《桃花运》:“剩女”的哀情合奏曲

[摘要]面对爱情速一永恒的主题，影片《桃花运》生动地诠释了现代女性的爱情观。各种身份的“剩女”有着不同的经历，不同的择偶标准，不同的结局，但无论是哪一种情况都透露出她们面对未来婚姻和爱情的不确定、无奈和等待着被选择的命运和心态。她们缺少安全感，爱情只不过是一种偶然，是一种投机。作品以解剖刀般的笔触揭示了当下社会中的婚恋危机问题以及婚恋危机背后的女性悲剧意识。

[关键词]剩女；爱情；无奈

由葛优、邬君梅、梅婷、耿乐、小宋佳、李晨、李小璐、段奕宏、元秋等十多位红星主演的贺岁“桃色”喜剧片《桃花运》作为2008年贺岁电影头炮，桃花运的人气由北至南一路兴旺。《桃花运》讲述了一群身份、年龄各异的都市“剩女”的故事。故事以五位女主角的视角为出发点，讲述了她们各自所遭遇的桃花运。影片里的人物有着不同的性格和命运，各自的感情也有不同的形式、不同的结局。面对爱情这一永恒的主题，影片生动地诠释了现代女性的爱情观。各种身份的“剩女”有着不同的经历，不同的择偶标准，不同的结局，但无论是哪一种情况都显露出她们面对未来婚姻和爱情的不确定、无奈和等待着被选择的命运和心态。她们缺少安全感，爱情只不过是一种偶然，是一种投机，作品以解剖刀般的笔触揭示了当下社会中的婚恋危机问题以及婚恋危机背后的女性悲剧意识。

衡量女性地位的高低，脱离男性这个参照物，是无从判断和感受的。而两性关系更是体现了男人与女人之间的差别、权力关系问题。《桃花运》通过爱情的“错位”表达了都市中不同身份、年龄和地位的女性面对未来的婚姻和爱情时的无奈和对真情的令人悲哀的渴望以及现代女性面对爱情时的宿命和赌博。影片充斥着不同类型女人的气息，充斥着女人被男人欺骗之后的叹息。这几个女人中有作为教师的知识分子，有经营有道的成功的服装店的老板，有一夜暴富的款姐，也有受过良好教育却一心想找大款的“白骨精”，还有年届三十的传统女郎。这些不同的年龄和身份地位的女人都在演绎着同一种择偶方式，那就是王奔对叶圣婴所说的，“万一是个机会呢?”这个给人一种于无声处听惊雷的感觉的简单到无须回答的句子，其实表达了“剩女”们的悲哀和无奈，女人对命运和未来的无法掌控。虽然影片一开始，章迎道出极为残酷的现实：“世界不公平，怎么会丢弃这么多的剩男剩女?”但是影片最终告诉我们：其实这世界更加不公平的是，同样作为“剩人”，“剩男”却对“剩女”有着命运的掌控权。影片中各色“剩女”的经历表明现代女性在婚姻和爱情上的被动和无奈。同样条件的男性可以稳坐钓鱼台，可以主动骗取她们的感情，但是女性却为了各自的爱情在苦苦奔波，甚至徒劳无功。

一、“老处女”面对“性开放”的被动等待

影片一开始，以28岁“老处女”章迎为代表的大龄未婚“剩女”就翘起了心里爱的欲望，等待一个命中注定的男人出现，来解决自己的“过剩”问题，圆了自己的爱情梦。章迎是个古板的传统乖乖女。赵大是一个潮流达人“海归派”。赵大与章迎的相识是在一场假面舞会上，二人因“舞”而一见钟情。章迎深爱着她的思想开放的“海归”男友，但是却无法接受同居和试婚的做法。此时的她完全失去了掌控他们关系的主动权。她的父母最后也只能坚决但是更多是无奈地说，哪怕分手也不能答应。章迎和家人所坚持的“未婚绝对不能吃禁果”的原则并非出于对爱情至纯的追求，而是章迎所说的：“假如我把自己给了你，你发现我不合适，不要我了怎么办?”于是，章迎由于拒绝婚前而失去了海归男友。其实不是章迎在坚持原则，真正在坚持原则的是她的男友。他们关系的生杀大权也掌握在男友的手中。男友一句，“我们分手吧”，章迎便无话可说，甚至很愧疚地低头慢慢离开了。后来只是导演最后给峰回路转了一下，赵大为章迎披上了婚纱。表面看，章迎是胜利者，可是，通过被男友淘汰时章迎的低眉无语的反应和表现就知道，这件婚纱之前是多少无语的等待，甚至绝望。

