从《赶尽杀绝》看好莱坞类型片的构造

[摘要]影片《赶尽杀绝》采用了好莱坞典型的双重叙事线索，在其中则充斥着令人目不暇接的暴力。影片利用好莱坞传统的女性和反派角色设置手段，与男主人翁进行了区分和反衬，也利用一系列手段对主人翁的暴力进行了合法化。

[关键词]类型片 暴力　智慧　合法化

迈克尔・戴维斯编剧和执导的《赶尽杀绝/Shoot Em Up》讲述了一个神秘的独行骑士般的爱吃胡萝卜的，为保护一个刚降生的婴儿和黑帮大开杀戒的故事。影片中游戏般的杀戮场景俯仰皆是。导演用疾风暴雨般子弹搭建了一个展现暴力魅力的叙事舞台。

影片的叙事

从叙事上说。影片《赶尽杀绝/ShootEm Up》是一部典型的类型片。影片采用了传统惊悚片惯用的双重叙事，其一是黑帮组织对婴儿及其保护者史密斯先生的追杀，其二是对这一看似毫无人性的动机的逆向回溯。对这个隐秘动机的求解是影片叙事的实质性驱动力，第一条自始至终贯穿的线索则是对其存在和这种追寻的一种毁灭和破坏，两方的角力给影片定下了紧张而惊悚的基调。

在这种对抗的推进中，黑帮组织一系列不断升级的追杀过程，不过是为弥补剧情的单调而在各部分上所填充的材料。正是由于令人眼花缭乱的枪战和驾车追逐场面，影片在叙事上的不足从视觉上得到了很好的弥补。

在高潮迭起的暴力场面之外，影片不断插之以史密斯先生的黑色幽默来调节影片的叙事节奏。而史密斯先生和DQ在枪战中的，则是在剧情无实质性发展的情况下的一种障眼法式的伎俩。

不得不承认，影片充满了不同类型以及不同强度的能够吸引眼球的刺激元素，这使得影片的叙事一直维持在一种紧张激烈的气氛的掩护之下。而史密斯先生的妙语连珠和在与黑帮的斗智斗勇中随处可见的黑色性默，则有效地调节了影片的节奏和气氛。

女性角色的设置

在这样一部男性气质浓厚的好莱坞影片中，女性无一例外地再次沦为从属、被支配和的对象。孕妇是作为被男性追杀的受害者而出现的。而在诞下一子后很快便在歹徒的密集扫射中丧命。正是她将原本与此毫无关系的史密斯卷入了一场无休止的逃亡和复仇中。

如果说孕妇在保护与被保护者的性别诠释上完成了她的任务。那么DQ的出现则是更多地作为直接的男女性关系的诠释者出现的。

DQ这个名字是Dairy Queen的缩写，严格来说它只是一种谑称而并不是人名。但在本片中，和史密斯一起出生入死保护这个神秘的婴儿的女人正是顶着这个名字在场的。Dairy Queen本义是“乳品皇后”，也是美国一家著名连锁冰淇淋店的名字。但在本片中。它是有着更多的性意味的一个换喻――它指代的是黑道中闻名的专门对付恋母情结顾客的。这种换喻也是对俄狄浦斯情结的隐喻。这种隐喻也自然地指向它的反面，即作为能指隐喻着某种轼父行为――赫兹对史密斯的追杀。DQ的在场便在隐喻层面，喻示着女性这一性别将对男性带来危险。

DQ同时也因为其鲜明的女性第二性征。而成为男人的对象。DQ所从事的工作也正是以肉体从男人那里获取金钱。DQ的出场也直接伴随着一个在其身上获取性满足的男人。在史密斯缺少金钱时，DQ也不介意在街角为男人服务来赚取小费。这些都在DQ这个名字之外为DQ外延作了更多负面的延展。

即使是在和史密斯的交往中，DQ也带着矛盾的色彩。在受到惊吓之后，DQ对史密斯说，“你是这个世界上脾气最坏的人!”而史密斯的回答则是，“如果我没记错的话，你以前最喜欢我这样了。”但在摆脱了黑帮之后的短暂平息中，DQ便以充满性暗示的“你饿了吗”主动对史密斯投怀送抱。DQ和史密斯的不仅以非男性主导的姿势出现，并且还使得史密斯在荷枪实弹的黑帮突然到来时变得更加被动。在史密斯不断辗转腾挪进行反击的同时，DQ却依然陷入的高潮中无法自持。

