试析朱自清散文的柔美风格

摘 要：朱自清散文主要表现出一种柔美风格，从美学意义上讲，这种柔美和优美略有不同，柔美更倾向于轻快、温柔。朱自清的散文的柔美风格可以通过文中对少女的描摹、语句词语的运用和作者的情感特点三个方面的分析而得出。

关键词：朱自清；散文；柔美风格

中图分类号：I26 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）23-0014-02

朱自清是现代文学的散文大师，他的很多散文作品都为大众所熟知，尤其是他的写景、叙事、抒情的散文，如《荷塘月色》、《绿》、《背影》、《桨声灯影里的秦淮河》等多次入选中学语文教材。朱自清散文的美是大家所公认的，从美学的角度讲，美有很多种形态，朱自清的散文属于哪一种呢美呢？大多数人认为是优美。我们认为，从美学的角度讲，朱自清散文的美是一种柔美，柔美和优美是有不同的，下面，我们首先对优美和柔美进行辨析，然后再分析朱自清散文柔美风格在文中的表现。

一、优美与柔美辨析

“优美”是西方美学范畴，最早由古希腊文化所培育出来。“古希腊的这种单练、静穆、和谐的美，就是人们常说的优美。”优美的特点是完整、单纯、绝对的和谐，“它的审美特征主要有以下几个方面：首先，从优美的外在表现形式看，表现为细小、轻柔、单纯、和谐；从审美过程中的主客体关系看，表现为平衡统一、静态；从给人的审美感受看，优美表现为心旷神怡的愉悦之情。”这是优美的三个审美特征，也是判断一种美是否为优美的标准和条件。与优美相对的美学范畴是崇高，崇高和优美往往放在一起来讲。在中国美学中，有一对和崇高与优美相类似的范畴，就是阳刚之美和阴柔之美，也叫壮美与柔美。严格来说，中国美学中的壮美与柔美，和西方美学中的崇高与优美是有区别的，表现在：“它们的文化背景不同，在西方美学中，优美的源头是希腊文化，崇高的源头是希伯莱文化和基督教文化，这决定了它们独特的文化内涵。而在中国美学中，壮美与柔美这种美的分类则源于《易传》，《易传》的《系辞传》认为，宇宙万物生存与变化的根本原因，是事物内部两种对立因素的相互作用，这两种对立因素，就是阴和阳，也就是柔和刚。在《易传》的这个思想的影响下，中国美学把美区分成两大基本类型：阳刚之美与阴柔之美，或者叫壮美与优美。……所以，在中国美学中的优美（柔美），并不具有西方美学的优美那种‘高贵的单纯、静穆的伟大’。”柔美的文化内涵是与阳刚相融合统一的阴柔，从文化内涵的不同表现出美的状态的不同，优美在高贵、单纯、静穆中体现出一种纯洁与明朗，而柔美在刚柔相济的关系中侧重于轻快与温柔，往往带有淡淡的忧思与感伤。一个是纯洁而明朗，一个是淡淡的温柔，这就是优美和柔美最主要的区别。当然，优美和柔美的相同点是很多的，除了刚才说的区别之外，优美和柔美的其它部分近乎相同，所以很多人把优美和柔美等同起来。柔美不同于优美的物质在于其“柔”，即阴柔、温柔，往往带有一丝淡淡的忧思与感伤意味。我们认为朱自清散文的美是柔美，就是因为在他的散文中除了具有优美一般的风格特点外，还存在有阴柔感伤的意味，这些意味从不同的方面表现出来。

