画幅之争论短长

自数码单反相机诞生以来，充分挖掘各种画幅影像传感器的潜能，在不同系统上完成更大画幅或更高像素感光元件的装载，以全面提高画质，扩大相机的实用领域，就成为设计师和厂商梦寐以求的目标。随着电子技术的进步，今天，我们终于迎来了135全画幅数码单反的多样化和普及化，同时，APS―C画幅仍旧是不可小看的中坚力量，牢牢占据着中低端市场，而 4/3系统（包括micro 4/3系统）等其他画幅，甚至高端数码后背产品，也得到了越来越多摄影师的欣赏和使用。因此， 2009年将是各种画幅数码单反并存，共同发展共同繁荣的历史性的一年。

准备购买或升级手中已有数码单反相机的摄影师如何在纷乱的各种画幅产品中确定自己的选择，本文将对各种画幅数码单反的特点和优势做简单分析，为影友提供一个参考。

导读：

迎面而来的全幅时代

APS-C的生存之道

各有所长的其他画幅

6款全画幅数码单反对比测试

迎面而来的全幅时代

在135胶片单反系统上开发使用影像传感器的数码单反，用电子全面替换银盐，是数码相机诞生之时就有预谋的，而当人类推出第一款数码单反的同时，在相机上装载全画幅影像传感器的研发脚步，便从未停止。

1990年，柯达推出了世界上第一台数码单反DCS100。它以尼康F3相机为构架，使用一块面积为20.5×16.4mm的CCD，有效像素为140万，镜头转换倍率为1.8。两年以后，柯达又开发了第二款专业数码单反DCS 200，该机采用具备AF能力的尼康F801s机身，有效像素为150万，镜头转换倍率为2.5。由这两款相机我们可以感受到当时生产全幅影像传感器的困难，事实上别说是全幅，当时生产2.5×转换倍率的影像传感器也是难上加难，以至于佳能、尼康等厂家为了求得影像传感器，也得与柯达保持良好合作。

1995年出现的柯达DCS 460虽然机身来自尼康F90X，像素600万，镜头转换倍率却变为1.28，这台相机不但有和今天佳能顶级高速专业机型接近的镜头转换倍率，也可以看作柯达向全幅靠拢的信号。

比较有意思的是，世界上的第一台全画幅数码单反却诞生在了日本京瓷公司。2001年11月15日，康泰时了自己的第一台数码单反相机，也是世界上第一款全画幅数码单反相机――N Digital。该机装载了629万像素CCD，连拍速度达4张/秒，可惜价格太高，市场反应平淡。

2002年9月，柯达推出了基于尼康F80机身的DCS Por 14n，该机是世界上第一款全画幅CMOS数码单反相机，有效像素高达1371万。此外，它还支持JPEG-ERI格式（一种动态范围更大的JPEG图像格式），采用先进的HPLN智能降噪技术及512MB缓存，存储介质采用CF卡和SD/MMC卡。

无独有偶的是，和柯达Pro 14n几乎同时的佳能EOS 1Ds也采用了全幅尺寸CMOS，虽然该机8000美元的售价高于Pro 14n的5000美元，但机身技术显然更为强大，因此竞争力更强。更为重要的是，自此佳能完全掌握了全画幅影像传感器的生产技术。2004年初，柯达又推出了两款全幅专业数码单方相机。其中，Pro SLR/n看上去和14n差不多，但是它做了相当多的改进，包括采用了重新设计的全幅CMOS，新型的影像传感器滤镜等，在曝光时间到60秒以上时可启用最低感光度ISO 6。14n用户也可通过升级固件的形式达到与Pro SLR/n差不多的性能。另一款Pro SLR/c的影像传感器与Pro SLR/n几乎一模一样，仅仅是机身换成了适马单反机身――显然竞争对手佳能不再像从前一样卖给柯达机身了。

2005年10月，佳能EOS 1Ds Mark II凭借1670万像素的全画幅CMOS成为当时像素最高的35mm数码单反相机。该机的出现，也进一步证明了佳能在35mm数码单反领域的霸主地位。此后佳能又不失时机的了EOS 5D，虽然像素要比顶级产品低，但制造难度和成本都得到了很好的控制，所以一下成为了第一台“平民全幅”，正是从这一刻，我们方才意识到，全画幅距离我们并不遥远了。

