论山水画的构图章法

[摘 要]所谓“构图章法”，也就是一幅画的“经营位置”，又称“置阵布势”。意为量度、筹划笔墨、物象在画面上的安排布置，何处为主，何处为宾，何处疏，何处密，何处浓，何处淡等等。犹如用兵的阵仗，务求前后呼应，上下参差，左右敲击，借以体现出一种“气韵生动”的气势。

[关键词]山水画 构图 章法

一、构图的形式类别

在山水画的绘画理念中，并不是只有笔墨的干湿浓淡、形象生动以及用笔的轻重缓急等因素才能够成功的表现一幅山水画，山水画的构图章法具有举足轻重的地位。根据陆俨少先生的构图思想，构图形式可从一些汉字图形上加以体现。其主要形式有：

“田”字形构图。即“满构图”。画面丰富充实，有山水浩然于天地之间的顶天立地之感，一般用于气势较大和比较厚重的景象。

“甲”字形构图。主要东西画在上边，叫大压小，也叫留地不留天。这样的构图，蕴含了一种不稳定。一般用来表现动荡不安，山雨欲来的境界。

“由”字形构图。主要的占用面积在下面，给人稳定的感觉。

“申”字形构图。主要东西在中间，上下边都比较舒展开阔，画面即丰富又不憋不堵。

“之”字形构图。这是一种既舒展又有律动感的构图，所画东西，不是一眼能看完的，给人以丰满充实的感觉。

“须”字和“则”字形构图。须字和则字都是一边宽，一边窄，即把重的东西、大的东西放在一边，不对称，有倾斜感，有活力。

“门”字形构图。两边对称，但不宜太对称，一般为一面稍大，另一面稍小一点。这样既规整，又不呆板，有匀称、庄重之感。

S形构图。类似之字形构图。按曲线来画，这条曲线可无尽延伸。即使画得东西很多，有了这条线，就可使之既有规律，又感到很活泼。

C形构图。是S形的一半，曲线两端对称，为月牙形。也是中国画常用的构图形式，也很新颖。

对角线形构图。山和其他物体都是按斜线来运动，可从上边斜下来，也可从下边冲上去，表现画面的动感。

几何体形构图。属于新型的构图形式。图案可分多个三角形、圆形和长方形的几何体，具有对称和平面化特征，有装饰效果。

二、构图中的对比关系

对比可使画面具有力的蕴含，动的韵律。

1.虚实。指用笔虚实和画面构成关系的虚实变化。“各段中用笔之详略也。有详处必有略处，虚实互用……但审虚实，以意取之，画自奇矣。”（董其昌《画禅室论画·画旨》）就是说用笔之虚实，要根据意境的需要而定，主要的东西可以千笔万笔，次要的东西则可一带而过。

2.黑白。黑白是由画面虚实、疏密等联合组成的一种节奏感。欲使画面清新明快则加大黑白对比，欲墨气浑沦则弱化黑白对比。疏至空白程度，可给人以无限想象的空间，有更深远的意境，如齐白石画虾，可以不画水，但水却在空白处油然而生。

3.动与静。用以概括事物变化的状态，如山静更显出云气的流动，水流的湍急因礁石的兀崎而愈见其活力。用笔也是如此，凝重的墨块间，舒展几笔，以动衬静，求其不平，节奏自得，充满生机。

另外，山水画的对比关系还有开会、长短、大小、纵横、歪正、枯与湿、藏与露等形式和用笔的对比变化。总之通过构图的对比，画面会增加视觉上的节奏感、律动感，画面会更为空灵。

三、 构图与取势

“势”是使艺术形式有精神、有意趣、充满生气和活力的必然要素。取势是中国画构图的一个总体要求，原则应重点把握：

1.体现整体团聚性。金绍成先生讲：“所谓有气势者，指全画成一整个团结。（《画学讲义》）“势”是由诸多局部表现因素的有机联系取得的，是凝聚画面、统帅全局的。如果只追求局部的“势”而不顾及全局，这不仅不能取势，反而会失势。在中国画中，历来追求起、承、转、合，讲究气脉连贯，首尾呼应，使整个作品形成一个有机的统一体。所以，为了取势、得势，中国画家早创作中往往是一气呵成，局部的失控和小误在中国画中并不算大的瑕疵，目的正是为了保证“势”的整体性获得。

2.制造倾向性，明代顾凝远在《画引》中说：“凡势欲左行者，必先用意于右，势欲右行者必先用意于左，或上着势欲下垂，或下者势欲上耸，俱不可从本位径情一往，苟无根底，安可生发”。欲左先右，欲右先左，都是制造倾向性，有倾向性才有矛盾的对立，才有势。否则就失之板滞、平均，而无力无气。因此，取势就要制造画面的一种力的倾向性和主导性，破除四平八稳的无势、无力、无气之感的呆板构图方法。

3.以气取势。由于画家主观意趣达于与天地精神往来的境界，至挥毫时，使受天地之生气而成的自然山川之气与画家心灵之气相结合，在笔势之中体现出来。中国画家历来主张养气，以气领笔，无不与取势的理论相合。

4.生发不穷之势源于心物感应。自然景象有明暗凹凸，有宇宙空间的深远，有万物的灵动之气，是艺术创作的取“势”之源。只有通过反复细腻的观察，置外界自然生命为胸中之画，才能使所绘之画生机盎然，灵气动人。

在运用中，各种构图规则既可表现于局部，又可表现于整体，要灵活、要创新、要在变化中求统一，要自然活泼生动，有大的展示效果。

参考文献

[1]清·沈宗骞《芥舟学画编》

[2]清·邹一桂《小山画谱》

[3]明·顾凝远在《画引》

[4]明·董其昌《画禅室论画·画旨》

[5]《陆俨少话语录》