掠夺与救赎:《白夜行》中的雪穗与亮司

[摘要] 根据东野圭吾同名小说改编的影片《白夜行》，开端便偏离推理故事本来格局，转而叙述人物情感的多面性与关系的复杂性;但影片主要表现的也并非是一个爱情故事，而是一部有关羁绊的故事。生命中没有太阳，失去爱的能力的两位主人公雪穗与亮司，彼此间有着深入骨髓的羁绊，在白夜里共同抵挡黑暗的降临，通过掠夺和救赎方式获得亮光来替代失去的太阳，以此照见他们生命中前行的道路。

[关键词] 太阳;爱;亮光;掠夺;救赎

2011年上映的电影《白夜行》，由深川荣洋导演，改编自日本作家东野圭吾的同名小说。影片叙述了发生在一座废旧大楼内的命案，命案现场，当铺老板桐原洋介被人用利器刺死。一月后随着主要嫌疑人寺崎忠夫因车祸丧生，西本文达意外身亡，案件草草结案;然负责本案的刑警G垣润三却难以释怀，不断追查本案。当年嫌犯西本文达的女儿西本雪穗逐渐进入G垣的视野，此时更名唐泽雪穗的她过着与以往不同的生活，她变得超凡脱俗、光芒四射，又仿佛有幸运之神的庇护，凡是给她形成障碍的人，都接二连三出现了意外。直至G垣退休，他始终未放弃寻找当年案件真相，通过不断抽丝剥茧，他最终将目标锁定在雪穗和被害人桐原洋介儿子桐原亮司的身上。

一、推理故事抑或爱情故事

影片时长149分钟，故事很耐看，然相比原小说叙事则大大缩减，情节铺叙和事件安排等难免粗疏，对主人公雪穗和亮司犯罪过程过于简化，故事推理表现直白，对白不够精炼，这些都是影片中暗藏的缺陷;然影片仍不乏优秀的创作，如影片整体调度、质感与配乐隐约可见黑的风骨。又如幼年雪穗和亮司的互动，对应摩斯密码闪烁的太阳光，此种浪漫想象填补了原作的空白。

影片主打人物复杂关系，突出人物情感纠葛，偏离推理故事的谋篇布局，将整个故事碎化为多个片段，在其中精选繁杂的视点，在合适处抛出一个个露有马脚的犯罪细节，正因如此，观众反而比影片中的侦探更早了解真相。而这些碎片相互勾连，分散在看似独立的不同案件中，不断颠覆又相互印证，逐渐浮现一幅完整的画面。

影片揭橥当年真凶正是雪穗和亮司。案发过程由G垣娓娓道出：亮司父亲洋介有变态的娈童癖，而雪穗母亲文达为求生存则出卖雪穗的身体。在废旧大楼内，亮司目睹了父亲对雪穗的暴行，用利器结束了父亲的生命。其后，则在雪穗的默许下毒杀了文达。既然找出了真凶，故事是否就此宣告结束？并非如此。在整个故事格局中，凶手是谁无关紧要，或者说早已昭然若揭。在观众眼中，主要作案手法和犯罪线索等均无需争论;观众更集中在了一种超然观赏的格局上――观众不是最初被设定的“侦探”，而是成为“道德评判者”;却在要做出自我评判时，更陷入到一种静默中，静静地等待犯人自白，然后追问下去，最初因受伤害而被迫犯罪的孩子，为何长大后会成为主动伤害他人的犯罪者？

回答上述问题，有必要先明确作品题目《白夜行》的意蕴。现实的白夜是什么？那是每晚日落时出现的短暂时分，此时太阳正以一个微小的角度没入地平线，西方天空中依然泛有青白色的微光，那是大气层对太阳光最后的折射。日落时，在沉入完全黑暗前的短暂时分（白夜）进行的活动可称作白夜行。白夜里没有真正的太阳，它属于夜晚的一部分，却还残存着由折射形成的亮光。正如片中雪穗说道：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”幼年遭到多次摧残的雪穗不怕失去，因为她已经没有什么可失去的了。而白夜里的灵魂，或许死去，或许变得脆弱，或许能开出坚强妖艳的花朵，好比雪穗一般。

