关于动画系列片《长白精灵》造型设计的构思

内容摘要：文章通过对《长白精灵》系列动画片造型设计的创意、风格及设计理念与方法的论述，指出动画造型设计的意义，为现代动画片的造型设计提供了一些可以借鉴的方法及创意，具有一定的指导意义。

关键词：长白精灵 造型设计创意 风格 民族性

一、动画造型的构成要素

造型原意为铸造中制造铸型的工艺过程，而动画造型是动画作品中的表演角色，是作品设计者创造的一个艺术形象，动画角色也称之为动画造型。动画造型承担着表演的任务，是动画片中的演员，靠他们的表演讲述故事。一部故事很好的动画作品，一定要有好演员，才能把好的故事演绎出来。作为演员的动画造型设计就愈显重要了。动画造型构成的要素，可以概括为五个字，即属、形、心、行、声。

1.属，指造型的属性。任何一部动画作品都是以一个或多个角色（动画造型）作为载体和演员，来演绎要讲述的故事。根据故事的需要，作者设计角色（造型）时，首先要考虑动画造型的属性，然后选择适合角色的形象（造型）来完成造型的设计。

2.形，指造型的外部形象。形象分开讲，可以认为形是形体，象为五官面目，合二为一是形象。动画造型的形象对于外形要求较为注重，特别注重造型的剪影效果，它的外形不像普通的绘画作品中的人物那样生活化、真实化，要有一定程度的夸张，以适应表演和视觉的需要。另外，色彩在形的部分里也是很重要的因素，好的色彩设计会使造型更具审美价值和视觉冲击力，是造型设计的补充和加强。

3.心，指造型的思维、智商，也是角色（造型）的思想。这些内在的因素决定了角色（造型）的性格，是角色（造型）的灵魂。

4.行，指造型在表演中的行为动作，这是造型中关键的要求。动作的设计是刻画角色内心世界和个性特点的重要手段，也是完成故事情节的重要手段。

5.声，指造型的发声，包含说话及喜、怒、哀、乐后发出的声音。对于角色（造型）在声音上的设计，直接关系到对于角色（造型）个性塑造的成功与否。

二、《长白精灵》系列动画片的风格与定位

作为一部系列动画片，首先要考虑它的欣赏群体。《长白精灵》讲述的是以长白山为背景，以人参和蘑菇、木耳等东北的植物为精灵，用拟人化的表现手法，展开关于东北风土人情和体现关东文化及民族特色的传奇故事，向人们展示“长白精灵”们的生动风采和东北的美好风光，同时为人们创造另一个精彩的动画世界。这部片子的欣赏群体基本上以少年、儿童为主，特别适合少年儿童观看。鉴于以上情况，该片采取写实又略带可爱和朴实的、大众化的、易于人们接受的，特别是少年儿童喜闻乐见的、唯美的绘画风格来进行创作和制作。在造型的设计上，尽可能在各种要素上体现和反映东北特色及民族特点，注重现代社会少年儿童向往时尚的审美趣味，体现具有一定视觉冲击力的现代感，增强造型的艺术魅力。

三、用传统拟人化手法，表现出造型设计的新创意

《长白精灵》是以植物为表演角色的动画作品。植物的拟人化表现，是在设计中采用的方法，这也是较传统的设计方法。造型设计得是否有新意不是取决于设计方法，而是在于设计的创意。创意要新，要有独特性，设计出的造型才会有艺术感染力，才会令人耳目一新。

“蘑菇精灵”是本片中第一批出场的角色（造型），又是片中的主要角色（造型），占有比较重要的位置。迪斯尼作品中出现过蘑菇跳舞的场面，采用的是越南的民族舞，蘑菇的伞相当于越南少女带的草帽，很优美。如果要区别于迪斯尼作品，难度是非常大的。如果和迪斯尼一样，那不但有抄袭的嫌疑，而且重复别人的东西，设计本身就没有任何价值了。所以，必须在创意上下功夫。经过反复的深入研究，我们最终在生活中采蘑菇的动作上得到了启发，找到了切入点，产生了设计灵感。我们在采蘑菇的时候，是用手把蘑菇连根，再甩一甩蘑菇根上的泥土，然后放进篮子里。被采下来的蘑菇，许多都是根朝上立在那里，有的直，有的歪，又有粗有细，有长有短，具有一定的审美趣味。这样的现象在我们的头脑里形成的画面，长久不能逝去，产生了强烈的印象。鉴于这样的印象，我们大胆地把“蘑菇精灵”设计成根在上边，即把蘑菇倒过来站立着，根就像头发一样，蘑菇的伞在下边，更像裙子。同时，我们把蘑菇精灵分高低、胖瘦，设计成一组，并根据生活中蘑菇的不同种类、不同形状、不同颜色加以区分，使得造型在视觉上具有可看性和感染力。“蘑菇精灵”就这样带着生活的气息，以人们意想不到的、区别于其他以蘑菇为题材进行设计的任何绘画与视觉作品的全新的形态出现了，展示出与众不同的视觉魅力，也创造了把蘑菇作为艺术形象进行设计的新特点。

