关于“寒江独钓”之我见

贵刊今年一期的《一条鱼的‘石门事件’》一文中反映的问题，涉及到当今奇石小品组合创作中的主题、意境展现，作品优劣评价等重要问题，很有代表意义。从文中看，小品组合“寒江独钓”的作者张志平先生最早拿出参赛的作品中没有鱼。也没有鱼篓，后来又增加了鱼篓，在第二年的评比中获得了银奖，作者不太服气，有的评委便说，应配上一条鱼才更好，作者便恍然大悟；配上鱼后，观者纷纷赞成。

真的是这样吗?笔者不敢苟同。一般来讲，一个小品组合是否立得住，要看素材是否全、是否象形，而一个作品在立得住的基础上，评价它是否组合得妙，立意准，意境高，这就不在于相关素材的齐全程度，而主要看是否契合主题(名称)。张先生把他的作品起名“寒江独钓”，取意于唐代柳宗元的名作《江雪》之诗意，这就要看作品是否扣住诗的主题――“寒江独钓”

按照这个标准，我认为，这个作品不缺鱼篓，更不缺鱼，那缺不缺素材呢?我以为说不缺也可以，那个第一稿。叫它“寒江独钓”，也勉强立得住。要说缺，还真缺东西，缺的是对“千山鸟飞绝，万径人踪灭”、“寒江雪”这种特定环境及氛围的表现，离开这种特定的环境及氛围，诗中“孤舟”、“独钓”的点睛笔意，便难以显现，要做到这一点其实并不太难，比如，把底盘改用一块白色的戈壁石，或旁边再加一点表现雪天的其他素材，氛围与渔翁的相互衬托的效果就出来了。如果我们不去注意这主要因素。反而仅从一个“钓”字出发考虑问题，又是加鱼篓，又是加鱼，钓鱼的因素倒是全了，而《江雪》中“寒江独钓”的意境却大大地冲淡了，这个小品组合也只好改名了，叫“独钓”或“钓趣”等等。意犹未尽，就此赋诗一首。

原本无它胜有它

――读《中华奇石》《一条鱼的‘石门事件’》有感

赏石最重意境佳，

岂必求全添鱼娃，

一僧担水寓“古寺”(注1)，

蜜蜂追香蕴“踏花”(注2)。

看似组合瑜有瑕，

素材随题可减加，

“江雪”诗意非钓“鱼”(注3)，

原本无它胜有它。

注1、注2：指的是中国画写意和含蓄手法的两个著名的故事“深山藏古寺”和“踏花归来马蹄香”。

注3：《江雪》是宋代柳宗元的名作，其深刻含义在于用“独钓寒江雪”来形容诗人改革遭贬后的心境，这时如出现一条鱼，则意境与诗意大相径庭，岂非画蛇添足?

大连石友李光