《九层妖塔》:中国式“怪兽”片炼成记

电影《九层妖塔》最后一个镜头定格于鬼族怪兽“红辍泵腿换厥渍趴的狰狞巨口，灯光在美国摇滚乐《Demons》（《魔鬼》）的片尾曲中骤然亮起，将观众从魔幻世界拉回现实。在随后滚动的演职员表中，数量庞大的特效制作团队为影片令人印象深刻的视效作出注解。

“共有超过1500个特效镜头，全球8家特效公司，30位特效总监，逾4000名CG师在不同国家为这部电影服务，他们是来自于制作过《指环王》《地心引力》《罪恶之城》等经典影片的特效团队。”这是身兼编剧、导演、制片人三职的陆川在《九层妖塔》各类会上反复强调的一组数据。

作为电影市场难得一见的国产“生物灾难”题材电影，《九层妖塔》在华语电影的特效制作层面无疑有着积极探索意义，按照陆川自己的话说，其目标是“拉近国产片与好莱坞的距离”，在这部“全片超过70%以上为特效镜头”的电影中，九层妖塔，昆仑地宫、王子墓；雪崩，冰瀑，沙暴；火蝠、水怪，红辍…无论是凭空想象出的魔幻空间，还是震撼视听的自然场景，抑或形象逼真的怪异生物，影片特效都呈现出大胆硬朗的写实风格，就连“知乎”网站上一向苛刻的“技术宅”们也以“过硬”“认真”“诚意满满”等评价作出肯定，韩国导演金基德观影后表示，“跟《汉江怪物》比起来，陆川导演作品中的怪物既包含魔幻又有现实的一面，非常帅气……在视觉上非常享受。”

与之前引进国内的冒险故事不同，《九层妖塔》由本土知名IP《鬼吹灯》改编而来，黑头发黄皮肤的中国人在影片中完成真正本土意义上的盗墓，探险和打怪，这也是影片备受关注的重要原因之一。在《九层妖塔》视效总监，来自新西兰的John Sheils看来，影片很好地完成了这项使命，“《九层妖塔》有一颗特别的中国心。这部电影中的一些概念让人惊喜，中国的艺术深度、历史深度以及祖先的遗产，都为这部电影提供了能让特效电影焕然一新的养分和元素。”

“手推车上如何开冲锋枪”

拍摄《九层妖塔》时，陆川曾经问过团队里一位来自国外的电影分镜头画师，“当初我跟你说我们要拍一部中国的视效电影，你是什么感觉？”后者实话实说，“我跟过德国导演，跟过美国导演，但不太相信中国，中国电影人能做出古装片，但你要的那种不可能，因为软件和硬件的东西都欠缺太多了，这是系统工程，（你要拍的电影）就像在手推车上开冲锋枪。”

事实是，《九层妖塔》的特效制作一定程度上验证了“手推车上开冲锋枪”的可能性，对此，首度尝试魔幻大制作的陆川获得的经验是，“除了钱和时间以外，还要有想象力和执行力。”

陆川告诉《综艺报》记者，《九层妖塔》的特效占总制作费的1/2，这接近好莱坞特效大片通行的特效占比，根据他曾透露过的制作费1.2亿元，可推算出影片特效费用为6000万元上下。这在国产大片的特效制作费中并不算太高，跟好莱坞大制作相比更是不可同日而语。“这次是拿人民币的预算弄出了美元的效果，我每天都在跟国外公司讲，这是中国第一次做生物灾难片，希望能够给我们打折，最后他们真的是用非常低廉的价格为我们干了一个很重的活”。与此同时，因为档期原因，《九层妖塔》的后期制作只用了匆匆6个月时间，“正常情况下，后期必须做一年，没什么可说的。这6个月我都不知道怎么扛过来的，非常非常紧张。”陆川至今仍心有余悸。