2007年，随着尼康D3的，高速快拍机型也第一次有了全幅待遇，在2008年北京奥运会上，尼康D3的身影频繁出现，同时国内众多摄影媒体换装D3，可见全幅高速产品对新闻行业的冲击。

更为重要的是，此影像传感器是尼康自己设计，从此以后，尼康可以自由的在自己的其他机型上装载这一芯片，从而拥有更多的全幅机型，并最终形成一个和佳能同样强大的全幅家族。事实上，紧随其后尼康就了入门级全幅产品D700，该机果然搭载了这一影像传感器。另一方面，2110万像素的佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ的也必然成为一大新闻……

看着尼康、佳能在全幅数码单反上的热卖，感光元件生产大户索尼自然不会甘心，就在尼康D3不久，2440万像素的索尼α900现身，该机采用的CMOS再次证明了数码单反的未来，CCD主导传感器市场的可能越来越小。

随着战火蔓延开来，2110万像素的佳能EOS 5D Mark II了，尼康高像素的D3x也现身了，再下来……大家等待着性能更强大，价格更低廉的尼康D700接班机，也等待着更强大的索尼α900后继机型，似乎一下子，言必谈全幅的时代来临，中高端机型全面全幅化的时代来临，甚至全幅高像素的时代也来临了。

全幅相机更大的影像传感器面积所带来的优势是对摄影师最具魅力之处。著名摄影家李少白先生就一直对全幅相机情有独钟，从早先的柯达Pro SLR/c，到现在的佳能EOS 5D Mark II，他使用过多款全幅相机。

李少白先生说：“我爱用全画幅，首先一点就是对作品的画面素质有更好的保证。全画幅可以在具有更高的像素数量的同时，保持较低的像素密度，这样既能够满足我的作品大幅面输出的要求，又能够使画面比较纯净，特别是把高感光度下的噪点控制在可接受范围内。因为为了保证拍摄机动性，我经常不能使用三脚架，比如在故宫维修时爬到房顶的脚手架上拍摄，就没条件使用三脚架，这时用高感光度提高快门速度就非常重要，还有一些弱光环境下的抓拍也是如此。其次全画幅在使用镜头上更方便，不用乘以焦距换算系数，可以选择很多高素质的广角镜头，我这张故宫的作品就是使用24mm焦距移轴镜头拍摄的，如果不是全画幅相机，就没有这样的视角了。”

佳能EOS 1Ds Mark II相机，TS-E 24MM 1：3.5L镜头，

光圈F22，1/25秒

李少白摄

APS-C的生存之道

轰轰烈烈的全幅时代终于来了，那么APS-C画幅是否还有生存价值？接下来，我们真的就不用考虑APS-C画幅产品了吗？其实存在就是合理，厂家之所以还在不遗余力的生产APS-C画幅相机，并APS-C画幅镜头，就是因为这一画幅还有很大的发展潜力，还可以为我们服务更久。

由于APS-C相机感光元件比较小，因此在将来的像素数量发展上必然受到更多的制约，现在佳能EOS 50D这样的相机集成了1510万像素，但高感光度下的成像质量与佳能EOS 40D或尼康D90相比并没有明显优势，考虑到现在的APS-C画幅产品更多地针对初、中级摄影爱好者，因此对像素的实际要求只在1000万左右（这也是为什么尼康D3和D700，佳能EOS 5D甚至佳能EOS 1D Mark Ⅲ都将自己的像素保持在1000――1200万），如果我们在选择APS-C画幅产品时不太看重它的像素数量，那么绕过这一心理障碍必然发现它众多的优点。

成像质量对比

“全幅的成像质量一定比APS-C画幅好”，不用说，很多人都抱有这样的观点，事实上，虽然APS-C画幅相机的影像传感器仅为全画幅相机的43％，但在同一代产品中，由于使用了相同的影像传感器和图像处理器技术（其实APS-C感光元件的生产更为成熟），所以在像素密集度相差不大的情况，成像质量不应有巨大差别。在此，我们选用了尼康最新的D3x和其APS-C机型的尼康D90及较老的尼康D40进行对比。

