连环画,收藏市场新宠儿

当年小人书，少则几分，稍厚的也只两三角。到上世纪九十年代初，随着连环画交易的出现，其价格便一路飞扬。时下，不但1966年前的老版连环画精品成为市场热点，名家签名本、连环画原稿都成了拍出天价的市场“宠儿”。

两年前，连环画创作大师程十发的四十开册页《召树屯和喃婼娜》经过激烈的竞价，最终以1100万元成交，创下他个人作品在拍卖场上的最高记录，也引起了人们对连环画投资的重视。从人人都能买的起的小人书到藏家收藏精品，连环画收藏显示出了巨大的投资前景。

连环画盛极而衰

有人说，连环画伴随着一代人的成长。“记得上世纪五十年代，我家巷口有一个专供小孩阅读的小人书摊头，每天花一分钱，就坐到书摊的小板凳上，一本接一本地翻阅小人书，从下午连着看到傍晚，那时小人书几乎成了我儿时唯一的乐趣。这样的情景，多少年过去了，还清晰地留在记忆里，甚至一辈子都无法从脑海中抹去。”福州小人书作家、70岁的李舒云老人回忆说。

连环画出现在上世纪20年代。在人们的印象中，连环画的题材好像多是古典名著，但实际上，在上世纪二三十年代，几乎所有题材连环画都会涉及。李舒云告诉记者，当年只要有新的电影上映，连环画的画师就会带着徒弟去电影院，人手一个画本，电影里放什么就画什么，第二天一本新电影的连环画画册就上市了。

解放后，连环画依托各种文艺作品，仍然是大家最受欢迎的阅读产品，代表作有《水浒传》、《杨家将》，《山乡巨变》、《南京路上的好八连》。“即便到了上世纪80年代初，连环画仍处于鼎盛状态，只要是连环画，出版社都是三四十万册起印的，在今天，这都远超过一部畅销书的印量。”李舒云说。

80代中期，社会文化进入到开放性与多元化的格局中，而连环画家青黄不接，创作乏力，使得传统连环画对广大读者失去了吸引力。连环画的创作与出版一蹶不振、持续低迷。

80年代末，连环画市场进入了恶性竞争，各地出版社为了单纯的发行量而忽视了连环画的质量，书印得越来越快，同时也越来越粗制滥造。与此同时，进入中国市场的日本动漫更符合当时年轻人的阅读口味，一下子就侵吞了连环画的市场份额。

谁曾想，时光转到90年代，随着我国收藏热的蓬勃兴起，连环画被称为“连藏”而异军突起，成为一种独立的收藏门类。有人粗略估计，全国号称“连友”的连环画收藏爱好大军不下百万。“而最早冲人这一收藏圈的，则是四五十岁的中年人。这是典型的‘怀旧情结’”。李舒云认为。

精品收藏选名家名作

有庞大的收藏群体，必然就有彼此买进卖出的交易行为。从个人间的私下买卖，到此起彼伏的各地连环画集中展销会，从网络交易，到现场拍卖，一波未平一波起，大大助推着连环画收藏热不断升温。

有人看到了这股收藏热中蕴藏着巨大的经济利益，不惜掷下重金，买进品相好的经典老版连环画。仅仅经过二十余年时间，连环画就从因喜欢而收藏，从收藏到投资。现在，更多人是收藏投资两相宜。连环画版本中哪些更适合收藏与投资？

如按时间段来划分，大致可分为四个时期：民国年间的连环画因年久时长，存世量已极为稀少，偶露尊容，价位就会一路飙升；“”虽然出版的连环画数量不少，但多为样板戏、阶级斗争题材，政治烙印极其鲜明，缺少连环画本身所独有的知识性。不过也有人专门收藏“”专题连环画，以留下一段特殊历史的印痕；改革开放后的连环画，由于距现在时隔不长，对收藏而言，除了少数名家精心之作，一般就少人问津了。

“相比较而言，建国后五六十年代的连环画，已逐渐成为市场追捧的热点。”李舒云认为，这一时期的连环画不仅种类繁多，而且名家名作精品纷呈，是值得收藏且具升值潜力的投资品种。如连环画泰斗级人物赵宏本，1915年生于上海，十五岁开始画连环画，一生创作了三百余部作品，他与另一位老画家钱笑呆合作的《孙悟空三打白骨精》，成为不朽的精品之作。刘继卣绘画、张再学编文的《鸡毛信》，在建国初期为连环画突破概念化、塑造典型人物等方面，起到了示范作用。

不能不提的是，当时还出版了根据古典名著编绘的长篇连环画，如六十册一套的《三国演义》，二十六册一套的《水浒》等。为创作这些作品，集中了我国几十位一流画家，画幅卷帙浩瀚，极大地丰富了我国五彩缤纷的连环画长廊。

李舒云：用小人书唤起一代人的记忆

上世纪80#-代末之后，连环画逐渐退出了大家的视野，连环画创作对于很多人来说也颇为陌生。福州的李舒云老人，家藏500多册连环画。虽说其收藏数量在福州算不上最多，但其中《奴隶手中的将军刀》、《琵琶女》、《大刀王五》、《书剑恩仇录》等十多册都是他亲手绘制的。前不久，李舒云将他的连环画底稿放到福州三坊七巷展出，勾起人们对历史和时代的怀旧情绪。

连环画俗称“小人书”，上世纪90年代前曾是老少咸宜的大众读物。从上世纪70年代开始连环画创作的李舒云，曾有过一套“小人书”发行量达20万的“辉煌”。李舒云说，他最初是在部队上，通过画幻灯片打下了美术基础。1972年，他创作的国画《风筝越海》获奖，由此被人民美术出版社选调，创作秋收起义故事连环画《霹雳》。“我从福州出发，沿着秋收起义的道路采访写生一个多月。”可惜的是，李舒云的第一部连环画作品最后未能出版。李舒云随后独立绘制或与人合作出版了《张高谦》、《的故事》、《》等十多部连环画。人民美术出版社从1981年起开始发行一套30册的连环画《水浒传》，当时约了全国20多位画师参与创作，李舒云就绘制了其中的第24册《黑旋风扯诏》。

1985年，李舒云从部队转业到福建美术出版社，赶上了连环画出版热闹的尾声时期。“因为港台武侠小说开始流行，连环画出版也‘回光返照’了一下。”李舒云回忆，1985年，他与人合作绘制一套6册的《书剑恩仇录》，收到了20万套的可观订量。说起这段“辉煌”，他颇有几分不好意思，“当时为赶在其他出版社之前，书还没画，仅凭一张封面画开始全国征订。我们也没时间看金庸先生的原著，就凭着同事创作的文学脚本，天马行空地画。这部《书剑恩仇录》完成得很快，两三个人流水作业，一两个月就完成了600多幅画稿，简直就像现在拍电视剧一样。”

画完《书剑恩仇录》后，李舒云基本收手了，“不是不想画，实在没人来找我画了。”在他的印象中，国内的连环画出版从此走向谷底。李舒云叹说“进入21世纪，随着刘汉宗、杨锦文等国内知名连环画画家的去世，我想‘小人书’再无发展的可能了。”

人物名片

李舒云，中国美术家协会会员，李舒云多年担任福建美术出版社编辑，是国内顶尖的连环画作者，近年来致力于古代人物画创作。