, 个人风格发展至巅峰时期的作品, 开创了香港强盗片的新模式。

《枪火》讲述了这样一个故事：黑社会老大文哥被人追杀，他召集五个一流杀手――阿来、阿信、阿鬼、阿麦、阿肥――作为自己的保镖。经过一番较量，五人杀死了文哥的仇家，并在过程中结为好兄弟。不料，阿信与文哥之妻的“私情”被人发现，盛怒的文哥命令阿鬼杀掉阿信，而其他三人，坚决不允许阿鬼这么做。在最后一顿晚餐上，阿鬼拔枪指向阿信，而其他人也将枪口对准了阿鬼……

结构上，影片《枪火》是以三段枪战做主轴而完成的保护战,本篇视听分析就选用了影片主轴之一的“荃湾商场保卫战”一段作为分析材料。

本段伊始，以中景跟拍交代地点和人物，刻意调大镜头焦距，造成对场景的一种不完全熟悉，同时低沉急促的背景音乐，营造出压抑、紧张气氛。第二、第三个镜头在本段中可称为长镜头了，第二个镜头先慢拉出文哥和5位保镖的队中位置及风采，再自然地慢推出楼层角落处一位闲逛的人，为以后敌人甲的出现埋下了伏笔，同时也无声的交代了一个楼层平面的场景特点。第三个全景镜头就是整体交代场景，整个商场的仰拍，以一个大全交待出商场的空间环境。随后镜头上摇至左方电梯，透露出正在上电梯的一个路人。第五、第六个镜头是对队伍中两位资格最老的保镖的脸部表情特写，突出坚毅没有表情的脸庞，同时也衬托出场面紧张、悬疑、低沉的调子。第七至第十九个镜头讲述了位于电梯上的枪战。其中第十一、十二、十三个特写镜头捕捉保镖阿来阿鬼的应急反应，凌厉动作，情势危急。第十七个镜头对扔出来的帽子的特写，象征着帽子主人的生命脆弱与飘零，视觉的飘逸感伴随着震耳的枪声，是暴力美学的结合。第二十个镜头中阿鬼和阿信完全转身对后，举枪向后迎对敌人，信手拈来闲庭信步，正所谓守株待兔心态，反映出二人经验的丰富与临危不惧。第二十六个镜头是对荃湾商场电梯的全景描写，渐渐推进的镜头无言的描绘出一种紧张、未知的情态，无人自动的电梯一上一下，带给人一种莫名的恐惧与压抑，同时电梯也作为转场镜头，意味着时间的逝去。打先锋的阿来仔细观察商场二层地形，小心翼翼又沉着有力。镜头开始跟拍阿来，慢移跟拉，一步一步，最后定在两个银白色柱子之间，黑白对比，强调“静”的气氛和孤注一掷的气势。随后其他人寻找位置入定。电梯在这里作为一种重要道具，更见出导演的巧妙匠心。选择电梯彰显运动性; 选择楼层平地, 则彰显静态感。一动一静形成明显对比。电梯场景中的人物基本呈静态。画面切换速度适中，给紧张的局势加了些舒缓的气氛，更反衬了紧张的感觉。从第三十九个镜头开始，导演开始对每个保镖进行了英雄般的美化，每个角色经过精心设计的站位和雕像般凝固的姿势，有着屠龙刀般的果敢。从第三十九个镜头至五十二个镜头堪称经典。导演完全以“静”作为目标。画面呈现的不是花哨的动作和刺激的爆炸场面，而是故意营造紧张压抑的气氛。这几个镜头是各种机位、运动拍摄出来的静态等待。虽然有一种舞台化的格局，但人人能感受到那种令人窒息的紧张。其中，第四十四个镜头拉出全景，交待敌人的位置。第五十三个镜头，小车出现，小车作为这场戏的重要元素在这里发挥着不可估量的作用。阿鬼等人击毙推车人的过程用了26个镜头。从4个全景切换开始, 僵持场面推到了一触即发的临界状态。推车人随身听中传出的轻松音乐, 非但未缓和紧张的气氛,反而加重了火药味。以镜子映照人物的老套手法, 将对峙中的警觉空气张扬到了极点。但导演并未让枪战马上发生,而是巧妙地用9个镜头透视双方的表情及站位, 延宕这种冷感迫人的气息。但令人意外的是，在随后的几个镜头交错重叠中，推车人的中枪过程被分解, 先闻枪声, 再表现倒地的过程, 中间加入另外两名同伙被击毙的5个镜头, 烘托出了迅雷不及掩耳的残酷速度。五个人物之间的密切配合, 一切尽在不言中的任务及位置安排, 又让冷峻中透出隐隐的和谐与温暖。第八十个镜头，“阿肥！…”阿鬼说出的这两个字宣告了保卫战的胜利。84个镜头，文哥和5位保镖终于安全撤离！

整个段落，强节奏感的乐声如影随形, 清晰的枪声声声入耳, 而人物的语言却只有阿鬼喊同伴“阿肥”两个字。除了这二字, 人物皆以缄默应对紧张局势, 导演极力以处变不惊的冷感来处理影像, 人物刻画多中近景与特定, 着力突出人物面目表情, 同时不失时机地切入全景, 显示整体凝重效果,使暗藏着的杀机倍添凛栗的冷感。这段经典的保镖走位更体现了以静制动的禅学思辩，实乃经典中的经典！

参考文献：

[1]孟浩军.杜琪峰电影完全接触[M].北京电影学院学报，2000.