大家知道，尼康D3X和D90基本属于一代（实际上D3x更晚，理论上技术更为先进），在像素密集度上D3x略小于D90（和D80相当），而尼康D40虽然像素密集度最低，但已久，其影像传感器也比较老。从实拍对比样张中我们可以发现，在层次感上，像素密度最高的D90要略比D3x差，但D40表现异常出色，无论是细节还是层次感都不让D3x（只是由于分辨率上的不足，放大后没有D3x细腻）。在高感光度表现方面，D90在ISO 400以内几乎看不出和D3x的差别，而D40在高感光度上甚至比D3x更纯净。由此可见，如果不追求高像素，价格低廉的APS-C画幅相机，成像质量并不比全幅差（当然，如果尼康D90和像素密集度非常低的尼康D3比，那差距是明显的）。

暗角对比

由于影像传感器的成像原理，在使用同一镜头时，同样感光面积的数码相机要比胶片机更挑镜头。许多曾经使用佳能EOS 5D或柯达DCS Por14n的影友都知道，佳能和尼康最顶级的超广角镜头在数码相机上成像质量下降明显。这也是在深入全幅战略后，佳能、尼康陆续了全新设计的超广角镜头原因之一。可以说，全幅数码单反放大了镜头的一些弱点（比如暗角、色散、紫边和边缘分辨率下降等）。与之相比，由于APS-C画幅相机只使用全幅镜头中央的区域成像，所以其暗角要比全幅数码单反轻微得多。

实拍对比中，我们分别选用尼康D3和D2x，镜头则是两机都安装AF-S 14-24mm1∶2.8G对比。

从样张来看，即使是使用了专为全幅数码单反设计的AF-S 14-24mm1∶2.8G镜头，在收小两档光圈的情况下，D3的暗角依然比较明显。在使用AF-S 14-24mm 1∶2.8G的最大光圈时，该机拍摄的画面边缘色散和分辨率都有明显下降，而D2x似乎并无此烦恼，即使在最大光圈时，成像质量也要好得多。所以，如果使用全幅，我们必须打开相机的暗角修饰功能――但这样其实是通过后期改善暗角现象，成像质量必然受到影响（同时即便开启了最高强度的暗角修饰，全幅的暗角依旧明显超过同光圈下的APS-C相机）。

广角镜头的选择

在镜头的选择上，很多人认为APS-C画幅在长焦上占了便宜，但广角上难以选择。事实上那是在APS-C画幅产品刚进入市场，市面上的镜头都还是针对135胶片相机设计时的情形。现在，随着各厂家在APS-C画幅镜头上的开发，情况已是另一回事。

我们将尼康D3装上AF-S 14-24mm1∶2.8G全画幅镜头及尼康D300装AF-S 12-24mm1∶4G的APS-C画幅镜头对比拍摄后发现，虽然在最大光圈下APS-C镜头边角成像不如全幅镜头（收小一级后差别明显减小），但这毕竟是业余镜头和专业顶级产品的对比，而两组照片的像质并没有表现出镜头及机身之间差价的那么悬殊。这不能不让我们思考，3000元的APS-C镜头也许具有12000元全幅镜头90%的性能，再考虑到机身差价，这时候，对于普通摄影爱好者来说，我们当做何选择呢？

机震

在拍摄中，我们很大一部分失败是因为相机反光镜和快门动作产生的机震造成的。APS-C相机拥有较小的反光镜，理论上所带来的震动要比全幅相机小很多（全幅相机的反光板几乎是APS-C画幅的两倍）。对于机震的测试，正好尼康D300和D700基本设计相同，两者不同大小的反光镜正可为我们进行同级别机身机震的对比。

在实际拍摄中，我们确实体会到了两者的不同。具体来说，如果尼康D300的机震如同小口径手枪射击，那D700就是步枪。由于两者又都是1200万像素，因此，理论上D700的图片放大后虚掉的要多一些，我们使用两台相机各拍摄10张后发现，实际拍摄中它们的差别没有想象的大，D700只比D300多损失两个画面，因为D700要比D300重，较重的机身可以抵消部分机震，另外，手持拍摄因人而异，所以不是特别客观。

