血之梦语言运用和细节描写分析论文

从艺术规律上讲，长篇小说对文体没有限制是最突出的特点，散文可长可短，从几百字到几万字，诗也如此，从绝句到《神曲》，自由发挥。而长篇小说却能在几十万几百万字以外的篇幅舞台上自由施展身手。长篇小说这个最显著的特点，从本质上能体现出对叙事语言的格外丰富要求，不仅是阅读，更是阅读中的品味。如果在阅读中没有品味，一部几十万几百万字的长篇小说，很难让读者读下去。

从事文学创作的写作者都知道，小说是语言的艺术，细节的组合，情感的结晶，思想的升华，故事的传奇，人物的画廊，结构的经营，意境的融会。这八个要素，就构成了小说的魅力，小说的根本，小说的价值，小说效应。什么是小说的魅力、根本、价值和效应呢？小说的魅力在可读性，满足读者的好奇性；小说的根本在可感性，能动魂牵魄，呼应读者的认同性；小说的价值在可悟性，能启人思索，增进读者的求知欲；小说的效应在可塑性，能促人参与，施展读者的创作欲。

长篇小说要达到这四种功能，没有形象的艺术语言，感人的生动细节，是达不到的。

小说的语言是有个性的，在某种意义上讲，它既有叙述功能，也有感觉功能，既是形式又是内容。它可以在洋洋数十万数百万字的篇幅里，创造出一种语境氛围，把现实生活进行诗化的扩张，让不同层次的读者获得共鸣。《血之梦》的作者郝秀琴自觉地注意到了这一点，并体现在作品中。严野和柳梦月青梅竹马，后因种种原因，严野娶了米倩兰为妻。柳梦月躺在床上做了个梦。作者写道：“在梦中，她得到了一种可怕的快乐。她梦见和严野躺在草地上，一片蓝色的马莲花掩盖着他们。头顶是茂密的杨树，阳光透过树叶的缝隙，洒在他们身上，她浑身暖洋洋的，心儿完全陶醉了，飘来荡去的不知在干什么？得到了一种超然的享受。她希望严野抚摸自己，尤其是抚摸自己的和下身，她感到浑身麻酥酥的。一会儿，严野脱掉了裤子，露出一个软绵绵的东西，像一只可怜的小雀儿，缩进一堆毛茸茸的草丛里。那草丛是黑色的，雀儿也没有一根羽毛。梦月想捉住它，哪知，她刚伸手，雀儿就变成一个胖乎乎的婴儿。”（见163页）这精致细腻的语言描写，营造出一个奇特的意象氛围，具有极为丰富的情绪张力和心理冲击力。

当卢伟哲得知妻子与昆剑市长通奸时，作者是这样叙述的：“卢伟哲猛的扑上去，双手像钳子似的掐住乔璎洁的脖子，然后把她的脸按在地上，使她不能说话，不能感觉，不能动弹了。只瞪着一双惊恐的愤怒的眼睛望着他。他慢慢地压在她身上，这是致命的压，把所有的仇恨、屈辱都集中在嘴巴上。他张开嘴，慢慢移向她鼻子，这鼻子是他受污辱的标志。他不会容忍这个鼻子存在。乔璎洁现在只有眼睛能动弹，她被卢伟哲这张充满杀气的面孔吓得魂飞魄散，含糊不清的叫着，两手在空中乱抓，拼命地挣扎，‘不许乱动！让我好好吻你一下，你要永远记住这一吻’他向她靠过去，她抬起头，看见一张被愤怒扭曲的脸，她的手抓在胸前，用力地抓着，那发青的嘴唇急促的翕动。当一团血糊糊的肉从卢伟哲嘴里吐出来时，乔璎洁凄厉地惨叫起来，卢伟哲看清了她的惨相，鼻子没有了，脸中央是红彤彤的一片，宛如秋天残留在枝头的一朵血色玫瑰。”（见362页）这细节的描写是震撼人心的，对人物的刻画是入木三分的，一个充满仇恨、凶残歹毒、失去人性的刽子手丈夫，活生生阴森森展现在读者面前，如见其人，如闻其声，如听其动，如临其景。这样的描写，让人叹为观止，深深留在读者心里，很难忘却。

作家在细节的描写中，恰当地插入歌词，准确地展示了人物的内心活动。米倩岚在榆林小镇漫步，这时马路上一个男孩双手捂着麦克风，用沙哑的嗓子唱卡拉OK：“昨天我走过慢慢长夜，没有伤感、没有诅咒、也没有眷恋……”这歌词正和米倩岚领悟到成功之后的渺茫和悲哀，以及无着无落的空虚相吻合。

