Peter Walker的园林景观设计“形”与“神”思想分析

摘要：Peter Walker是19世纪中叶和20世纪中叶的著名的景观设计师，在我对西方园林的初步的认识看来，在美国的景观设计师中是景观设计的“形”和“神”的代表之一。关注Peter Walker的人并不是很多，注意到他，是由于突然注意到Peter Walker在一百五十多年前就已经在研究乡村住宅和乡村景观上取得很大的成果，然而这个问题恰恰是我们国内现在最关注的问题，也是我们重要研究的问题。取“形”还是取“神”对于中国的传统的景观是该怎样的传承又存在很大的争论。

关键词：自然主义；模仿学；极简主义；古典主义

中图分类号：TU2文献标识码：A

“它吸纳的是天地之灵气，激流在它脚下不舍昼夜地奔流，‘颠波奔突，狂赴争流’，‘潺乎洋洋，萦抱山丘’。他的身边，琅钎丛集，春兰滋蔓，清泉涌动，祥云萦缭。美丽的鸟儿落在它的枝头，清澈的露水润泽它的肌肤。”这是郭平先生在《古琴》一书中谈到，对古琴选材的“材”的成长的环境的一个描述。琴材是这样，何况是个景观设计大师。

Peter Walker于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园林学士学位。上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯•海尔普林的事务所工作过一段时间。毋庸置疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。毕业后，Peter Walker去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。一年后，他与另一位著名的设计师佐佐木•英夫（sasaki）合伙成立了事务所，这也就是现在著名的SWA集团的前身。1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些厌倦的Peter Walker决定去哈佛大学教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。在那里，他遇见了他后来的妻子玛萨•舒瓦茨（当时玛萨•舒瓦茨还是他的学生）。由于有着共同的兴趣爱好，两人结合并合作成立了Peter Walker－玛萨•舒瓦茨事务所。但是，数年后由于他们各自的设计思想存在着巨大分歧，事务所宣告解散，Peter Walker与其他人先后成立了几家事务所，包括目前他与威廉•约翰逊合作的事务所。

众所周知、当代风景园林起源于美国，迄今已有100余年的历史了。在这段漫漫的风雨历程中，涌现出了许多优秀的风景园林师、他们的作品既顺应了不同历史时期社会发展的潮流，又特色鲜明地折射出充满魅力的个性。从而受到入们普遍的赞誉。正是由于他们孜孜不倦地探索真理，辛勤耕耘、才使得风景园林事业不断发展壮大，成为当今人居环境建设中不可或缺的主导力量。在这些风景园林师中，美国的Peter Walker无疑是当代最为活跃和最具影响力的领导入物之一。Peter Walker的成功之处，在于他将极简主义艺术在风景园林设计中发挥到了极至，从而产生了强烈的视觉冲击力和神秘的心灵体验。令人值得深思的是、使Peter Walker成为世界级大师的代表作品并非是他早年在SWA事务所主持的众多重大项目、而恰恰是他后来对极简主义探索的小项目，比如屋顶花园、建筑庭院、街头绿地等等。如今代表Peter Walker设计理念的作品已跨出国门，在日本、德国甚至在中国扎下根来。

一、Peter Walker的作品与设计特点分析

Peter Walker 的理论作品《极简主义庭园》和《看不见的花园》这两本书来详细阐述自己的设计思想。由这两本书名就不难看出Peter Walker的设计就是我提到的对景观设计的“神”的追求。Peter Walker在实践作品方面，他设计的那些作品包括1980 年和舒瓦茨合作的尼可庭院和1983 年伯纳特公园等。1984 年的唐纳喷泉、IBM索拉那园区规划、广场大厦以及1991 年的市中心花园等。其中哈佛大学校园内的唐纳喷泉尤为典型。它位于一个交叉路口，是一个由159块巨石组成的圆形石阵，所有石块都镶嵌于草地之中，呈不规则排列状。石阵的中央是一座雾喷泉，喷出的水雾弥漫在石头上，喷泉会随着季节和时间而变化，到了冬天则由集中供热系统提供蒸汽，人们在经过或者穿越石阵时，会有强烈的神秘感。唐纳喷泉充分展示了Peter Walker对于极简主义手法运用的纯熟。进入20世纪90年代后，Peter Walker的作品中有着相当明显的日本传统园林的影子，这既是他对日本园林的兴趣与研究的成果，也从某种程度上反映出极简主义与日本禅宗园林的某些设计思想有着相似之处：两者都崇尚简洁与自然。

二、Peter Walker极简主义作品的特征

其实Peter Walker的作品并不是那种鹤立鸡群的形体、而是贴近大地，悄然占据人们心灵，令人难忘的艺术创作结晶：Peter Walker曾表示，他追求的“几乎是一个宗教性的目标”。

早在50年代，Peter Walker就对现代主义的简洁、清晰和形式作用产生了兴趣。60年代初，美国出现了极简主义艺术( Minimal Art)，其代表人物有唐纳德·加德(Donald Judd)，索·列·维特(Sol Le Witte)，法兰克·斯特拉(Frank Stella)等，他们的作品以雕塑和绘画的形式表现出来，其特点是回避传统标准，创造占有空间并能够被人体所亲切体验的物体。具体来讲就是使用简单的几何形体，重复、系统化地摆放物体，运用现代材料和工业化的结构，三维化、三原色。把物体放在地上或靠在墙上、不使用基座和框架，直接与空间发生联系，。这些艺术家们的追求更加坚定了Peter Walker的信心并重新点燃了他将极简主义运用于景观设计的热情。另一方面、Peter Walker在大学学习以及后来的设计实践中受到了许多风景园林大师的良好影响如劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin) , 丹·克雷（DanKiley），托马斯·邱奇(Thomas Church) ，野口勇(Isamu 1loguchi)以及风景园林教育家斯坦尼·怀特（Slanley white)的哲学观和德国包豪斯建筑学派的理论。Peter Walker特别推祟法国风景园林大师勒·诺特(Andre Le dole)设计的众多园林的形式美，并很欣赏日本禅宗园至简的风格。实际上，Peter Walker是在对极简主义、古典主义和现代主义综合研究之后，创造出了其极简主义的园林。利维女士指出Peter Walker极简主义作品特征是貌似分离，但却有着内在的逻辑关系:注重人与大环境的交流，人类和地球、宇宙神秘事物的联系.隐喻巨大的力量，强调大自然迷一般的特性.如水声、石头的静态平衡和重量，瑟瑟的风声。飘逸色彩的体块和图案。闪烁微光的、神奇的雾以及令人难以捉摸的灯光。

