就差一步到真相

【摘 要】论及中国有风格的导演，不得不提姜文;论及中国争论最大的导演，还是不得不提姜文――褒扬与批判就在这一步之间，姜文的电影以及姜文本身，都是在不断诠释着认可与误解、正视及扭曲、真实与伪真实的一步之遥。本文通过对姜文电影作品的简要分析来阐述姜文眼中现实与真相的一步之遥。

【关键词】姜文;一步之遥;作品分析

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）02-0089-01

姜文说：“人类如果有答案的话，还有宗教的存在吗？还有哲学的存在吗？还有艺术的存在吗？”

影片《一步之遥》的故事原型是1920年轰动全国的“阎瑞生案”，对于这个大家都熟知的历史事件，姜文却在电影中质疑“到底是不是那样”。对于真实的疑问，是姜文电影中常见的，这种对现实暧昧的展现，使得姜文导演的作品充满了多义性，而姜文最关注的“人的状态”正是在这种现实多义性下被抽丝剥茧，一点点呈现在观众面前。

那么，何为真实？真实是《阳光灿烂的日子》中马小军“说真话的愿望有多么强烈，受到的各种干扰就有多么大，我悲哀地发现根本就无法还原真实”的独白，真实是《一步之遥》中马走日所认为“假作真时真亦假，真作假时假亦真”的道理。也许在姜文那里，根本没有什么是绝对的真实，而只有不断地向真实靠拢。再看《一步之遥》中的电影《枪毙马走日》，姜文用这种片中片的方式向我们展示被误解的真相，也通过这种方式发展剧情，电影中的电影既是主线贯穿影片，又是与真相一步步接近的过程，当马走日扮演马走日，姜文的关注点“人的状态”在莎士比亚化的极端矛盾中展示。在这种情况下，马走日是选择扮演一个旁人塑造的“诋毁我的我”，还是破坏电影的拍摄来坚守自己的底线？这样的to be or not to be的问题正和开场白前后呼应，也就是这个时候，是这么着还是那么着，它终于变成马走日自个儿的问题了！To be or not to be，姜文在选择中体现人不同面的纠结，也在选择中更加立体化，而如何选择，决定了今时与往日的一步之遥。

什么是一步之遥？一步之遥是象棋中马走日象走田永远落后一步（事态发展的一步之遥）;一步之遥是辫子自己主动绞和别人逼着绞的大清与民国的时代变迁（时代进退的一步之遥），一步之遥是选择去与不去时，因腿断而不能同行，独自坐着火车与武六逐渐远去的爱情（爱情的一步之遥）;一步之遥是取悦大帅后能够让自己明哲保身但却选择帮助朋友而改变的命运（人物命运的一步之遥）;一步之遥是能息事宁人的武六奔向中枪而下坠的马走日时晚来的一步（生与死的一步之遥）……影片叙事流畅，转场自然，默片与彩之间的转换彰显着历史与现实的一步之遥。

为何有一步之遥？姜文认为，因为人与人之间的误解，误解也是他对“人的状态”的探索，姜文在戛纳电影节接受采访时说：“误解是永远存在的，世界之所以美也在于她存在误解。”戏剧演员出身的姜文，在拍电影时自然而然会受到很多戏剧理论的影响，布莱希特的离间效果就是其一。随着故事的进展，当事情顺理成章进入到一个阶段时，当观众对这个阶段发生的事情深信不疑时，姜文从影片中跳出来，质疑事件发生的真实性，之前自我的叙事，这种与真实隔着一层距离的现代主义创作手法是在向观众进行梦醒的告白，电影在姜文看来就是一场梦，但梦终究会醒的，姜文就是在将观众拖进梦境不能自拔时将观众摇醒，告诉你：哥们儿，这不是真的。观众亦在真实与非真实之间，梦境与梦醒之间。

真相去哪儿了？对于每个个体来说真相的定义是不一样的，马小军青春期的故事到底是怎样的呢，于北蓓和米兰究竟是不是一个人，姜文想每个人心中是有自己的答案的，他不告诉你，就像《一步之遥》结尾马走日话没说完就被枪毙了一样。当马走日站在风车上，俯瞰着风车下一对对利益联姻的对象时（项飞田和武七穿着婚纱：这是利益集合体的联合;大帅和太太们并排站着：这是典型的政治联姻），不知何处一共朝马走日开了三枪：“他们说你有枪怎么不自杀呢？嘿！那多不讲究啊！我马走日要么他杀，要么杀他！”第一声枪响，表明自己高底线的态度;“我对不起武六，甚至连武七都对不起，那列位说了，那赛金花呢？”第二声枪响，当马走日要说帮武六洗钱的事情时，有人想堵住他的嘴;“人又问了，你把完颜带出去那天到底出什么事儿了，她怎么就死了呢？我跟你说吧，那天晚上”，第三声枪响，这摆明是不能说实话啊，真相就在这些无形的威胁中被隐瞒;“那天晚上下着大雪啊！老佛爷把我叫到她那儿去，说老佛爷怎么又让我出主意呢？”连开三枪，与开头叙述天下着雪老佛爷让他出主意的事情遥相呼应，大清与民国在这一刻一步之遥，真相的揭发与掩埋在此刻一步之遥，从此，真相也只能让观众自己去找寻了……

这就差一步到真相，是姜文电影的精华，故事莫名其妙地发生了，为何发生也只有当事人才知道，就像《太阳照常升起》中为什么梁老师就自杀了，也只有梁老师自己才知道自杀的原因，死人已无法开口，那就让真相永远离揭露还有一步之遥吧。姜文电影的留白越多，观众可自由发挥的空间也就越多，这位鬼才导演是不想将故事全部展现于众的，也罢也罢，这是每个人的电影，这是每个“人的状态”所造就的电影。