时间：2022-10-26 01:08:42
摘要：吐音里的单吐技巧，是在吹奏单簧管时轻触哨片这个动作以起到短时间阻断气流的一种演奏方式。用属于单簧管三大必须掌握的技巧之一，三大技巧包括：第一，气息控制技巧；第二，吐音技巧；第三，手指快速运用技巧。而吐音在单簧管技巧中属于常见但是较难掌握的一个，所以把单吐技巧运用得当，是十分重要的。
关键词：单簧管 吐音 嘴型 舌头 气息 练习方式
西方音乐最早起源于教堂音乐，从最早的中世纪教堂音乐时代，到后来的文艺复兴时代，巴洛克时代，古典主义时期，浪漫主义时期，再到后来的二十世纪音乐。这是一个变化的过程，教堂音乐时期的作品，大都追求稳定的度数关系，平行四度，平行五度十分常见，速度慢，用于咏唱圣经内容，甚至连节奏都不是十分规整。后来人们慢慢的并不满足于简单的咏唱内容，到了后来本身作为伴奏的器乐演奏加入了越来越多的元素，曲子的组成和结构变得越来越复杂和华丽。慢慢的脱离了教堂音乐的范畴演变成了独立的演奏形式。
单簧管诞生于17世纪末，正是巴洛克时期，而到了浪漫时期，由于它的音色浑厚优美，三个半八度的较宽广音域而为大家所喜爱并且广泛的应用在了交响乐，歌剧里。独奏协奏曲的出现也为向世人介绍单簧管起到了很大的推动作用。
在古典时期，作曲家们越来越喜欢在独奏乐曲中加入华丽的演奏部分，这种趋势在浪漫主义时期发展到了一个巅峰，独奏乐曲变得越来越快速、活跃，快速度的吐音技巧慢慢受到了人们耳朵重视，至今仍是如此。如浪漫时期的歌剧作家罗西尼所写的《塞维利亚理发师》中，单簧管的吐音速度要求甚至被提到了一拍内16分音符需要节拍器144的速度。
所以，如果在练习过程中形成了错误的吐音，对单簧管演奏员而言简直是个灾难，因为嘴部的肌肉错误记忆一旦形成，更改嘴部肌肉运动方式需要费很大的精力。如果在错误的演奏方式下学习单簧管，学到了一定难度的乐曲后，就再也无法完成谱面上的速度要求，无法进步。
学习吐音的过程中形成的错误通常包括以下几种：
1 错误的嘴型
这是最常见的错误，在没有完全形成正确嘴型的前提下，急于提高自己的程度而忽略最基础的嘴型要求，下巴往上紧紧夹住单簧管担心它脱离口腔是最普遍的，对于这种问题，可以先用嘴发“yi”保持住下巴平贴下嘴唇的样子然后说“yu”把两侧嘴唇集中到笛头来形成正确的嘴型并且保持住。在正确的嘴型下，口腔内形成的空间充足，有利于舌头做吐音的动作，反之在错误的罪行下，口腔空间狭小，舌头在吐音的过程中容易舌根发紧，舌头变得僵硬和无法控制。尤其是刚开始学习单簧管的时候，嘴型问题一定要解决，虽然有30%的人在刚接触单簧管时就能很快学会。，但很不幸仍有70%左右的人是没有办法在开始的时候马上形成正确的嘴型演奏的，所以要做到牢牢记住，反复练习。
2 舌头位置不当
这也是常见问题之一，在形成了正确的嘴型之后，吐音的形成需要靠舌头轻触哨片顶端阻断气流达到断奏音符的效果。有的人舌头胡乱在哨片上拍打，那只能导致乐器发出模糊不清的或者无法控制的吐音。正确做法是，在形成正确嘴型的前提下，控制自己的舌根向喉咙方向收缩，直到你的舌尖正好能碰到哨片的顶端，舌头的舌根和舌中平贴在口腔内不动，只能用距离舌尖约1厘米半左右的舌头部分抬起，在舌尖刚好碰到哨片的情况下，用舌尖轻点哨片，并且在吹奏的时候想象舌头运动的方向是向下的而不是向上黏住哨片，要学会“离开”哨片。
3 错误的气息
在吹奏过程中如果要说什么是不可缺少的，那一定是气息了。无论如何拥有正确的嘴型，正确的舌头位置，如果吹奏时没有足够的气息支撑，乐器是不会发音的。常见的错误气息是吐一个音给一次气，导致整个演奏状态气喘吁吁。正确的气息应该是吹奏吐音时必须像演奏连音时一样气息供应不间断。气息支撑与单簧管发声是密不可分的， 可靠的气息支撑在发声之前就要形成. 几乎所有的单簧管老师， 都坚持在低音域的口形， 气息控制， 音色都有令人满意的结果下， 才学习如何使用舌头碰触哨片.。这个学习很简单， 用”hu”的方式起音， 然后用舌头碰触哨片来停止声音. 假如这样的练习已经没有问题了， 表示学习吐音的条件成熟了.
