“低幼化”是病根

“动画片就是给小孩子看的。”这是很多中国观众的固有观念，也是很多中国动漫创作者的固有观念。在国外，动漫作品不仅受到孩子们的青睐，在其他年龄层次的观众中也很受欢迎。但是在中国，情况显然不同。

近年来，市场上出现了诸如《喜羊羊与灰太狼》《摩尔庄园》等票房表现不俗的国产动画电影，却都摆脱不了低龄化的印记。每逢国产动画电影上映，“小孩看片大人睡觉”就成了影院一景。

“为了吸引放假的孩子走进电影院，争取好的票房，国产动画往往选择在假期扎堆上映，而在其他档期，则鲜见国产动画片。反观好莱坞的多数动画则不太挑剔档期，甚至面对任何大明星、大制作也毫无畏惧。”谈到国内外动画片的不同，郑州一位影院老板如是说。

这个常人不会注意到的现象，却折射出动漫观赏人群年龄段的巨大差别。

“为什么非要选择假期？因为国产动画片很多是为处于学龄期的孩子准备的，或者说年纪偏低的孩子更喜欢国产动画片，而国外的动画大片则往往老少咸宜，因此不需要挑档期。”据影院工作人员介绍，国内动画片观影人群以小学生或学龄前儿童为主体，大人都是陪同观影；而国外动画片则吸引了很多20岁到30岁的年轻人，甚至不乏四五十岁的中年人。

差别因何产生？相比于好莱坞动画片，内容情节的低幼化是国产动画片缺乏观众缘的一个根本原因。“低幼化的情节无法吸引成年观众，但放假在家的孩子们却可以拉动票房。虽然孩子的艺术欣赏水平低，但其品牌忠诚度却非常之高。”中国中外文艺理论学会会员、河南财经政法大学副教授沙家强表示。

“中国动漫缺乏好故事和会讲故事的人。审美不高、创意缺乏个性与勇气、艺术与商业的结合生涩是目前中国动画创作的主要难点。”天津神界漫画公司创始人陈维东表示，“由于取材受限，动漫创作者的思想意识越来越僵化、模式化、媚俗化，裹足不前。”

在陈维东看来，中国动画片始终没有走出偏重说教、缺乏幽默，偏重惩恶扬善的价值传播，缺乏对消费者内心期待深入研究的固化模式。“这种无形的约束慢慢转换成一种创作人的思想禁锢和束缚。”陈维东说，由于把读者当成了很低幼的观众，大量内容简单的动画片是为了去教化儿童，哄儿童，使得动画在创意和情感上缺乏鲜活的生命力，这是造成国产动画低幼化的一个重要因素。