目前全幅相机还没有尼康D90甚至D60般的低端产品，因为我们无法在轻型机身上对比两者的差别，所以我们只能说理论上全幅的机震导致的失败率更高一些。

通过以上的几项对比我们很容易发现，全幅固然有全幅的优势，但APS-C画幅也有自己的合理性。如果不追求高性能和高像素，购买一款1000万像素级的APS-C相机已经足够我们日常的使用，再考虑到镜头等方面的投入，显然更为经济实惠。最近，三星公司了与奥林巴斯和松下共同开发的Micro 4/3系统结构相似――同样取消了反光镜和棱镜取景器，但是使用了更大的APS-C画幅尺寸影像传感器的NX系列新型桥式相机，显示了APS-C画幅相机新的轻小化发展方向，这也许正是APS-C画幅的生命力所在。

资深器材专家陆竞先生经常接触各种数码产品，所以对于不同画幅数码相机也有更深入的认识：“对于‘不差钱’的新买家，我觉得全画幅相机当然是最佳选择，但是从实际情况看，APS-C画幅也另有其优势。首先，全画幅目前仍然意味着较高的成本，不光是相对昂贵的机身，所选配的镜头也必然会带来更大的花费，因为给全画幅配的镜头多以专业镜头为主，价钱当然更胜一筹。而APS-C画幅适用的镜头里却有不少价廉物美的大变焦镜头，比如18-200mm等。这些所谓‘旅游头’虽然在画质表现上比不过专业头，但是一镜走天下的方便还是受到不少用户的喜爱。相比拍摄的机动性，在画质上的一点妥协，有时还是值得的。其次，APS-C幅面带来的镜头焦距换算问题，在某些时候反而成为了优点，比如长焦拍摄和微距拍摄等。当然，全画幅的相机进行裁切拍摄也能达到类似的效果，但毕竟是花了全画幅的钱为前提，而且裁切后的像素数量也大大减少。最后，APS-C相机相对比较小巧，携带还是方便些，而且它们的文件量相对适中，对存储卡的消耗不是那么‘可怕’，而所拍摄的照片也足够应付通常的使用需求了。”

各有所长的其他画幅

除了全画幅和APS-C画幅外，市场上还有其他一些画幅的产品拥有各自的消费群体，并不断取得长足地进步，在它们所针对的领域里也是短期内不可被取代的。

奥林巴斯和松下等厂家共同开发的4/3系统独辟蹊径，该系统影像传感器较APS-C画幅小了大约一半，镜头换算倍率为2，不过该系统的镜头是奥巴等厂家专门开发的，所以在4/3系统相机上应该也算是“全幅”。 4/3系统可以把相机和镜头做得比APS-C画幅更为小巧，更能满足便携的需求。同时，虽然相机小了，但影像传感器仍比普通袖珍相机大得多，使画质得到保证可与单反媲美。

随着松下DMC-G1相机的，新的微型4/3系统前景更为光明：这一全新概念取消了单反相机的反光镜箱，因此缩短了相机一半的法兰焦距，镜头卡口的直径也同时被缩小，从而机身包括镜头的重量和体积都可以大为减少。最新的松下DMC-GH1更增加了可全程自动对焦的高清摄像功能。而奥林巴斯基于微型4/3系统的旁轴数码相机也已，预计于2009年夏季上市，大众摄影网正在热猜具体上市日期，猜对有奖，有兴趣的影友不妨也去试试。

著名摄影家朱恩光先生曾两次带着4/3系统的奥林巴斯相机进拍摄，并拍回了大量的优秀作品，证明4/3系统是可以满足对画质较挑剔的风光摄影的要求的。谈到4/3系统的优势，朱恩光先生说：“如果你去过海拔5000米以上拍摄，就知道器材轻便的重要了。奥林巴斯相机就具有轻便的优势，特别是它的镜头系统。比如50―200mm 1∶2.8―3.5这只镜头，等效焦距达到了100―400mm，但它的实际长度比全画幅300mm镜头还要短，而且全画幅镜头如果做到这么大光圈，体积和重量就相当可观了。我在拍摄的时候，曾经有一次发现路边的小山包上是个好机位，当时光线也正好，一停车我拿起相机就冲上去了，同车另外两位摄影家因为器材太沉重，自己根本上不去，等司机帮他们把器材背上去，我已经在山坡上转了好几圈儿，所以轻便带来的机动性有时候也是至关重要的。另外，4/3系统的成像素质也已经很不错了，我的很多作品放大到20英寸看，也基本看不出与更大画幅相机拍的有什么差异。有的摄影爱好者看到自己的作品不够好，首先想的就是相机不行，这其实是一个误区，你真正了解自己的相机并把它用到极限了吗？我在拍摄前都要尽量把相机各项设置调整合适，像饱和度、对比度等，把准备工作做在前面，这样后期就可以省去很多麻烦，有些情况前期不调整好，光靠后期是无法补救的。所以，选择适合自己的相机，完善自己的技术，把相机用好才是正确的。”