二、“单身妈妈”面对“师奶杀手”的无力“安全”

年轻妈妈叶圣婴是一位因丈夫另有年轻貌美新欢而离婚的绝望主妇。身为教师的她离婚后独自抚养儿子，艰辛孤独。她说：“不是我决定离婚的。确切地说，我是被离了婚。”一个“被”字道出了她在爱情和婚姻上主动权的完全丧失。风流倜傥的中年男子王奔结识了单身妈妈叶圣婴。这位浪漫而又细致的长发男给了处于情感困境中的女教师以安慰与呵护。王奔温柔体贴的攻势让失魂落魄的单身妈妈重燃爱火。直到范冰冰、丛珊扮演的两个自称是王奔前女友的两个女人找上门来，王奔也失踪不见，叶圣婴才得知王奔的骗子实质。这位声称平生最恨背叛女性的男人的女人，反而是最不能面对现实的。她不能和另两个受害者一起去寻找正义。作为有着现代意识的独立女性，面对前夫的喜新厌旧的无情背叛，她渴望一份爱，一份体贴，正是这一渴望使她成了温柔骗局的牺牲品。面对儿子所得到的久违的父亲般的爱护以及对自己的柔情蜜意，叶圣婴下意识地省略了自己的判断力。她说：“爱情像得水痘麻疹，人人有份!我宁可当，也不能终生无爱。”她的爱情原则恰恰表明了她内心深处对于这份看似上天钦赐的爱情的不确定性和对爱情的绝望。后来，她发现自己怀孕了。肚子里慢慢长大的孩子告诉她，她靠“安全期”来撞运气的这份感情多么脆弱。这一结局表明她将永远无法逃脱这份荒唐的爱的后果。当叶圣婴挎着大包在路边接起前夫电话，书包放下露出鼓起的肚子时，她的为难、她的痛苦、她的犹豫，她的失落令人为之动容。她用身和心进行的这场赌博全盘皆输。

三、“半老徐娘”对爱情的绝望期盼

影片中高雅娟曾经一脚把不再关爱自己的“糟老头子”踢下了床，也勇敢地把早已干瘪无料的婚姻踢飞了。离婚对高雅娟来说不是一种耻辱和委屈，而是重获自由和幸福的开始，于是便有了张苏的登场。面对比自己年轻很多岁的张苏，听着张苏的“爱与年龄无关”“我就是喜欢年长的女人，有种母性的力量”，年过半百、无姿无色的高雅娟说：“去吧，你应该有个好归宿，只要你把我这里当家就行。”这句令人心酸的话透出了高雅娟的所有的无奈和对爱情的可怜的期盼。她心里已经爱上张苏，但她不敢奢望独占他，只要能见到他，就已是爱的慰藉。当张苏的“催债”电话一响再响，当一帮凶巴巴的老女人找上门来时，张苏的骗局已经昭然若揭，但是她的爱无法拐弯，她拿出钱来让他还债。那场雨中，张苏被众多女人追赶，从高雅娟家中夺路而逃，高雅娟用手术后不久的身体拼死挡住众人。最后，张苏被警察带走。盘出了服装店的高雅娟坐在车上还在给某人打电话，要救她的小男人出来。正因为这一段恋情有着初恋的至纯至美的感觉才更让人痛心高雅娟的悲哀。其实，高雅娟早已知道自己的这份“老少情”“姐弟恋”多么不堪一击。她说：“我对你的事早有预感，别怕，有我呢。”另一次，她说：“这一天终于到了，有什么大不了的吗?”并且在张苏遇到困难时，她反 复强调：“有我呢。”正是随着一次次的“有我呢”，高雅娟逐渐失去了自我。面对其他女性的责问，她的回答是：“因为我跟他是朋友、姐弟，亲人。”所有这一切表明高雅娟心里很清楚面前这个体贴的男人的真实身份的，但是情感的空缺和对真情的期待使她坚信：“我这辈子没有白活，遇到像你这样的好男人。”她始终不敢奢望会成为他的妻子，反复强调自己的老女人境况，自卑之情跃然纸上。作为经营服装店的成功老板，高雅娟在经济上是独立的，对情感也是敢爱敢恨的，然而，面对一生中从未遇到的温柔和作为女人的被男人承认，她把自己的一切，包括身体和金钱，都双手奉上，却不敢有丝毫对真正完全属于她的爱情的奢望。作为一个看似强大但内心可怜的感情狼狈的善良女人，高雅娟的遭遇既是她的无奈，也让人无奈。