二、朱自清散文柔美风格表现的分析

（一）对美少女的描摹表现出柔美意味

朱自清擅长描写少女，在他的笔下，少女的姣好容颜和绰约风姿得到了充分的展现，表现出了少女特有的柔美韵味。他有一篇《女人》的散文专门讨论女人，作者假借白水之口品评女人，其实“白水”就是“自清”，就是他自己的观点。文中说，白水是个喜欢女人的人，他所追寻和发见的女人是艺术的女人，艺术的女人便是有着美的颜色和轮廓和动作的女人，便是她的容貌，身材，姿态，使我们看了感到“自己圆满”的女人，他所说的只是处女。文中还说：“我们之看女人，是欢喜而决不是恋爱，我以为艺术的女人第一是好的温柔的空气；使人如听着箫管的悠扬，如嗅着玫瑰花的芬芳，如躺着在天鹅绒的厚毯上。她是如水的密，如烟的轻，笼罩着我们；我们怎么不欢喜赞叹呢？这是由她的动作而来的；她的一举步，一伸腰，一掠鬓，一转眼，一低头，乃至衣袂的微扬，裙幅的轻舞，都如蜜的流，风的微漾；我们怎能不欢喜赞叹呢？”。散文《阿河》讲述的是少女阿河的故事，文中这样描述阿河：“她有一套和云霞比美，水月争灵的曲线，织成大大的一张迷惑的网！而那两颊的曲线，尤其甜蜜可人。她两颊是白中透着微红，润泽如玉。她的皮肤，嫩得可以掐出水来；我很想去掐她一下呀！她的眼睛像一双小燕子，老是在滟滟的春水上打着圈儿。她的笑最使我记住，像一朵花漂浮在我的脑海里。我不是说过，她的小圆脸像正开的桃花么？那么，她的微笑的时候，便是盛开的时候了；花房里充满了蜜，真如要流出来的样子。”这些对少女的描写极其传神地勾画出了少女的柔美风韵，表现出浓郁的柔美意味。

作者在文章中还善于拿少女和事物景物作比喻，间接描摹出了少女的柔美。比如在《温州的踪迹》中，作者写道：“月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸。”“枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。”在《绿》中，作者写道：“这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。她松松的皱缬着，像拖着的裙幅；她轻轻地摆弄着，像跳动的初恋的处女的心。”又如在《荷塘月色》中，作者写道：“叶子出水很高，像亭亭的的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这些用少女的比喻恰到好处，传神地描绘出了事物景物的优美风姿，同时也间接地体现了柔美的意味。

（二）散文的语句词语中透露出轻柔的意味

朱自清的散用又叠词，《荷塘月色》中用了26个叠词，如“曲曲折折的荷塘”，“田田的叶子”，“亭亭的的裙”，“缕缕清香”，“脉脉的流水”，“静静地泻”，“薄薄的青雾”等。在《桨声灯影里的秦淮河》中叠词用的更多，如：“疏疏的栏干”，“黯黯的水波”，“缕缕的明漪”，“漾漾的柔波”，“淡淡的月”，“清清的水影”，“薄薄的夜”，“习习的清风”等，用叠词多达72处。这些叠词的运用，在增强语言节奏感和韵律美的同时，也表现出细小轻柔的韵味。另外，朱自清散文词句用“了”字结尾的句子很多，如《桨声灯影里的秦淮河》一文中用“了”字结尾的句子有67句之多，比如：“我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了”，“那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了”，“而混着微风和河水的密语了”，“习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到一缕清凉了”，“月儿便更出落得精神了”等等。这些用“了”字结尾的句子，使语气变得轻柔，情思变得轻盈，表现出了轻柔的意味。

（三）作者的情感表现出轻柔感伤的特点

朱自清的散文以情感真挚而见长，在他的许多散文如《背影》、《给亡妇》中流露出的情感感人至深。朱自清情感的特点是在纯净中略带淡淡的轻柔感伤，比如在《桨声灯影里的秦淮河》的文末作者说：“我们心里充满了幻灭的情思”，点出了作者略带忧郁的情感思绪，同是游秦淮河，俞平伯的同名游记文章中显露出的情感就和作者截然不同。又如在《荷塘月色》中，作者在开头说：“这几天心里颇不宁静，像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人，白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷塘月色好了。”作者因何事心绪不宁不得而知，但是作者情感中表现出的淡淡的忧思是可以感受得到的。在《背影》与《给亡妇》中，除了真挚感人的情感抒发，这种淡淡的忧思从字里行间也可以感受出来。应该说，作者的情感是细腻的，真挚的，纯净的，轻柔中带有一丝淡淡的感伤。

以上分析可以说明，朱自清散文表现的美是一种柔美风格，这种柔美在写景散文中，呈现出的是一幅幅美妙动人的优美画卷；体现在叙事散文中，呈现出的是一帧帧感人至深的动人场景。总之，在朱自清的笔下，这种柔美化为美景和情思，使读者感受到一种温柔、恬静而又带有淡淡忧思的美感享受。

参考文献：

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