影片如期上映得益于特效团队的人员构成与执行力，“我们的外援非常强大，”为了更有序有效的生产，《九层妖塔》剧组借鉴好莱坞的特效运营体系，运用邀请国外经验丰富的视效总监统筹前期设定和中期拍摄，后期再把特效镜头分包到世界各地各小公司的方法。整个进程分为三个阶段，第一个阶段类似“开班授课”，请来一些好莱坞视效大师，例如做过《地心引力》的3D特效师Richard Baker，以及《后天》的特效总监Raymond，“他们在剧组里，短则五天，多则一个半月，给我们拆解特效电影如何拍摄。所有主创都要听，我是每堂课都到，”陆川强调，“特效电影的拍摄流程和我经历过的电影很不同，一切都要从头开始学。”

第二个阶段是真正的筹备阶段和拍摄阶段，由合作公司Prime Focus从印度带来20多位动画师，专门画分镜头，做动画预演。这个阶段，整部影片的特效总监John Sheils开始全面介入，他曾经参与《指环王》系列的特效制作，在团队中担任其他30位特效总监的领队。“他就像一个‘特效制片人’，帮我们组织起整个特效团队，统筹整个特效项目。”John Sheils还带来曾使用于《指环王》系列的“干拍湿”先进技术，可以在全绿幕环境下模拟水下拍摄，让演员与生物怪兽在深水中的互动效果更显真实。与John Sheils同时加入的还有《罪恶之城》的设计总监Michael Grobe，他们从头到尾一路跟着陆川把整部电影做完，提供了强有力的把控与支持。

第三个阶段，剧组把1500多个镜头进行细化，交给8个分布在不同国家的公司制作，先后有Prime Focus，DEXTER，Base FX，PO，VHQ，兔将等多家中外特效公司，4000多人参与制作。此外，“我们团队内部有10人组成的特效小组，专门负责管理这1500多个镜头。”这一切都保证了后期的特效流程在可控范畴内积极推进。

过程中，陆川庆幸于剧组选择的国外合作伙伴，“他们做的镜头，会帮你的想象力加分。”陆川举例说，片中子弹射击九层妖塔守护兽“火蝠”的镜头是在印度做的，其中有一个是火蝠的翅膀在空中让过一颗迎面而来的子弹。“我们最初设计的这个镜头完全没有电影中呈现得那么漂亮，看到他们交过来的效果，我们很感动，设计师自己调整了火蝠在空中的姿态，让它更飘逸，更有视觉冲击力。”

尽管科学的流程和优秀的合作对象能够带来省时省钱的良好效果，但必要的特效花费仍是需要面对的现实。片方介绍，电影中姚晨饰演的Shirley杨“妖化”后，有一个悍然甩出一辆公交汽车的镜头，在拍摄现场演员不过是甩出去了一根绿色的小木棍，最后呈现在银幕上的这短暂的几秒钟，价值是20万元。为了节省开支，剧组拍摄时用了一些“土办法”。陆川回忆，在拍摄“石油小镇”大战中红曜不鞴交车的镜头时，因为剧组没有价格昂贵的计算机液压控制设备，最后是用装沙子的大铁桶模拟了撞击效果，再交给特效制作。即便如此，片中的特效预算还是被砍掉不少。陆川称之为“束缚与梦想并存”，“因为制作费的限制，‘石油小镇’大战的段落，至少牺牲了100个特效镜头。”而这些都是陆川花了1年时间亲手画出来的。

中国怪兽如何在太阳下“裸奔”

特效制作圈里有这样的说法，“特效不怕场面大，就怕怪兽有头发”“特效最难的是人和特效生物的接触”。此外，特效生物还“怕光”，暴露在日光之下，它们必须要经得起光源变化的考验，这些都会给特效制作增加难度。据陆川介绍，生物制作在特效制作中难度最高，制作繁琐，过程复杂，“从最开始的概念设计到建模，贴图，骨骼绑定，动画，再到肌肉解算，毛发解算，灯光，合成渲染，很多都是普通非生物视效镜头不会涉及的，加入肌肉解算和毛发解算后又给渲染增加了数倍压力。而一旦虚拟制作的生物与现场拍摄的实物发生接触，哪怕有一点点不匹配，都会造成视觉上的巨大落差。”

