桃色事件中,跑路的总是男人

红楼梦里有名姓的小厮，潘又安算一个。这名字比照中国古代第一帅哥潘安起的，大约也是众小厮中的“帅哥型男”了。他在大观园里和丫鬟司棋偷期密约，暗传信物，私订终身。

最好玩的是，在和司棋、被鸳鸯撞破之后，小厮潘又安的第一反应，也和偶像明星一样是“惧祸他乡”。

在碰上鸳鸯的一刻，潘又安的表现，已经足以让人估算到后来。

跪下苦求鸳鸯的，是司棋。这男人是躲在树后不敢出头的。事发之时，打头阵的是女人，腿肚子先转了筋的，是男人。只恨实在是躲不过，瞧他是怎么被硬叫出场的：“那小厮听了，只得也从树后爬出来，磕头如捣蒜。”有点儿像在道歉声明里说它十三五个“对不起”吧？

尽管鸳鸯许诺“横竖不告诉一个人”，潘又安还是当即跑路。还没怎么着呢，先自胆寒，闻风而逃。

司棋为之“气得倒仰”，“我只恨他为什么这么胆小！。一身作事一身当，为什么逃了呢？”

她不知道，“纵是闹了出来，也该死在一处”是女人的思路，很少有男人肯为一段情爱或是，付出“死在一处”的代价的。没事的时候，且享欢爱，出了事情，或者闻到危险的气味，扔下女人一跑了之的，随便一数一巴掌。张爱玲写《红玫瑰与白玫瑰》，振保也是逃之夭夭的那一个。

只是，她千算万算，算漏一条——这种在千夫所指、万钧压力之下的一力承担，超生女方，本来就不是绝大多数中国男人的风格。倒是陈冠希一溜烟儿没了踪影，把个烂摊子丢给一堆难堪女人的做派，更接近男人们在此类事故中的本能选择。

女人的方式会有些不同。

司棋也不是不怕。被鸳鸯撞破后，“茶饭无心，起坐恍惚”，以至“一头躺倒，恹恹的成了病”。事关风化，声名所系，万劫不复，谁没有心理压力呀？

但暴风雨真来了的时候，女人倒反而豁得出顶得住。抄检大观园，潘又安的情书、鞋袜、同心如意结在司棋处被搜出来，从凤姐以下，主子、奴才轮番讥讽，司棋独独“并无畏惧惭愧之意”，也不言语，也不惊怕，也不羞愧，也不乞怜，镇静从容之态，连凤姐都觉得“可异”。

在桃色事件的风暴中心，男人的不堪一击和女人的神勇坚韧，都纤毫毕现。

在对个人生活的追求和投入上，女性更看重更执著更愿意付出代价。曾经的爱，对很多男人来说只是生命中非常有限、简直边缘的一部分，在他们的心中，有的是比这排位靠前的所谓正经事：而在女性生活中，它所占的分量和比重，要浓墨重彩得多。因为重中之重，所以甘愿承当，这让她们显得比男人有胆色、有情义、有气度，抗击打能力比较强，让热爱窥私、存心看笑话的观众们错打了主意。

多数时候，一起关乎风化的桃色事件曝光，游街示众挂破鞋沉猪笼，都是女人担了去。男人不是跑路，就是早早归化了。怯懦是真的，比怯懦更真实的也更冷酷的，是轻慢，是心中没有地位。你的真情是他的游戏，你的投入是他的填空，你的主题是他的副线，你的全部是他的补充。

蔡琴曾经感叹，遇到的男人，都比自己逊色。一部红楼，也是大体为闺阁立传。内心对情爱的坚定和执著，男人天然是要比女人少些的。

司棋也不过是薄命司里的一个，碰到的男人配不起自己。

高鹗续书，想替潘又安不好意思安排他发了财回来找司棋，再双双殉情，仿佛一起忠贞的爱情。以曹公对人性的了解，和对“须眉浊物”的认识，不至于写这样的回头。这个结局，颇不可信，真肯担当，真肯情死，早先也不落荒而逃了。

司棋和潘又安的故事，给女青年的另一个警示是，记得，男人是爱跑路的动物，所以最好保护自己，善自珍重，别轻易就“私情苟合”，若情不自禁了，就不要指望男人负责。如果他居然有担当，恭喜。他要是溜肩膀跑路，你也不过是运气平常，不比更多的人倒霉。他跑他的路，你继续你的生活就是。