七巧板符号学产品设计论文

一、七巧板的发展演变

从“蝶几图”蜕化为七巧板是明末清初的事了。在清宫中，每到新春佳节时也常用取“七夕取巧”之意的“七巧板”拼凑成“六合同春”的游戏活动，深为宫女们所喜爱。在当代，七巧板以其丰富的变化和简洁的图形成为现代设计中的重要元素之一，在家具、产品、平面等作品的设计中，都可见到其身影。如意大利更是出现了七巧板组合家具设计师的代表，DanieleLago就是其中一个。2002年他设计的TANGRAM（译为：七巧板书架）为代表的移动组合系列家具，使用者可以通过每个家具组件进行以便可以形成不同的形态，实现不同的功能，给消费者在满足需要的基础上又带来无穷的乐趣。

二、七巧板的符号学层次分析

七巧板历经上百年演变发展，广受人们喜爱。本文试求对其进行分层解析，来了解七巧板的深层结构，以探求它的设计智慧并使其为当代设计提供启示。

（一）功能分析

按功能的性质分类，我们可以将其分为“实用功能”和“情感功能”。所谓“实用功能”是指七巧板满足用户实质性需求的功能，而“情感功能”指的是七巧板满足人们情感体验的功能，例如美观、易用等体验。很多时候，实用功能和精神功能往往是同时存在于七巧板之中的，只是在不同的应用中，主要显现出的是不一样的，有时其中一种会表现得更为突出。在七巧板成形前，“燕几”“蝶几”作为聚会使用的餐桌，供人就餐、承载物品的实用功能是它们的主要功能。与此同时，它们也提供了一定的情感功能——可以根据人数进行自由组合，为聚餐提供更好的情感交流体验。在七巧板成形后，情感功能愈发显现。作为玩具的七巧板成为了人们休闲益智、锻炼耐力的玩具，游戏的娱乐性，让人们的生活更为多彩有趣。然而，当七巧板的功能主要表现为情感体验时，它的实用功能也没有完全减退，它们的机构表现为“情感为主，实用为辅”。作为幼儿启蒙玩具，七巧板很好的结合了情感体验与实用功能，在教育幼儿图形识别以及图形联想的同时，给予他们巨大的想象空间和创作机会。而当今七巧板组为一个设计符号已经完全符号化，因它特殊的游艺性，使人们将它这种作为一种情感体验元素带入设计中，产生更有趣的情感价值。

（二）美学分析

七巧板的美学可以从静态美学和动态美学两方面进行分析。

1.静态美学

七巧板的静态美学源自它巧妙的图形关系。一方面，七巧板图形本身所呈现的几何美是不受任何文化和历史背景影响的，在时代的变化中能够保持永恒的美感。几何是最简单的概念，却衍生出是世界上最复杂的逻辑。此外，七巧板的七个组成图形的面积比例分别为1：2：4，其所有角度均为45°角的倍数。这种完美的比例关系使其原本就具有美感的几何图形显得更为精巧和叹为观止。七巧板的这种完美的几何结构，使之具有很强的适用性，这也是它能够成为许多设计师借鉴和使用的元素的原因之一。

2.动态美学

七巧板的动态美学是其最大的魅力所在。七巧板形制的成倍数的完美的数理关系，为七巧板进行自由组合提供了基础。七巧板虽然仅有最为简单的七块几何板，却能拼出上万种复杂的图形，这种强烈的对比是七巧板与众不同的亮点所在。它为人们提供了无限想象、自由发挥的空间，让人们在娱乐中，无限伸展自己的创造力，它启发了人们想象力，让人们在只用中充分享受能动的乐趣。

（三）七巧板的设计启示

通过对七巧板的符号学研究分析，我们可以看到，一个传统造物的符号，从诞生开始随着时代的发展，在社会生产力、经济、经济、政治、文化的复杂多方面因素影响下，会发生意义、形式以及人们对其使用方式的变迁：七巧板最初的意义仅仅是古人发明的一种生活用品，之后成为了益智玩具，包含了一种可拼可组合的趣味性游戏性，以及在当代设计中还带有一种数理思维的科学性严谨性、还有精妙的平面设计感等等符号意义；在形式上也多有变化，不同的组合方式，表现方式以及与其他符号的共同呈现方式都有变化；在使用方式上，由最初的功能家具到灯具、文具、平面、食品设计等广泛的媒介上都可以看到七巧板的身影。对七巧板的符号解析，我们可以从中得出一些启示，来分析什么样的符号性可以更好地应用于设计之中。第一，适应性极强的几何图形。这种适应性首先体现在审美观念上，几何图形具有最基础的审美性，更何况七巧板中的几何图形比例完美巧妙。它具有广泛的适用性，几乎可以应用在任何产品上，从家具到包装再到标志设计，随处可以见到七巧板的身影。第二，以人为中心的情感体验。在设计度过了形式追随功能的功能主义阶段，越来越多的设计开始注重情感的诉求。第三，符号应用媒介的创新。在设计多元化、体验多元化的当今，新奇的应用媒介可以给人耳目一新的感觉，例如将七巧板应用在餐饮业的设计：一家餐饮公司设计了甜点七巧板，包含了奇异果、草莓、柠檬等多款果皮制作的图形，让用户在享用美味的同时还能发挥创意，以此为乐。这样的符号应用新颖有趣，将七巧板这个符号最重要的符号意义——排列组合性和互动性应用到食物上，是一种成功的创新。设计在现代化进程中呈现出全球化的趋同和多元化的求异两个态势，由于经济和技术的快速发展，我们总是看到材料相同、手法相同且外观差异不大的建筑和产品设计，桢文彦把这种现象称之为“走向表面硬件的均质化的时代”；另一方面在地域性固有文化和特征的削减和文化的杂糅混搭使得当今的文化景观错综复杂。从符号学的角度来看，我们要维持一个传统符号的可持续性发展，就要重视传统符号在产品设计中的应用方法。

作者：华秋紫 王安霞 单位：江南大学设计学院