《最平凡的旅程》

吧主说话：在第四届北京电影学院的国际交流周曾经见过该片，现场放映的时候，有笑声不断，随后却是笑声之后的沉默。

内容简介：男孩儿要为分手多年的初恋女友送去当初的信，因为他想让这份感情彻底结束。而女孩儿用自己的方法执意和他一起去，因为她是他现在的女朋友。一路上他们各自的坚持和倔强像强烈的阳光一样考验着对方。在男孩儿不得不停下脚步的时候,女孩儿用奔跑结束了跟随，于是男孩独自走向了约定的地方。大桥下，疲惫的男孩儿没有等到初恋的女友，却等来了另一个心事重重的人，等来了一首伤感的歌，等来了另一番踏上归途的心情。

导演阐述：是我拍摄的第一个短片作业，影片想展示人在爱情中的一种固执和任性，这种任性源于爱但却对双方构成折磨，是一种竹篮打水而又弥足珍贵的努力和付出，有一种伤感和纪念的味道。短片基本上表达了我最初的想法，可是限于当时对电影的理解，片子还有很多显得稚嫩的地方。上大三后，在杨超老师的导演创作课上，我才渐渐认识到电影创作方面的许多问题，渐渐知道了作为导演应该做些什么以及如何学习。这部短片是我的起点。它所记录的我能力和意识上的局限是我要逐步解决的问题。

看吧笔记：

情感体现与剧作的真实

汪粤：王菲这个剧本写的是他和同桌恋爱的故事，但是在剧本中充满了对往事的怀念，后来在和我探讨的过程中就把原本好的故事否定了。最终在原有的基础上创造了这样一个故事，原来剧本怀旧的东西特别多。

杨超：不过说到剧场效果，在四部影片中这部影片是最好的。首先最突出的是他的剧本，简简单单的写了两个情侣之间的故事，一个争吵到和解的过程，但却非常细致地描写了其中的大量细节，并将整个事件讲述得非常清楚，这种对人物命运的了解带来了非常好的观影效果，使观众感觉非常亲切熟悉。摄影也很不错，所有的影调、构图所得到的都是非常准确的，非常的合适，而这个合适准确地传递给了观众。同时，导演不断推出悬念：去和初恋情人会面。情人没有来，来的是她的现任男友―一个五大三粗的壮汉。本以为会因此打上一架，谁想到壮汉忽然在他面前唱起充满了柔情的歌来。这个人高马大，看起来非常不善的男人居然是这样一个温柔的人，这些急转直下的情节设置得也非常精确，很符合戏剧化的变化。最终达到的效果也很好。有头有尾，张弛有度，从摄影、表演、剧本等综合指标来看这是很强的。导演虽然暂时没有一个自己的影像气质，但是终将会走上这条路的。在细节描写上王菲也表现得非常好，他没有刻意地追求影像风格，但却是朴实地将两个情侣之间吵架的细节展现给我们。玻璃渣子、酒瓶、奔跑、对白，两个人之间的关系的几个方面都表现得淋漓尽致。

汪粤：在表演上我觉得演员还是有自己的问题，就比如说两个主演表演得太过于刻板，缺乏动律。

杨超：我已经严厉批评了王菲这种导演自己上去做演员的行为，如果他不是去做演员可能这部片子会更好。王菲的镜头和孙磊的镜头有特别根本的区别―镜头为戏剧服务，而孙磊的镜头却是戏为镜头服务。两个都能达到一定高度，但这是两条不同的路线。

汪粤：对，整体来说人物的塑造都还是非常生动的，而且选取了非常多的生活上的细节。比如说男孩告诉女朋友自己要去见初恋情人，要把他以前的信交还给她。女孩想了想，从桌子底下拿出一个大的盒子―红艳艳的心形的盒子。最终画面上形成一个特有意思的情景，还有鞋子从楼上扔下来的场景。导演在不断设置悬念，影片本来是要见那个女朋友，而最终到了影片结束那个初恋女友也没有出现，这在剧作上很经典。

杨超：但其实这样也有问题，我们的学生很多在剧作或者创意上过多的依赖于自己自身的经历，但一个人的经历是有限的，所以从这点来说我还是比较倾向于孙磊那种带有自己个性特点的影片。

汪粤：能看出来孙菲非常知道观众想要看什么，他的镜头很准，这很具备一个商业片导演的素质。但是全片没有一个整体的调子，比如色调在家中、在路上以及在桥下完全不一样,在整体影调上就没有一个整体感觉，这可算是他的一个重大失误。

剪辑上的创意

吧主：但是我在看的过程中也有一个疑问。两个人进到桥洞里面谈判，而女孩在外面玩跳房子，这个时候导演用了平行剪辑的手法。在男孩开始唱歌的时候，镜头切换到了女孩那里，但如果按照一个看得很顺的感觉，即使镜头切换到了女孩的场景，男孩的声音应该也延续下来，但影片是在第二次反复时才开始延续的。

杨超：是的，第一次出现的时候他没有延续，而到了第二次的时候镜头终于出现了反复，导演这样剪辑完全是因为第一个女孩的镜头接下一个画面中男孩的歌声正好到了一个高潮，导演用这样精妙的剪辑手法突出了这个高音。

作者存档：王菲 中国戏曲学院03级影视导演班学生