四、“白骨精”面对“富二代”的主体性丧失

晓美与宗阳的关系则演绎了现代社会中两性关系背后的强烈的拜金主义。金钱与爱情的结合滋生了阴谋与爱情的联姻。从这个“拜金女”要嫁“富二代”的故事我们可以看到婚姻中物质对精神的凌越和女性主体的坍塌。在电影中，都市自领精英晓美抱着“三有一无”的超级拜金概念，一心要嫁富商。宗阳则是一个金融大亨的儿子，是“富二代”的代表。为了嫁给“富二代”，晓美用尽了办法。为了钓到“金龟婿”宗阳，晓美使出“眼神诱惑”“高跟鞋苦肉计”“狠抛金钱砖”等绝招。但就在她认为大功告成之际，宗阳却陷入“金融危机”。最后，在“富二代”面对金融危机的时刻，晓美决定留在面临破产的宗阳身边。影片只是给了一个模糊的答案。她选择留在他的公司中，是因为感受到了爱情的可贵与其共渡难关，还是这是她要俘获金龟婿的手段之一?不管结局如何，在整个过程中，观众所看到的是“白骨精”陷入到自己的骗局中不能自拔，而在影片中并没有看到宗阳对她的爱，也许只是欣赏。更为荒谬可笑的是，美女晓美斗智斗勇争爱情赢家，男性却稳坐钓鱼台，女性的奔波和急切，对爱情的渴望，更确切地说，是对金钱的渴望令人为之叹息。作为一个接受过良好教育的现代女孩，晓美还是没能逃脱爱情和婚姻中物质对精神的凌越。

五、富家女与穷厨师的爱情童话

林聪是个富家女，善良稳重，相信真感情，在爱情的道路上毅然接受了与自己差距悬殊的厨师男朋友。穷小伙遭遇富家女，“穷小子”关祥演绎了一个男版现代灰姑娘的故事。这一对应该算是全片中最纯真美好的，也是令人羡慕的神仙眷侣。林聪有钱但没了老爸，于是一路追踪老爸做菜的味道至关祥处。但是，富家女仅仅因为一道菜的味道像是她父亲曾经做过的味道，便跨越了城乡、贫富、教育三道鸿沟以身相许，以后两个人的生活真的会那么和谐融洽吗?林聪把小厨师变成了餐厅老板，是因为后者的能力还是出于和餐厅原来老板的赌气?答案是不言而喻的。关祥的确是在用自己的真情来对待林聪，但是，婚姻除了爱情这一主要配料之外还有很多其他的组成部分。有了爱情的婚姻还需要花椒、大料等一系列的作料，有时甚至需要一种很重要的配菜来组合。正如《新结婚时代》中的顾小西和何建国的婚姻一样，面对各种自身和双方家庭等一系列因素带来的问题，仅仅一道似曾相识的菜的味道到底能有多大粘合力呢?知道女友是个大款关祥会作何反应呢?至少，听到女朋友说：“你就是这个餐厅新任总经理了”，关祥顿时惊得从椅子上滑下去。穷小子有好命，身怀烹调绝技的他，一道家乡菜便成功征服富家女林聪的胃和心，上演一段激情版美味情缘，但愿这个“灰公子”能够和他的“白马公主”一生心心相系。

“传统女性”与“开放海归”，“单身妈妈”与“师奶杀手”，“半老徐娘”与专钓老女人的感情骗子，“拜金女”和富家子，“暴富女”和“穷小子”，如此错位的搭配把生活的各个方面提纯后再呈现给观众，裸而实实在在。光影迷离的都市生活中，“剩女”的故事千姿百态。但是，面对爱情和婚姻，她们却以一种女人的宿命开始了一场又一场赌博。赢了，得到幸福，输了，失去自我。在与男人斗智斗勇的过程中，“桃花运”里的女人基本都流露出无可奈何、无能为力、无以为继的一面。影片中的“剩女”们面对婚姻和爱情时的无奈展示了女性生存的真实的外部环境，表明了女性对情感的渴望和女性情感的空白和空虚。作者在对两性关系进行观照时不是俯视而是平视，不是批判、反思，而是展示，如实地展现芸芸众生真实的生存状态。作品贴近生活，平实真切，它启发人们对婚恋问题进行深入而多维的思考，诸如婚姻中情、理、欲的冲突，意在促使女性警醒，认识世界，认识自身，摆脱生存的困境，创造幸福的人生。