笔者认为Peter Walker常用的艺术要素有7种，即益合的多重系统、同心圆、直线、锥形山、巨石、柏树和绿篱，可以说这些要素构成了Peter Walker作品的个性特征。

三、实例分析Peter Walker的园林景观设计“形”与“神”思想——日本兵库县高科技中心 (Centre forthe Advanced Science ＆ Technology，HyogoPrefecture，Japa，1993)

Peter Walker为矶畸新设计的高科技中心设计了一个耐人寻味的庭园，展示了一个独特的秩序，并同时表述了一种在公共艺术中少见的智慧。在停车场的火山园中，Peter Walker创造了一个秩序化排列的草坪山丘，这个环境看上去更像是一个戏剧化的场景，而不是任何其他我们所熟悉的花园。与其他国绕着哈里马的森林覆盖着的山臃相比较，这个火山花园表达了一种正式的和纪念碑般的风格化的小山丘序列，并提示着用地周围群山的起伏。每一个小山丘顶端种植了一棵柏树，并在柏树顶上安置了一个红色的小灯泡。这个花园的特异之处在于它的变色龙般的改变：有时它看上去具有一种古怪的气质，就像是一个巨人的游乐场。纪念碑般的性质使得它看上去是像来自天空的神秘密码。当黑夜降临之时，这片场地就变成了一个奇异的夜间森林，顶部奇异的红色灯光向观者表示欢迎。Peter Walker那标志性的喷雾装置遍布四周，当大雾飘移进人之时，直立的柏树带给人们一种诗意般的感觉，好像是空气中有人绘制的一系列线条。建筑中庭Ryokan花园主要的目的是用于沉思。然而这个花园是如此吸引我们，以致于我们愉快地穿行过这诱人的空问的同时也观察和检验它的构成。花园由一个平整过的沙的海洋以及其上升起的两个巨大的同样大小的石山和苔藓山组成，这给予了空间以表现主义的尺度。此外，一小片网格状规则种植的竹林占据了花园的一部分，雾从中升起。夜间，光将竹林的影子投射于墙面上，像一座座“群山”。焦木和石块汀步将花园平面划分开并穿越过竹林。除了伴随着日本传统禅宗园所具有的力量外，这种现代的表述同时也以其尺度和精美的构图句勒出了一种戏剧化的魔力。

四、Peter Walker的历史地位

Peter Walker是将极简主义的艺术风格运用到景观设计中的代表人物。是一位有着40年从业和教学经验的景观设计师。他是美国景观设计协会会员，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者。他同时编写以及讲学景观设计。是将景观设计中的“神”表达到一个新的高度，是日本和法国的园林精神的一个高层次的融合。Peter Walker事实上创造了美国景观园林艺术的整体风格，并对国家生活的方方面面都带来了深远的影响。他坚持简洁、自然、永恒，反对复杂、人造和临时性。他是美国第一个英式风格或自然派风格的伟大代表，这一学派反对意大利、荷兰和法国的人工学派的风格。他一生中有许多学生，同时也是Frederick Law Olmsted启蒙者，后者成为美国景观园林设计中的又一个伟大天才，在Peter Walker之后，负责了中央公园的设计，成为美国城市公园的先驱。Peter Walker的理论和实践的开展并不是一个人的独立工作，在他的周围聚集了一大批优秀的建筑师，他们共同推进了景观园林设计历史前进的车轮。在我看来是将景观设计中的“形”的表现达到了景观设计历史的一个高度。

通过上面的叙述，可以看出Peter Walker追求的自然主义和追求的极简主义是景观设计中的“形”和“神”的一个典型的代表，也为现今存有争议的对中华传统景观的传承的一个对“形”的粗略的模仿以及对“神”的生搬硬套，尤其是在现今正在发展改造中的乡镇、田园景观的设计，是依于最质朴的自然的景观来设计还是基于乡镇、田园景观的人们的生活的文化的精神的来设计，无论用“形”还是“神”或是两者的结合都可以借鉴Peter Walker对景观的处理，在实际的景观背景条件上，无论抓住哪一点把它的深层次的特征表现出来，都可以表现出其地方本身的景观特色，Peter Walker追求自然的真谛，在“形”上面下足了功夫，照样可以让其景观设计达到一个高度，这就是“看着像中国，感觉也像中国的”；Peter Walker追求精神的真谛，在“神”上面下足了功夫，也可以让其景观设计达到一个高度，这就是“看着不像中国的，感觉很像中国的”，两者都已经是很好的景观设计。

参考文献

[1]（美）查尔斯•A•伯恩鲍姆 罗宾•卡尔森编, 孟雅凡俞孔坚译,美国景观设计的先驱 [M]. 中国建筑工业出版社,1986.140-141. 2003.

[2]（美）Peter Walker编, 王晓俊、里尔•莱威等译,Peter Walker极简主义庭园[M]. 东南大学出版.