《九层妖塔》中有大量怪兽近景特写镜头，特别是压轴的“石油小镇”段落，是影片最紧张刺激，特效镜头最丰富的段落之一。15只长着一身毛发的红暝诠馓旎日之下横冲直撞地“裸奔”，与主人公们激烈打斗。其体态，表情生动，包括眼神，面部器官，毛发的细节和质感细腻，光源效果自然，与演员和场景的互动真实感强，找不到明显的后期加工痕迹。这为影片的怪兽特效赢得了广泛赞誉，陆川笑言自己在戏中“更多是在给怪物导戏，怪物应该是什么表情，我希望它是什么动作和状态等等。”

这个段落主要由韩国一家年轻的特效公司DEXTER完成。该团队在片中主要负责怪兽红辏昆仑水怪以及昆仑瀑布水下的特效部分，总共220多个镜头，由韩国总公司200多人，前后花了3个半月时间完成。制片方虽然并未透露DEXTER在《九层妖塔》中负责特效部分的具体费用，但DEXTER CHINA的视效创意总监Sungjin Jung表示，“《大明猩》韩币120亿就完成了，可同样的完成度在好莱坞要用900亿到1000亿韩元。”

DEXTER以生物特效制作见长，在为2013年中韩合拍片《大明猩》制作特效崭露头角后，其在圈内更广为人知的作品是《智取威虎山》――杨子荣上山打虎段落几可乱真的特效老虎就是出自其手。Sungjin Jung为《综艺报》记者展示了公司研发的毛发制作系统“Zelos Fur System”，从建模，无数次的资产调整到最后成形，魔法般地化无为有。对于大明猩，老虎，红辏水怪等充满质感的毛发和皮肤效果，该系统功不可没。Sungjin Jung表示，“我们一直在研发和更新这个系统，它的速度很快，用于后期制作可以节约时间和费用，大概普通特效公司需要4个月时间的工作，我们用1个月就可以完成。”这也是DEXTER能够加盟《九层妖塔》项目的重要原因。

DEXTER CHINA的视效监制劳尔负责《九层妖塔》怪兽部分的具体制作。他告诉《综艺报》，最大的困难是设计怪兽。因为这些怪兽是现实生活中不存在的，但陆川又要求它们具备真实感。“导演最担心的是这种虚拟的动物出现在影片中不真实，我们就向‘真实’方向努力，从最后的成品来看，这个目标还是基本达成了。”当记者问及虚拟特效生物与真实特效生物是否有难易之分时，劳尔表示，这两种生物的制作流程和难度大致相同，如果有什么不同的话，那就是《九层妖塔》里的怪兽是“我们创造的数字生物里长得最恐怖的”。

其实，陆川不只要求怪兽“恐怖”，更希望它们能“特别”，“导演希望里面的每一只怪物都是《九层妖塔》唯一独有的，都是原创的，并且一定都要是中国的。”劳尔强调。经过反复调整，制作团队结合了狗与黑熊，以及脱毛黑熊的特征设计出了红晷蜗蟆3了为其加上野性的毛发和伤疤，其中一只红昱吖疑咸链，以增加“现代感”。陆川对DEXTER负责的部分非常赞赏，他告诉《综艺报》记者，“制作红晔保DEXTER会交来三个方案，让我在里面挑。他们孜孜不倦，特别想把这件事做好。”然而众口难调，即便如此，仍有观众诟病《九层妖塔》中的怪兽好莱坞气息太浓，有“哥斯拉乱入”的嫌疑。对此，陆川做出如下解释，“我们是将大家熟知的怪兽形象与中国传统文化中的传说进行了结合”。

除了技术，DEXTER也很注重整个特效工作的流程管理。接到项目后，他们根据多年的特效经验，判断出目标工作量所需的时间，之后根据工作流程，提前做好时间表交给制片组，并严格按照时间表推进，“这样能保障做出来的东西臻于完美。”