至此，DQ身上有了更多性意味的不良隐喻――在被动的性关系中，男性通常会因此而陷入危险之中。

反派角色的设置

相对女性角色的模式化设置，影片在对反派角色的设置上要更加复杂。

首先，反派角色在男性气质上是匮乏的。甚至是性无能的。

在对待DQ的的态度上，史密斯的男性魅力是伴随着其乳糖过敏症而存在的，从而杜绝了他对母乳的依赖。不仅如此，对他来说即使在中也并不是重要的部分。而DQ的嫖客则在好色纵淫的同时被追加了和母亲的不伦特质，这些都使得嫖客在牵涉道德判断的语境中难以为自己声张任何权利。包括获得其他成人的承认。至于赫兹，则直接被描绘成惧怕老婆的胆小鬼。在他无法按时完成追杀任务时，他需要的是他的老婆，原因仅仅是他无法按时回家。在影片结尾，中弹倒地的赫兹又收到老婆的电话，史密斯则以胜利者的姿态俯视着无法动弹的赫兹。影片从而以男人是否依赖女人的方式划分了正反派角色。

赫兹身上这种巨大的反差隐喻着赫兹与暴力的关系。赫兹对暴力的热衷便开始成为其软弱的能指。这一点也通过史密斯的评价得到了明确印证――“我最讨厌的就是拿着枪的娘娘腔胆小鬼(What I really hate is a pussv with a gun in his hand)。”于是他使用暴力越频繁越猖狂，便越强调着他的软弱和男性气质的匮乏。

另一方面，赫兹所拥有的公司虽然生产着精良的枪支，却面临着被关闭的危险，而他的这些产品尽管性能优异甚至可以识别指纹，也很有可能被社会大众所拒绝。因而。他所拥有的枪支并不能成为其力量的来源。相反地，这些无法转化成可流通资本的枪支却成为其难以摆脱的负累。枪的隐喻再一次暗示着赫兹的性无能，赫兹的歇斯底里也直接反转指向了其末日穷途的困境。

与此相反的是史密斯，他完全不依赖于枪支来证明自己的菲勒斯的存在。他对暴力的使用尽管也有滥用之嫌，却绝不浪费子弹。只会将枪对准自己想杀的人。这与赫兹的无的放矢和毫无节制截然不同。

其次，反派角色在智慧上是绝对落后的。

虽然赫兹同样能够利用蛛丝马迹对史密斯和他保护的婴儿步步紧逼，但在两次交手之后。他开始求助，要求更多的支援，并且这种支援恰恰表明了他在智慧方面没有任何进步。相反的，不断的增援和不断的失败背后，恰恰证明了他的愚蠢。

而史密斯不仅在自己的住所的门禁系统和枪战时的机关设计等细节上证明了自己的智慧，也在对婴儿身世的推理中让自己的智慧显得无懈可击。

最后，反派角色在生活方式上是不健康的。

很有意味的，影片反复利用了胡萝卜去指称史密斯的存在。胡萝卜在此以直接的方式或以隐喻着枪的方式成为史密斯本身的一个提喻。胡萝卜因为其营养价值和史密斯对 其的钟爱而成为史密斯健康强壮的象征。影片以一组特写镜头开场，镜头中出现的是史密斯肃默冷峻的脸，他用力咬下一截胡萝卜慢慢咀嚼。几分钟之后，他用胡萝卜解决了第一个杀手。在这里胡萝卜不仅是不在场的枪的一种在场，还通过史密斯之口隐喻着对黑帮的生活方式的指摘――“补充点蔬菜吧!”黑帮在此被隐喻为一群凶残的肉食性动物。

史密斯的暴力合法化

史密斯先生的杀戮并不比出现在影片中的反派头目赫兹逊色。相反，二者在残忍和血腥程度上其实是不相上下的，影片甚至在对史密斯的杀戮手段展现中体现出了对其暴力的顶礼膜拜。