影片讲述的既然不是推理故事，那么，它是一部爱情故事吗？关于此问题，需明确影片故事性质，而性质的确定更以一系列问题的解决为前提。这些问题是观众观影后常提出的，即成年后的雪穗爱亮司吗？亮司爱雪穗吗？亮司是否为雪穗付出太多，而雪穗是否在利用亮司？他们能否走到一起？ 亮司死时雪穗为什么头也不回？而上述问题又可以集中于三个问题上，即雪穗想要什么？亮司想要什么？雪穗与亮司的关系如何？下文将作进一步剖析。

二、雪穗想要什么

表面看来雪穗想要的东西很多，金钱、名誉、权力、地位、尊重、爱慕及嫉妒。但事实上，她要的并非这些东西本身。比如金钱，雪穗敛聚了许多的钱，我们却没见到她用这些钱来享乐;如权力和地位，可用来发号施令，颐指气使，然雪穗却始终表现出谦恭的态度;又如爱慕与嫉妒，可获得某种心理满足，但雪穗也没有陶醉其中。那么，她想要的究竟是什么？笔者以为，她要的只有一样东西，是幼年时她缺失的，缺失了就无法寻回的东西。因此，她要让她缺失的得到某种代偿，取得代偿的方式便是“掠夺”。通过“规训”与“惩罚”进行掠夺，获得代偿，拿代偿的东西填补缺失。

那么，雪穗幼年缺失的是什么？笔者认为是“爱”，或者说一种爱的能力。懂得如何去爱与被爱，才是能温暖人心的太阳，这样东西雪穗身上是没有的，“爱”即雪穗所说的“太阳”。而能代偿此种缺失的是什么？是亮光，通过外物折射形成的亮光，夺取他人爱的亮光是一种替代的太阳。雪穗想要掠夺此种亮光，通过掠夺来证明生命的存在，摆脱弱者角色，成为所谓强者，转而树立弱者保护人的形象。

影片中雪穗主动接近受藤村都子等同学欺凌、软弱无助的江利子，与之成为朋友;雪穗更让亮司向都子施暴，一举成为江利子的保护者。而当筱V一成对受自己保护的江利子心存爱意时，雪穗却将施暴矛头指向江利子，指使亮司江利子。雪穗所以这么做，并非出于对江利子的羡慕或嫉妒，也并不是出于怨恨，这些情感在雪穗身上并没有;真正原因在于雪穗“需要”江利子，这种需要使她无法面对好友身上的变化，当江利子不再像以前那样需要她时， 雪穗是无法忍受的。换言之，雪穗需要“被人需要”，通过夺走江利子爱的能力，使她再度走向虚弱，而她夺取江利子的爱，征服了一成，夺取两人身上爱的亮光。而雪穗嫁给一成，并不是因为她对一成心存爱意，她身上存在异质的亮光，此种光并不会给身边人带来他们想要的幸福。她只满足于不断地掠夺他人的亮光，用来填补自己的黑夜。当筱V美佳对失魂落魄的哥哥一成宣泄对雪穗的不满，雪穗听见后淡淡地对一成说：“我会保护她。”然而，雪穗提供的“保护”是让亮司施暴美佳，使她爱的能力虚弱，让她需要自己，将其纳入自己所谓的“保护”中。

三、亮司想要什么

幼年的亮司在大楼内看到那不堪的一幕时，他崩溃了;而当他将利器刺入父亲心脏的一刻，他心中的爱意也随风逝去。之后，他让雪穗逃离了那个肮脏之所，却没有为此放下暴力和杀戮。

亮司说想“在白天走路”，因为他在黑夜中生活，生命中也不再有阳光。如果说雪穗找到了太阳的替代物，是通过掠夺外界获取的亮光;那么，同样没有了太阳的亮司，他想要什么？笔者认为，亮司要的也是亮光，但这种光只能从雪穗一个人身上获得。他要向雪穗赎罪，赎他父亲所犯下的罪，他尽一切可能来满足雪穗的“掠夺”，成为她掠夺外界亮光的工具。只要是为了赎罪目的，任何人都可以伤害，任何罪行都可以实施;雪穗不断掠夺也正在不断为亮司提供求赎的机会。于是，亮司的生命里只剩下一件事情，即通过对雪穗提供她想要的特殊保护来完成对自己的救赎，而他想要的是一种救赎之光。