“黑色木耳精灵”是紧随“蘑菇精灵”出场的一个主要角色（造型)，它是以黑色为特征的精灵。在设计的过程中，除了注重体现木耳的特征外，还要充分利用与黑色的对比，在黑色上找它的审美形式和审美价值。中国画和中国书法中的黑色主要以不同层次的黑色来表现其艺术效果。我国古人在利用黑色进行艺术创造时，有许多经典之笔，比较典型的京剧脸谱，其中的一种基本上是以黑白色描绘为主，并略带点儿粉色作为点缀，具有极高的审美价值。另外，中国的太极八卦图更是简洁的黑与白的对比，即黑中有白、白中有黑和大黑中点小白、大白中点小黑的互补的阴阳的设计。这样，我们从京剧的花脸及中国古代的太极八卦图中受到启发，找到设计的灵感。我们使设计的木耳精灵形象既有京剧花脸脸谱那样的黑、白、粉的对比和柔美的曲线分割，又有太极八卦图那样的黑与白的简练对比，再配上宝塔式的叠层黑灰相间的袍裙，整个造型就具有了现代感染力和视觉冲击力，使黑木耳这个精灵一出场，便带着一种集神秘和侠气于一身的黑色魅力和东方气息。

四、典型动作的设计

动作是造型构成的要素之一，动作设计得好与坏，在于它是否适合角色（造型）的个性，这是非常关键的问题。动作的设计只有符合角色（造型）的个性，角色（造型）才真实可信。另外，角色动作的设计还应与众不同，给人以深刻的印象。

再举“蘑菇”与“木耳”的例子来谈一下动作的设计。“蘑菇精灵”的出场是它的动作出彩之处，也是体现创意亮点的地方。从蘑菇在草地上正常的生长状态起，到进入出场动作，是这样设计的：随着像京剧打板节奏的声音伴奏，蘑菇从地面自己拔地而起，像京剧中武生的出场，在空中来一个翻滚，头朝下落地，落地后蘑菇的根正好在上边，同时做一下甩掉根上泥土的动作，根就变成了头发。它边甩头发边扭动身体，并昂起头来。这样的动作设计，不但符合蘑菇的特点，动作更具典型意义，还增加了“蘑菇精灵”这一角色的趣味性。由于采用了京剧武生的前翻滚和出场动作，这样更具有了浓郁的民族特色。

由于黑木耳是长在树上，在“黑木耳精灵”的脚上设计其踏了一块树皮，这既符合它的生长规律，又为动作的设计创造了条件。当它动起来的时候，我们采用了现代滑板的动作，把它脚下的树皮当作滑板。“黑木耳精灵”就像现在玩滑板的小孩一样飞快地滑起来，为观众创造了神奇、刺激、紧张、时尚的动作，将观众带入了现代时空。

五、角色（造型）的生活气息

《长白精灵》中，“人参小王子”是一号角色（造型），为了拉近他和观众的距离，在设计的时候尽可能把他生活化，虽为他设计了参叶披风，但又让他光着脚，胳膊上戴着东北农村小孩常戴的小铃铛等，这样就使其增加了普通山村小孩的特点，具有了浓烈的山野气息和亲和力。

片中的“萝卜精灵”大青，在设计他的形象时，我们更多考虑的是农村孩子的纯朴感，包括他的服装，也尽可能地将其乡土化并带有一定的地方特色，并设计他愿意玩鸟蛋这样一个典型的农村孩子的行为。他总是一只手举着树枝，树枝上有一个鸟巢，里面有几个小鸟蛋。把他设计成这样一个造型是有典型意义的，增强了角色（造型）的生活气息，观众看了会有亲切感，同时增强了角色（造型）间的性格差异，使角色（造型）更具鲜活的生命力。

在设计的细节上，考虑到要反映时代特性，在对“天麻大叔”进行设计时，我们就让他穿上东北比较古老的牛皮，这是一种在寒冷的冬天男人都要穿的牛皮缝制的棉靴，并在靴子里放入隔凉防寒的草，以此来保暖，这种草也叫草，是东北特有的植物。这些物品在设计中的出现，增加了生活气息和民族的地域特色，使角色（造型）更具有可信的生命力，也向现代的小观众传达了我们民族的历史信息，使他们在观看动画片娱乐自己的同时，也了解和掌握了一定的有关民族和民俗的文化知识。

以上这些只是在设计过程中的构思，笔者认为，在设计中这些想法起到了积极作用，对于我们的设计具有一定的指导意义。由于这部动画片是系列片集，还要继续设计下去，因此，在今后的设计中，还需要全面地总结出关于动画造型设计的理念和方法，以使这部动画片的设计做得更好。

作者系吉林动画学院动漫学院副院长