《西游记之大圣归来》

国产动画分水岭之作

周舟

国产动画的技术标准因为《大圣归来》一片显著地提升了一大档，影片打斗场面所占比重、打斗场面的分镜数量都显著高于国产同类影片，而且分镜自由、流畅，视角开间、解放，CG动画尤其是背景绘画相当精美，呈现出国产动画中罕有的大片级别的视觉奇观。于我而言，最赏心悦目的奇观便是那条白龙，蛇身、蜥腿、鹰爪、蛇尾、鹿角、鱼鳞、口角有须、额下有珠，这才是中国的龙，远非《驯龙记》、《霍比特人》中的西方龙可比。

最妙的是这样一部视觉大片，片尾满屏都是中文人名，我心更慰。当然，《大圣归来》中的山妖和反派大肉虫在好莱坞电影中都能找到相似的形象，打斗场景也偶现《丁丁历险记》、《霍比特人》等好莱坞影片的痕迹，尤其是影片的故事，时有散漫、游移、缺乏向心力、推动力，如何以西方先进的技术表现东方审美、讲述中国故事，还有很长一段路要走。

中国传统经典不死

徐若风

很喜欢《大圣归来》里反复强调齐天大圣孙悟空“打不死”和孙悟空布偶“失而复得”的这两个概念，它们象征了每个人的童年的简单信仰，也象征了随着时光的老去，中国传统经典的不死。我们每个人都是看着、听着孙悟空的故事长大的，每一代中国人都有属于自己的孙悟空，尽管对他已经无比熟悉，但依然会满怀情感。

听说《大圣归来》会拍三部曲，希望后面两部可以在保持并发展第一部技术的同时，拥有更加圆润的故事和更为饱满的人物。也看到片尾说这部动画做了八年，前五年自费，后来靠众筹才做完，不由得有两点慷慨：一是做良心动画的不易，二是这么多年来中国动画技术的成熟。

另一方面，《大圣归来》的故事情节也对小孩子有很强的教育意义，坐在我身边的家长不停地告诉自己孩子要坚强、要勇敢，但实际上其剧作在艺术性上还是存在很大的提升空间，和其技术相比，在剧作这方面还存在不少问题，也使得全片有所逊色。技术不缺，缺的是如《冰雪奇缘》、《疯狂原始人》、《千与千寻》一般的故事的创新性和对细节的想象力。但是，瑕不掩瑜，《大圣归来》的剧本依然已经算是当代国产动画中的翘楚之作了。