从丹纳的艺术成因“三要素”说谈谈“南北宗论”

摘要：丹纳的《艺术哲学》书中提出影响艺术发展的三要素说，他认为物质文明与精神文明的性质面貌都取决于种族、环境、时代三大因素。为美术理论研究提供了很好的角度。本文结合这三方面要素来尝试分析中国传统绘画的“南北宗论”。

关键词：丹纳；艺术哲学；三要素；南北宗论

丹纳是十九世纪法国实证主义的代表人物之一、历史家兼批评家。

《艺术哲学》这本书是丹纳文艺理论的代表著作之一，在书中，对于民族与环境、艺术与时代的关系进行了探讨，虽没有提出明确概念，但总结概括了艺术“特征”说的诸多问题――经典艺术作品是怎样创造的。书中从艺术的发生发展角度论证了古代希腊雕塑、十七世纪荷兰的绘画风格、以及十五世纪意大利绘画史，这些都因“种族、环境、时代”这三方面因素的影响而形成。

三要素中的“种族”一般是指同民族中的种族遗传因素，或着理解为民族性，它是推动艺术发展的内因。“环境”一般是指天然的地理环境，是一种外因作用对人类的精神文化的影响。“时代”因素包括文化、政治、社会制度等上层建筑的人为因素。即书中经常提到的“精神的气候”。阅读完这本书后获益良多、常有新启示。

从“种族”方面看。民族性是民族的本能，有根深蒂固的遗传性。丹纳所认为民族性是一种突出的力量，这是受那个时代达尔文进化论的影响而提出。而且这种遗传性质因不同民族而各异。如希腊民族开拓进取，出海寻求新的财富，造就了聪明的才智。这种民族性又与希腊雕塑清明理智、自然朴素的风格相吻合。“拉丁民族最喜欢事物的外表和装饰，讨好感官和虚荣心的浮华场面，合乎逻辑的秩序，外形的对称，美妙的布局，总之是喜欢形式。相反日耳曼民族注重事物的本质，注意真相，于是法兰德斯人创立了一个写实的画派，风景画派，注重色彩的美妙与细腻，不同于意大利表现人的绘画风格”结合这个学说来尝试分析一下中国传统绘画的“南北宗论”，将这种种族遗传倾向理解为阶级倾向。通过历史的研究不难发现“北宗”的画家有些是皇族宗室：如李思训是唐代李姓皇帝的宗室，赵伯驹，赵伯兄弟，是宋太祖第七世孙。有些是为统治阶级服务的院画家：如马远、夏圭等人。而“南宗”的画家多是些平民士大夫和因异族入侵而退隐村野的前朝王孙。这种当朝，在野的阶级性差异形成不同的审美趣味，绘画的风格自然就想着不同方向发展。

三要素中的“环境”，一般是指气候、地理等自然因素。他认为不同的自然环境造就不同的民族性格，从这个方面又对“种族”因素起到决定性作用，进而影响艺术的发展。我国北宋杰出画家郭熙在其论著《林泉高致》中写到“近世画手，生吴越者写东南之耸瘦，居咸秦者貌关陇之壮阔，学范宽者乏营丘之秀媚，师王维者缺关仝之风骨”。从他文中不难看出其观点：影响艺术风格塑造的重要因素是自然环境。“吴越”就是指“东南”这一地区的地理位置，“耸瘦”概括了这一地区的地质要素，这些因素影响了“秀媚”的艺术风格：同理，“咸秦”、“关陇”是“北方”的某一个是不同于“吴越”的另一地理位置，“壮阔”亦是这一地区的地质要素的概括，这些因素同样造就了“风骨”的艺术风格。梁启超在《中国地理大势论》中说：“燕赵多慷慨悲歌之士，吴楚多放诞纤丽之文”。他认为南北文人风气的差异是受自然环境的影响。不同的地域文化传承再加上自然环境本身就是画家师法的直接对象，因此地理环境的差异是形成“南北山水”不同风格的重要条件。

“时代”因素，丹纳在《艺术哲学》中把它们统称为“精神的气候”。他认为风俗习惯与时代精神是一种精神的气候，和自然气候起着同样的作用。通过对绘画史的研究不难发现盛唐以前对山水的描绘多是依附于人物画中而未独立出来，只是人物画的背景和点缀。且“或水不容泛，或人大于山”占了很小的比例。到了吴道玄“于蜀道写貌山水”，才使山水画独立出来，并有了山水画的写生。再从这个因素看文人画与院体画。其产生是受翰林图画院设立的直接影响。翰林图画院自五代始，经后梁、南唐、后蜀直到宋展成规模宏大、体制完备的机构。官方设立翰林图画院，目的是以画取仕和教育画人。优秀的画家虽是从文人士大夫中择优选拔，但“游戏规则”因统治阶级的意愿而定。画家被选上，便要依统治阶级的审美取向，按照宫廷的严格要求作画。宫廷统治阶级的趣味左右了院体画风的形成。不同的历史时期，不同的统治者，文人画的发展又会出现多少种崇尚的风.格?其结果不言而喻。这种“时代”因素如果细分下去还包括政治文化、思想感情、社会制度等诸多因素，因此丹纳称之为“精神的气候”。

当然从种族、环境、时代这三方面谈“南北分宗”，也不能静止、孤立的谈及一方面。单一强调某一方面必有其局限性，如：从阶级性上看，在朝为官的不一定就不能成为“文人画家”，在野为民的，也未必一定是“画工”；从“南宗”、“北宗”所处的地域位置进行简单分野，南宗之祖王维和北宗宗主李思训都是北方人。(王维是山西祁县人，李思训是甘肃天水人)而北宗的典型代表马远、夏圭都是杭州人。

正如董其昌所言“其人非南北耳”，是画家的审美取向决定了其绘画的风格形成。而画家的审美取向又因种族、环境、时代多方面形成。把任何一方面单独拿出来作为充分必要条件理解难免有偏颇，所以只有综合地理环境、天时气候、生活习惯、文化素养、生产方式等影响人们的心理素质的诸多因素来分析，将其以一种研究艺术风格形成的方法来把握，才能将研究推向更高更远。

参考文献：

[1][法]丹纳.艺术哲学[M]傅雷译.北京：人民文学出版社，1983

[2]陈传席冲国绘画美学史[M].北京：人民美术出版社，2000

[3]赵婷.论丹纳《艺术哲学》的“三要素”[J]文学教育，2011

[4]武金勇冲国绘画南北宗的理论先声[J]美术界2005