玫瑰石花莲研究磨论

笔者有次从石友处购得俩石胚半成品，经打磨后觉得不满意。又请另一位师父研磨，经第二位师父打磨后，不消半日，其细腻度、亮度、色彩度、景致、整体美感度就完全不同了。这引起了我的好奇――同样是打磨，其结果竟有如此的天差地别。我对第二位打磨师父直呼“不可思议”，称应颁发最佳磨工奖――金石奖给他。于是，如何使一粒玫瑰原石磨成更漂亮的作品，这个问题就常萦绕我心。借着假日，造访本地数位磨工达人，亲身请益。

兹将我所见所闻，很粗浅的与石友分享，或有助于赏石或磨功，所谓“精益求精。学无止境”也。

一、轻揭面纱

1.看纹路，初断好坏：一个有经验的磨工，经过对百粒原石的琢磨，累积了无数经验，它能见石之三分，如伯乐相马挑出好石，先立不败之地，再揭其面纱。

2.瓷找有利的面处理：在平整及条件好的一面采取“中路轻扫”原则。木瓜溪玛瑙质或上下黑猴的避免先开边，其它依经验、依实物而定。

3.半磨或全磨：依石品，可全磨、可半磨。只一面强，另一面保留原始味道也行，或两面磨出以见其真貌。

二、抓其优点，避其缺点，将缺点化成优点

1.磨哥后。以广角度审之：上下左右看――找景物，取最佳面当主面。

2.石之外彤和内物撕合餐参：要诀在于先抓景、抓色，再抓形，顺势、得势――求天地稳固平衡外，得留意走势、布局、优缺、构图。

3保留僦势，去其劣势，石之优势在景、在红、在彩、在石形得体。将最不需要的去除――如黑太多则去之、量形无助也去之；该缩则缩，当宽则宽；该留则留，当去则去。宁求美，勿求大。

4.深磨或深磨；有时是避其缺寻其优；浅磨有时是留其优避其缺，但看石品实物。总之，该不磨则不磨。不要无故去掀缺点，也不要误砍优点

三、考虑石质、特色，以恰当的磨技增其亮度与绝度

1.魔石时，应同时处理石原的撞两手受伤：玫瑰石缘于不同矿物的结合，硬度不同，受撞力也不同(伤痕深浅不一)，致使折色角度不同；故即使同一面同一质红，它红的透亮彩度反映也会不一样，最后影响其整体的透亮彩度。所以，一定要将原有撞击受伤点面处理好，它的透明度才不会受限(只是工序较繁琐，至于如何处理涉及专业。暂略)。

2.磨王绷喊化，将新磨蒗磨除：原则上，磨到水磨片细腻度1000时，其透明度就会出来，但在前面30―150―300―500―800的水磨过程中，要将所有磨痕处理得完美无瑕。

3.000以上再做镜面化及增艳处理：玻璃质、玉化质或色彩强的就有必要做到这种程度，石质不佳的如果做细，缺点反而被强化；石质佳的会加分，其彩度、艳度、深层色度会完全展现(增艳的方法，除透过磨工增进石之明度外，另有技巧因涉及专业，暂略)。

4允许细微修饰：披胶增固、补凹粒、细缝，截断黑线……

5放、干，观：初磨――水磨(30―150―披胶一300―500)等程序马虎不得，观察磨作缺失(去雾化)与思考石之内涵的调整，待整个磨工结束后，作抛光处理(能产生强烈的亮感和折射)。所谓“放”就是边磨边思考，难的作品有时放置几日；“干”――湿度温度的掌控；“观”――观察其缺失及改造空间。

四、烤漆与配合

烤漆算是制作成品的最后步骤，可使成品较不易再氧化。石品完工后，需配台。

配台需考虑比例、宽厚、款式、色调的得当，台座配得好就增色；配得不好则减分，但总体以不花俏为原则。而作品在完成欣赏一段时间后。或许可做第二次处理，让它更完善。

诸君，石不易得，好石更不亦得。如何将好石做成上等娇品，更是有一番功夫在里面。好石若能遇明师雕琢，必然成材。假设：五个师父同时给同条件的石头，恐做出五种不同的结果来。上天赏赐花莲人玫瑰宝物，我们怎能不用心对待这些宝物呢?万一遇着惰师。岂不暴殄天物?有些石头看起来条件不好，乍看是没有用的石头，一经明师的巧艺，可以发挥石头最佳的美感，创造出最大的价值。好的磨工是用生命，是用一分对美的坚持去做的，这是一份“尊敬天地、赞美天地”的契心，那份执着、那份用心，值得我们敬仰。当我们听到有些磨工师父呕心沥血之下，常患宿疾，手不能举、腰不能弯，忍痛负重，对我们这些猎物秃鹰的轻狂，又是多么令人汗颜啊!

“天地宝物，不容糟蹋，用心对待”，这是那位师父的箴言。佛教说：“礼敬诸佛”，人是佛，石亦佛，本此初心善念为之。我从那位师父的身上学得了一丝敬意，对生命万物的敬意。如此才算是真爱石头。(原来真爱石头和执着石头是有不同的，真爱含有敬意。而执着仅是粗暴的拥有。)

笔末，感谢这些磨工师父的指导，让我体验“礼敬诸佛”的深意。天地间真是无处不藏“机”，它会适时的教导我们，教导我们什么是正确的生命态度?我们从石头中发现了其中的奥妙――生活的智慧、取舍，生命的美。花莲人，何其有幸?