影片将史密斯的暴力实施具体而详尽地描绘为一个充满智慧的行为过程。影片在矛盾双方的对峙中。不仅将史密斯一直置于以寡敌众的不利地位中，还为他安插了两个需要他保护的“累赘”――妇女和婴儿，当婴儿的母亲死去后，取而代之的是为婴儿哺乳的DQ。于是史密斯开始在镜头前展现他的急中生智和灵活应变的超凡能力。他能够将身边的任何事物信手拈来作为掩护自己以及婴儿还有女人的掩体；他能够制造出复杂精密的机关，这些机关以不可思议的命中精度射杀对手并使他们如弹壳般散落一地；他能够出神入化地利用比如绳索这样的工具迅速脱身，也能够出其不意地利用婴儿的尿布和婴儿塑胶模型使得赫兹的狼狗以及赫兹本人落入调虎离山的圈套；当不具备合适的工具时，他能够用自己的枪和子弹将现场的物体加以改造，使其派上用场。当然在他进行所有这些活动的同时，他都没有离开各式各样的枪和子弹。枪和子弹已然成为他肢体的延伸，在执行一枪毙命的意图之外还能够精确地执行其他意志。而正是诸如用枪果断打断婴儿脐带这类的其他意志的执行。使得枪在史密斯的手中变得充满人情味，而不再是单一的杀戮工具的能指。此外，枪仍然作为史密斯菲勒斯的能指，发挥着其应该行使的功能，这一点在史密斯与DQ在枪战中的中不言而喻。

这些都使得史密斯在每一次令人惶悚的枪林弹雨中携DQ和婴儿的险象环生更加令人叹服。编剧假赫兹之口，在两个回合的猫鼠游戏之后便迫不及待地表达了这种对由智慧所驱动的暴力的崇拜――“老天，是我们真的很烂，还是这个人真的很棒?”。

他最令人意外的智慧，莫过于他对胡萝卜用途的开发。胡萝卜在史密斯的手中陡然变成了可以刺穿眼球和头骨的利器，并且成为他手指的延伸。例如‘帮他扣动扳机。

史密斯的逃脱与其说是因为暴力。不如说是智慧。史密斯的暴力因为智慧的驱动而显得令人敬仰，又因为复仇的本质而变得正当。

史密斯作为独行骑士出现在影片中。但其对手赫兹在一次向观众喊话，史密斯原本拥有一个幸福的家庭，不幸的是，他无辜的孩子和妻子死于一场血腥的枪击案。于是，史密斯咀嚼胡萝卜时所流露出的恨意和结果对手时的无情便得到了解释。赫兹对孕妇和婴儿的残杀行为，激起了史密斯心底的复仇欲望。而赫兹丧心病狂的穷追不舍则强化了史密斯的复仇欲望。这种复仇欲望并没有被明显地用于叙事，却被用于为史密斯争取认同，使其暴力获得合法性。

在史密斯行使暴力的整个过程中。政府要么是缺席的，要么是以反动的形象出现的。作为政府的隐喻而出现的总统候选人。在面临生命的威胁之际。选择了出卖史密斯，社会大众利益被其置于个人利益之后。因而，史密斯后来对总统候选人生命的剥夺，便有了丰富的理由。首先，如史密斯所言“这可以为人民带来好处”；其次，这个能够为总统候选人提供骨髓的婴儿也变得不那么重要，也没有人会再追杀这个孩子；再次。总统候选人的背叛为史密斯提供了道德上的绝对优势：最后。政府在史密斯妻儿和对被追杀的婴儿的保护上的缺席，也使得史密斯的复仇获得一定的理解。那么，史密斯对总统候选人的暴力施用便显得无可争议。

至此，通过这样一系列好莱坞惯用的手段。史密斯这样的带有复仇性质的无所顾忌地施用暴力的行为，被合法化了。也不容易被观众看作是和无政府主义的表现。暴力也得以被作为纯粹的娱乐手段，在影片中肆无忌惮地发挥其冲击力。

结语

尽管影片的男主角身上负载了太多的暴力，影片最后所指向的仍然是代表美国理想的英雄形象，男性气质十足，充满智慧，甚至乐于食用蔬菜。

本片虽然在对暴力美学的实践上做出了值得肯定的突破，但其好莱坞印记依然十分明显，无论是在角色设计还是在叙事套路上都没有任何创新，在对暴力的顶礼膜拜的同时，也完成了对暴力的合法化，从而避免了和大众观点和社会要求的政治基调相冲突。

好莱坞的电影工业的成熟不仅在于对分工的细化程度和各工种制作水平上的先进，还在于其电影生产范式的丰富与成熟。一方面，这会使影片的产制因为标准化而变得相对便捷。另一方面，这也会限制电影人的创造性和电影艺术的发展。

从好莱坞电影工业的经济模式看，好莱坞的故事片由于依赖于巨大的投资，故事片的生产往往是顺应市场需求而不是引领市场，因此影片内容往往是强化已经存在的大众观点或行为。

因此，对好莱坞的电影如果抱有任何人文科学层面突破的期待，往往是不切实际的。