一些哲理性的俗语，也为作品添色增彩。如“一些龙的传人，正面临着严重的心理危机。世界上对中国人的评价是：一个中国人就是一条龙，一个日本人是一条虫；而三个中国人就变成一条虫，三个日本人就是一条龙。”（见237页）再如掮客赵福宝对落难的严野说：“做生意，结果是五马换四羊，四羊换成两只鸡”。“每一笔巨大财富的后面都隐藏着罪恶。”

书中有不少的口语，精彩的流行语，也显示出作者对生活的观察和领悟。如“上床是丈夫，下床是君子。”“在本性面前谁也不是伟人。”“结婚的女人就象夹在书里的花，再美也失去了香气。离了婚的女人是一朵揉碎了的花。”“只要活着总有见面的机会。”“吝啬鬼不会轻易放弃手里的黄金。”“家庭里是要有爱的，没有或失去爱的家庭，犹如无蜜的蜂房。”“吃人不请人，一辈子不嫌女人。”“对所有的人都利用，对所有的人都不用。”“不能因为路上有红灯就停止了前进。”像这样的语言叙事书中随处可见。

作家书中引用了许多恰到好处的经典语言，用经典语言来为自己叙事服务，既展示了作者丰富的知识，又体现了作者学以致用的能力。如写到卢伟哲被利润诱惑决定铤而走险时，引用了《资本论》中的一句话：“一旦有适当的利润，资本就大胆起来，如有10%的利润，它就保证到处使用；有20%的利润，它就活跃起来了；有50%的利润，它就铤而走险；为了100%的利润，它就敢践踏一切人间法律。有300%的利润，它就犯任何罪行，甚至冒着绞首的危险。”又如李庄严决定携巨款出走，作者引用了雨果的话：“一个心灵脆弱的人做不了政治家，把良心看得太重，往往使人优柔寡断，不近人情的忠厚，如同一条通到地窖里的扶梯一样，聪明人会退出来，只有傻子才留在那里。”

赵子君的妻子巩妮萍和赵子君的情人莉莉谈到结婚时，作者引用了莱蒙托笔下的人物毕巧林的话：“一个人为什么总是要结婚？不结婚，可以任意爱十个二十个一百个姑娘。”莉莉说自己孤独，马上引用易卜生的话：“世界上最有力量的也是最孤独的。”

书中对一些菜名的来历也写得有趣。如南宋著名抗金名将岳飞被奸贼秦桧陷害死了，曾在民间引起强烈不满。当时，有个厨师十分痛恨秦桧害死忠良，特意烧出一道菜取名为秦桧，表示对秦桧的憎恨对岳飞的怀念。这在餐桌上看似信手拈来的侃谈，却暗含人物思想的深华。

文艺理论家说小说作者应具有三个方面的基本才能，一是会编故事，把生活中散乱的经验性情节和人物，经过构思和加工，整合铺排，变成小说所需要的、具有因果关系的逻辑性情节和人物，即所谓的“归纳生活”。二是具有形面上的思考能力，为作品开掘主题，赋予思想内涵，即所谓“寻找意义”。三是语言笔力，这要看一个作家的语言天赋和全面的文化素养审美情致。当然，丰富的知识储备能增加语言信息量，在洋洋几十万上百万的文本空间里，表现厚重、丰沛的审美意蕴，给读者在语言艺术上的审美享受。

认真细致的一页一页、一段一段、一句一句通读《血之梦》，从书中的语言运用方面，可看出作家是读了许多古今中外的文学名著、科学杂志、人口论述、地理环境方面的书，由是作家有了丰富的语言储备。

作家出身平民家庭，下过乡，务过农，当过工人，经过商，受过骗，在婚姻的殿堂有过伤。在人生九曲八弯的坎坷路上，经历了致命的挫折，孤独的寂寞，生活的拮据，养儿育女的艰辛，铸就了作者“坚忍有恒”的性格。在追求文学的道路上，她远浮躁，亲宁静，贴生活，多读书，养智慧，因此，小说能够写得顺手。这是因为小说中所描写的人物、环境、情节，她都非常熟悉；人物有原型，环境有出处，情节有来路。由是小说中的语言具体、生动、形象、含蓄、富有比兴的诗情画意。用这样艺术的语言描写细节，细节生动感人。

《血之梦》编后题赠郝秀琴女士

乔澍声

商场如战场，苦挣苦斗，财聚财散，沉浮起落，转瞬百年，醒来原是一场梦；

人间重真情，铁肩道义，诚信善念，纯净友谊，道德文章，足以无愧伴此生；

人生是舞台，朴素是宝，平淡是真，百姓为天，厚土为本，贫贱富贵不离宗；

道破《血之梦》，天机商机，虚来幻去，物质财富，精神财富，靠双手亦靠智能