如果大家注意观察就会发现，目前市场上的所有135全幅数码单反都采用了CMOS影像传感器。而曾一度红火的CCD正越来越多的被人遗忘。但是在中画幅高端商业数码后背中，CCD却占有压倒优势。那么它们有何不同，下边请看我们的对比。

ISO差异：

由于 CMOS 每个像素包含了放大器与A/D转换电路，过多的额外设备压缩单一像素的感光区域的表面积，因此相同像素下，同样大小尺寸之感光元件，CMOS的感光度会低于CCD。

噪点差异：

由于CMOS每个感光二极体旁都搭配一个 ADC 放大器，成百上千万像素下很难达到放大同步的效果，因此比单一个放大器的CCD噪点更多。

成本差异：

CMOS可以一次整合全部周边设施于单晶片中，减少加工晶片所需负担的成本和次品率的损失；相比之下CCD 采用电荷传递的方式输出资讯，因此CCD的良品率比CMOS低，加上另辟传输通道和外加 ADC 等周边设备，使CCD的制造成本要高于CMOS。

解析度差异：

相同尺寸的CCD与CMOS影像传感器，CCD的解析度通常会优于CMOS。不过，由于CMOS 感光元件技术简单，更容易生产大尺寸产品，所以很容易使用在全幅产品中。

耗电量差异：

CMOS的影像电荷驱动方式为主动式，CCD却为被动式，必须外加电压让每个像素中的电荷移动至传输通道。因此CCD对电量的要求远高于CMOS。

以上简单对比可知，尽管 CCD 在影像品质等多个方面优于CMOS，但CMOS具有低成本、低耗电、结构比CCD简单，再加上制造技术的不断改良，目前其与CCD的技术差异正逐渐缩小。最后考虑到CMOS先天良好的可塑性，可以做出高像素的大尺寸CMOS而成本却不上升多少，成为全幅时代的标准感光元件自然不足为奇了。而在追求影像极至的高端商业摄影领域，丰厚的回报使摄影师有购买昂贵的数码后背的实力，厂家自然也就可以不计成本地生产出更高素质也更贵的CCD产品。

夺得2008年《大众摄影》五十华诞全国影友大擂台比赛总冠军的欧阳星凯先生使用的就是哈苏H2中画幅数码相机和飞思P45+数码后背，谈到使用感受时他说：“和数码后背相比，135全画幅数码相机根本不是一个级别的产品，二者成像素质的差异是非常明显的。使用CCD感光元件的数码后背在影像的层次、分辨力、宽容度等方面大大优于使用CMOS的135全幅相机。虽然数码后背表面上价格不菲，但如果换成拍一万张中幅胶片，成本恐怕早已超过数码后背了。因此，过一段时间我还打算买更高的6000万像素飞思P65+。”而对于徕卡新推出的介于135全幅与中画幅之间幅面的数码单反相机S2，欧阳星凯表示：“非常期待，因为徕卡S2整合了数码后背的成像素质与135快拍机的方便，值得购买，但要等该机真正上市后检验其画质表现后才能确定。”

综上所述，各种画幅的相机其实都有各自的针对性，作为消费者，明确自己的用途，切合实际购买最适合自己的产品才是最正确的选择，切忌盲目跟风、浪费投资。李少白先生也说过，如果立志将来成为摄影家、出画册办影展，那么趁早向更大画幅发展，但是摄影家毕竟是极少数，大多数人一辈子也用不到全画幅的素质，那么相机作为一种娱乐的工具，够用足矣。