那么，亮司是否为雪穗付出太多，而雪穗是否总在利用亮司？ 没有，两人都在做自己需要做的事情。亮司同样失去了爱的能力，爱对他而言并无意义，他也不懂得如何享受它。尽管他渴望阳光的温暖，但他只有寻求救赎，终其一生的赎罪，好似希腊神话中西绪福斯领受诸神的惩罚。他必须无休止地将沉重巨石推上陡峭山顶，再默默望着它滚落回原点。重复动作带不来丝毫希望，而终将永远重复，直至生命消磨结束的一刻。最后G垣与亮司黑夜中会面的场景动人心魄，没有追捕凶手的动作戏，却有着刑警对凶手的爱怜。亮司从高楼纵身跃下前，脸上露出了微笑。为什么微笑？是亮司用死亡完成了他的救赎，用死亡得到了解脱，比起永无休止地推动巨石，或许已是一种另类的恩典。

四、雪穗和亮司的至深羁绊

观众抱有某种希望，希望看到男女主人公能最终走在一起，那么，雪穗和亮司相爱吗？他们是真的想要走到一起吗？答案是否定的。正如G垣对他们之间关系的参悟，两人就好像是枪虾和虾虎鱼，是一种“互利共生”关系。这种关系不是爱情，是一种深入骨髓的羁绊，此种羁绊使他们共有灵魂，在白夜中前行，与黑夜抗争。 换言之，影片描述的也不是爱情故事，而是一部关于至深羁绊的故事。

影片中多次出现小说《飘》的意象，两人命运同样需要在该文本中找寻答案。在《飘》的结尾处，白瑞德说道：“思嘉，我从来不是那样的人，不能耐心地拾起一片碎片，把它们凑合在一起，然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样。一样东西破碎了就是破碎了，我宁愿记住它最好时的模样，而不想把它修补好。然后终生看着那些碎了的地方。”雪穗与亮司便是两块碎片，他们无法凑合，也无从修补，所谓一起幸福的生活，是一种不可能的奢望：当两人生命中没有了太阳，失去爱的能力的时候，已无从拥有幸福。他们的羁绊尽管来自灵魂深处，却并非出于爱意，而是能让他们携手同行，在白夜里寻找太阳替代物的重要关系。

对雪穗和亮司而言，现实是他们都失去了爱的能力，联系他们的只有羁绊，没有爱意。一个要不断“掠夺”，直至死亡;一个要不断“赎罪”，直至死亡。他们至深羁绊，能让他们继续存在，却没有给予他们救赎的希望。与其相信是两人照亮了他们彼此黑夜天空，还不如说是他们在联手抗御黑暗的来临。他们心存恐惧，只想要获取他人的亮光，来燃烧自己天空;而所有取得的代偿之物，都拿到无底的深渊中倾泻，妄图将它填满。观众冷眼旁观之余，似乎能看到他们身上担子越来越沉重，攫取亮光的力气也近乎枯竭。绵延无尽的白夜之行，终将不可避免地走到终点，而直至亮司死亡的那一刻，完全的黑暗才正式登场。

影片最后，雪穗目睹亮司死亡时表现得异常冷酷，在回答“我不认识他”后转身离开，再没有回头。结尾像是一个冰冷的句号，打碎了雪穗与亮司所谓的爱恋的温情外壳。对雪穗而言，亮司曾是她白夜行中抵挡黑暗的战友，两人之间有着至深羁绊;然而，亮司的死，为什么她走得如此决然，没有丝毫的留恋？并不是说亮司之死没有给她心灵带来巨大冲击，她的所谓坚强只是她的面具。值得注意的是，这场死亡解开了二者互利共生的灵魂羁绊，也带走了雪穗的灵魂。她独自一人已无法抗御黑暗的降临，她的天空进入了真正黑暗，尽管身处黑暗但肉体生命还在，既然活着就需要继续前行，继续掠夺。当雪穗离开时，她已然变成了一具没有灵魂的行尸走肉，这样的雪穗，当然不会再回头。

[参考文献]

[1] 东野圭吾.白夜行[M].东京：集英社，2002.

[2] 东野圭吾.白夜行[A].东野圭吾作品集2[C].刘姿君，译.海口：南海出版社，2013.

[3] 熊伟.历史题材影视作品对历史文本的烙印与塑造[J].电影文学，2012（06）.

[作者简介] 熊伟（1980― ），男，江西新建人，历史学博士，许昌学院学报编辑部副教授。主要研究方向：中国古代史与历史文本。