在排除了以上说过的三点错误之后的吐音练习才是有效率的，正确的。长期以来，吐音的方法也有不同派别，总结吐音方法可以分为两种类型：
第一种，很多出色的单簧管演奏家使用这种方法，这种方法能提供最大限度的速度用于独奏，室内乐，爵士乐或者交响乐。演奏时用舌尖感触一下哨片与下包唇间的接合线， 哨片与下包唇间， 形成V字型的小空间， 而舌头置放于此空间内， 舌尖上方翘起， 轻轻地碰触到离哨片尖端下方8到10毫米的地方。在舌头与哨片接触的情况下， 增加口腔内的气压到一定程度后， 舌头如同发 “too” 这个长音的方式离开哨片. 舌头盘面中央位置要稍微压低。
第二种，将吹嘴置放于吹奏位置， 在嘴型正确的情况下， 将舌头略向后缩， 喉咙保持在开的位置， 舌头盘面中央位置定住不动， 舌尖抬起， 用舌尖的上方位置去接触哨片尖端下方3到5毫米的位置。舌头施予哨片的压力可轻可重， 视发声的强弱需求而定。舌头与哨片接触的情况下， 增加口腔内的气压到一定程度后， 舌头如同发 “doo” 后离开哨片. 个人更偏好这种吐音方式。
在吐音和手指结合起来吹奏的时候，时常会发生一种状况，舌头和手指“打架”无法对齐，于是演奏出来的音乐总是夹杂着杂音。这是可以通过练习基本功解决的。无论是哪种练习方法，都务必在开着节拍器的情况下练习。节拍器的速度由慢到快，以手指清楚，吐音发音干净为前提，练习的方式可以有以下几种：
1 练习短音阶，把音符分组，每个八度为一组，先演奏单音的单吐，然后以这个音为起点，自然音阶上行吹奏，这可以练习每个音区的配合度。注意每个音符之间是否夹杂着杂音，如果有杂音务必练清楚了再练习下一组音阶。
2 练习长音阶，以贝尔曼音阶教材里的几种最基础的音阶开始，因为这本音阶单条练习的篇幅比较长，注意吹奏的时候保持气息的连贯性。并且养成好习惯，固定好吸气时的位置。
3 在吐音演奏音阶时做渐强减弱的气息控制，渐强减弱在乐曲演奏时经常会遇到，可以从短音阶练起，从中加入强弱的练习。
总结，随着近代作品的曲目要求越来越复杂，在单吐之后还有双吐，三吐等等吐音类型也开始伴随着出现，要求最高和最难的是循环呼吸加双吐。这些近现代技巧也为近现代学习单簧管的演奏家们所推崇，但是无论是哪一种吐音方式，都离不开最基础的单吐技巧。而只要方法方式正确，练习单簧管吐音一定会变得简单而轻巧。
参考文献：《怎样提高单簧管演奏水平》 第42页