6款全画幅数码单反对比测试

在本次测试的6款产品中，佳能EOS 5D Mark Ⅱ是三年以前的佳能EOS 5D的替代产品，全新的设计使该机还未上市就成为了热点，2110万像素和高清动态拍摄让它出尽了风头。佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ则仍旧是佳能全幅相机的王者。尼康D3虽然被许多人当作尼康顶级产品看待，但该机从设计之初就没想过取代刚的D3x的位置，其真正定义还是在高速连拍上，尼康D3x才真正坐在了机皇的宝座上。尼康D700继承自尼康D3的成像质量，再加上机身综合功能出色，性能强悍，必然成为尼康用户的一大选择。索尼α900具有现在中端机型最高的像素，配合高性能的蔡司镜头，让许多美能达用户和索尼“粉丝”找到了。

6款机型，不同的设计理念，下面我们就身临其中看看它们各自的特色。

机身设计

外型设计：

在几款产品中，尼康和佳能相机的外型设计基本上延续自己的前代风格。比如尼康D700脱胎之APS-C画幅的D300，甚至在按键布置上也与该机相差无几。而D3/D3x虽然属于全新设计，但身影中多有D2x和F6的痕迹，不过该机在设计中也融入了许多欧洲设计的理念，外型更为流线一些。佳能EOS 5D Mark Ⅱ是在佳能EOS 5D基础上改进而成的，虽然机身进行了全面的优化设计，按键也重新做了一定排列，但用惯了EOS 5D甚至EOS 40D的用户，很快就能掌握该机的操作，继承性良好。相比之下，由于索尼单反相机还在摸索阶段，因此索尼α900在外形设计上创新较多，机身的按键设计上也做了更合理的考虑，不过在该机复古外形上，同样可见美能达胶片相机的影子，再加上操作系统基本传承自索尼α700，因此上手也很容易。

机身大小：

从机身外形尺寸和净重方面看，佳能EOS 5D Mark Ⅱ、尼康D700、索尼α900这三款产品比较接近（尼康D700为147×123×77 mm，索尼为156.3×116.9×81.9mm，佳能5D II为152×113.5×75mm），比较有意思的是，虽然看起来D700最小，但该机重达995g，明显比索尼α900的850g和佳能EOS 5D Mark Ⅱ的810g更重。这也说明该机的金属外壳最为厚实，抗摔能力更强一些。当然，另外两款产品在便携性上必然好过尼康D700。如果将这3款全幅相机和APS-C画幅产品相比，它们则明显的大了一圈。以尼康D700为例，虽然该机算是尼康D300的全幅版本，但在大小上，该机显然要比147×114×74mm的尼康D300魁梧（尼康D300重825g）。

另一方面，装有整体竖拍手柄的佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ和尼康D3/D3x个头惊人，但这相比之下还不算恐怖，事实上，尼康D3的159.5×157×87.5mm体积并不比APS-C画幅的尼康D2x大多少（D2x为157.5×149.5×85.5mm），1240g的重量也只比D2x重了170g。看来，一体化的产品设计得更紧凑。

材料和握持感：

几款产品的机身大量应用了镁合金，同时相机的快门叶片采用了碳纤维等新型复合材质。一直以来，尼康在机身做工方面的严谨让人佩服，佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ也不错，其次是佳能EOS 5D Mark Ⅱ，索尼α900相比其前作改善很大，比之两家单反相机设计历史更为悠久的厂家，并没有明显差距。

防尘滴性能：

由于数码相机比胶片相机更为怕水怕尘，因此产品的防水、防尘能力是为关键。

从尼康的资料中可以发现，D3/D3x和D700的接口处都采用了精密的“O”型密封设计，可有效遮挡灰尘和湿气。过去经常有摄影师将D2x或D200拿到小雨中，在不做防护的情况下拍摄整天，由此对尼康的防水防尘设计还是颇有信心。同样的，佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ在机身防护上也具有佳能顶级机一贯的优秀素质。即使低一级的佳能EOS 5D Mark Ⅱ，在防水、防尘性能上也比前代EOS 5D强大得多，该机的防护处理已经接近佳能EOS 1D系列，接缝处具有密封措施，基本可以抵御小雨的侵袭。索尼α900的密封设计也采用了一定的橡胶密封装置，所以只要不是很强的严重淋湿，应该也没问题。

