铿锵双人行

谈感情不伤动画——论中国动画的主要缺失

特约嘉宾：

李南：西南民族大学艺术学院教授、硕士生导师，负责主持《中国动画的主要缺失与对策研究》《中国动画民族化的传承与创新》等课题的研究。

王英：前央视动画有限公司总经理，其主要电视动画有《乌兰其其格》《少年狄仁杰》《月亮大马戏团》《小鲤鱼历险记》《美猴王》。

李南

如今动画片形成了一种习惯是面向儿童的，所以跟成人的审片就不一样。有人说：“中国动画中无情感，即不诚意！”就是中国动画怎么去感动人的问题。

王英

中国动画不见得说它假，我们在做艺术的时候，达不到艺术真实的境界，人家都认为是假的，这也是正常的。由于我们做的很多东西缺乏对于艺术的认识，出现这个假是很正常的。

李南

有些内容想做，审片人不让你做，不能在动画中表达爱情。你会发现外国的动画里有爱情并很普遍，但是我们的就很难有爱情内容。

王英

在儿童成长过程中培养正常的爱情观是没错的，因此，不是说有爱情就有错，这个不能这么说。《白雪公主》《水晶鞋》没有爱情吗？影响了孩子的健康成长了吗？只是我们现在自己把握不了这个问题，这是一个错误理念，我们应该大胆地提出，在儿童当中所谓涉及爱情的东西是正常的，只是你不要把它设计成色情就可以。

李南

如果动画做好了，我认为张艺谋、冯小刚这些名导，他们都会来做，实际上国外的导演，他也可以做动画、做电影，可以交互来做，押手井、卡梅隆的《阿凡达》是电影也是动画。

王英

用动画手段来做电影和动画的概念不完全一样。像《阿凡达》运用了大量的动画手段与技术，还是一个现实的电影。动画确实是靠想象力，靠这些现实生活当中很难捕捉到的东西来产生东西，这是它的根本。

李南

我举个例子，像《水漫金山》动画片拍出来之后就不会有太好的收入，这内容是对青年人，里面有许仙与白娘子的爱情传说，本身是爱情，拍成爱情是副线，这个东西少儿化之后，最打动人的东西就没有了。

王英

没有爱情了，就不能做吗？关键是怎么看，前期研发的时候以什么为点，《白雪公主》不是也照做了吗？在这些问题上，包括幼儿园现在给孩子搞什么过家家的婚礼，比较早地植入这些东西，我觉得都是可以做的。

李南

2012年金德龙提出了动画倾销的问题，当年日本动画拿到中国电视台来放的时候，您认为是不是存在这个倾销的问题？

王英

它还不仅是倾销的问题，是送到你这里来传播，来完成它的下游产品的开发，它有它的影响力。有的可能直接造成，比如说有些片子把玩具卖出来，把服装带出来了，这是一方面，因为它知道，靠卖这部片子本身赚不了多少钱，它要的是下游产业，要的是整体的影响力。当所有的孩子已经习惯性地收看日本的动画的时候，其他的片子就不会被孩子接受了，就会形成整体的效应，在这个问题上，它要做的是这个事情。

李南

现在反过来看，就是已成功的产业做动画好做，如奥飞、华强公司因为它本身已形成产业。它把那个10%的利润拿出来做动画相当于投广告，做这个事情就可以了。

王英

没错，这两个都不是做动画的，未来有这种可能性，真正的动画机构产生于其他的一些相关的产业，这种可能性我们不排除，这个只能是一部分，我还是相信最后真正的动画艺术家会出现，大的动画制作人会出现。

李南

我现在看到很多国产的动画片，看了之后就会发现艺术水准、内容根本没法看。你看那个《007》，会发现内容非常好，一般人看不出汽车广告在里面的植入。我们现在看动画反而感觉植入太强了，那这些动画老板的文化水准到底有多高？

王英

目前这种现象应该承认。我为什么说要有一个泥沙俱下的阶段呢，很多公司都存在有某些对于动画的不正确理解，将来如果再经过一段时间，当我们看清楚了这个，就会去构思我们的动画频道。我也看到，做动画的有叫苦连天的，就两方面：一方面你到底做了，是否真正全都做对了，如果你没有做对，你叫苦连天没有用。另外我们要呼吁，所有的动画人，应该建立一个比较好的环境，呼吁这种环境，不再产生现在的局面。这个过程当中，会有一些人付出代价。

李南

有人说法国电视台做动画，一分钟下来为6万元人民币，是慈善基金出的。其实中国有这么多儿童，每个家庭每年掏一百块钱来消费动画，我想任何家长都愿意掏的。但是为什么我们这个钱就收不起来，以至于有人说：“中国是看动画不给钱，还骂人。”属于这么一个概念对吧？

王英

为什么这么多人都在投入动画，做得太多了，变成了什么？目前电视台的传播渠道都是资源了，已经形成什么？就是谁到我这里播出你得谈价钱。由于出现这个局面，过去像一般的频道，要节目的话，得赶快掏钱买这些好节目。现在有很多你给我送上门的我都不见得要，于是形成了这种局面。现在动画是买方市场，而买方市场是轻轻松松的，虽然它也有收视的压力。