影像传感器：

在像素上，索尼α900具有2460万有效像素Exmor CMOS传感器，在几款产品中最高。紧随其后的尼康D3x采用的影像传感器脱胎于索尼α900，只比索尼α900低10万像素。佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ和EOS 5D Mark Ⅱ也达到2110万有效像素。尼康D3和D700在像素上只有佳能EOS 5D的水平，但它们的优势在于很低的像素密度成就了更好的高感质量。

在传感器除尘方面，由于全幅产品的感光芯片尺寸更大，更容易粘染灰尘，因此各厂家都拥有不少新的技术。比如佳能EOS 5D Mark Ⅱ配备有EOS综合防尘系统，2110万像素CMOS前的低通滤镜进行了氟涂层处理，且可通过超声波的振动，振落灰尘颗粒。佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ可以把除尘数据添加到拍摄的图像中。尼康相机的图像传感器的除尘系统能提供4种不同的共振频率，实际使用效果基本能和奥林巴斯一样优秀，遗憾的是尼康并没有把这个除尘系统装备到尼康D3/D3x上。索尼α900的影像传感器前的低通滤镜镀有防静电涂层，且能通过影像传感器的高速振动来抖落灰尘颗粒，在实用效果上与超声波除尘相差不多，也有明显的作用。

其他性能：

由于竞争激烈，各家在相机LCD的选择上不敢马虎，除佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ外都装备了索尼生产的3.0英寸92万像素LCD。相比之下，佳能EOS 5D Mark Ⅱ对于这块显示屏显然更为看重一些，因为该机还有一杀手锏，那就是以全高清分辨率，也就是1920×1080像素30帧/秒的速度记录视频。

在连拍方面，尼康D3自然优势明显。事实上，许多影友之所以直接选择尼康D3，就是因为它超强的连拍能力和相对低廉的价格形成了十分良好的性价比。而尼康D700的连拍速度虽然只有5张/秒，但如果配合MB-D10竖拍手柄，依然可将最高连拍速度推至8张/秒。相比之下，尼康D3x、索尼α900、佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ在拥有2000万以上像素的基础上，依然实现了5张/秒的连拍速度，确实要比尼康D700更显强健，而佳能EOS 5D Mark Ⅱ可能是出于定位原因，只提供了3.9张/秒的连拍功能，多少让人有些失望。

成像质量

毫无疑问，6台相机的成像质量是我们最为关心的话题。事实上，许多尼康用户都曾坦言，他们并不在乎D3只有1200万像素，而更看重其高感光度下的成像质量，由此可见，好的画质对人影响多大。由于全幅产品的特性，在测试中，我们并不进行每一级ISO的对比，而是选取具有代表性的几挡ISO来分析各产品的异同。

在ISO 400以内，各相机的差距不是很大，但也不能说没有。比如在样片放到同样大时，尼康D3x的分辨力略微占优，尼康D3和D700在细节上有些吃亏，但锐度仍然很高。

当感光度达到ISO 1600时，尼康D3和D700的图像依然干净，而佳能EOS 5D Mark II拍摄的画面同样没有出现明显的噪点，在高像素机型中表现难得。尼康D3x与佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ的画质也在可接受范围内。索尼α900虽然已经出现了较明显的噪点和色斑，不过索尼官方推荐使用独立软件降噪，经一些摄影师证实降躁软件的确可以对画面大为改观，得到极为细腻的图片。

目前，机内降噪软件都会对画质造成影响，所以不建议使用机内降噪功能。

佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ和佳能EOS 5D Mark II的锐度和细节似乎要比尼康D3x略差，但画面层次胜出。我们发现，采用DIGIC 4图像处理器的佳能EOS 5D Mark II在极高和极低感光度下噪点控制似乎更出色，但使用双DIGIC 3图像处理器的佳能EOS 1Ds Mark Ⅲ在长时间曝光时可能因发热量略低，画面更加纯净。

事实上，噪点控制只是画质表现的一个方面，考验相机成像能力的指标则是多方面的。尼康D3和D700固然凭借自己低像素的影像传感器和良好的图像处理能力，保持着高感光度下最为干净的画面，足可让你享受省略三脚架的快乐，而索尼α900等高像素机型在低感光度时的细节、层次、解析力等方面的表现才是它们的强大实力所在。所以，不管购买哪一款相机，最终要做的都应该是扬长避短，发挥出手中器材的最大优势。