初探近代海派玉雕的发展

摘要：以后玉雕发展的重任将会义不容辞的落在这一代年轻艺人的肩上，当我们接过老一辈艺术家的接力棒时，如何将中国的传统文化传承下去，怎样在创作时凸显自己的文化特色，需要新的一代人去努力去发扬，吸取现代和外来文化的精华无可厚非，传统的东西需要去突破，但也需要去保持。本文对近代海派玉雕发展进行了分析探讨，仅供参考。

关键词：海派玉雕；工艺美术；文化传承

中图分类号： G353 文献标识码： A

一、海派玉雕的文化与历史研究

孙冰、马玉忠①、关心红等学者都对海派玉雕的历史做过一些调查和研究，并且发表了一些相关的学术文章，例如《孙敏和他的海派玉雕》②、《现代玉雕四大派系》③等文章中都提到过海派玉雕的形成时间晚，发展时期短等历史问题，并且简略地介绍了海派玉雕得天独厚的地理、文化、市场等优势。海派玉雕研究学者钱振峰曾经也在《海派玉雕及其当代名家》④和《海派玉雕工艺及其特征》⑤等文中提出了海派玉雕的优势，可以概括为：（1）、海纳百川的特色以及多样的风格。（2）、身处上海，拥有广阔的交流平台，增加了符合时代气息的特色。（3）、海派玉雕大师高超的手艺和深厚的文化艺术功底（4）、作为上海特有的文化品牌，有着强大的吸引力和市场竞争力。然而也正是因为海派玉雕海纳百川的风格导致了其特色不够鲜明、没有显著特点能被消费者所牢记这一缺陷。海派玉雕拥有丰厚的文化底蕴，却因为这种“海纳百川”的文化特色使得它们在消费者心目中少了特别之处。纵观前人对于文化及历史方面的研究，我们了解了海派玉雕不断发展的历史过程，及其文化优势、市场与品牌优势，但是研究并没有结合当前的市场需求以及消费者的审美取向，留下了许多缺憾。

二、社会发展对海派玉雕带来的影响

现在，随着社会的发展，雕刻技术也在不断的创新与发展，设备的进步使得艺人在雕刻工艺上可以克服很多以往所无法解决的难题，并且在造型、纹样上可以有所突破，使大家有了更大的发挥空间，同时，信息技术的发展，使得文化、艺术的交流更加方便、迅捷，玉雕艺人可以通过很多渠道互相交流经验与技术，相互融合、相互促进，可能在不久的将来，中国各地的玉雕风格会慢慢的相互吸取各方精华、特色，慢慢融为一体，派别之分不会那么明显了，更突出体现的会是玉雕艺人个人的思想及艺术理念。

然而，也正是信息技术的发展，西方及外来文化也慢慢的流入到我们的生活之中，在学习西方先进技术的同时，也被西方文化慢慢所渗透，不少玉雕艺人在创作过程中同时融入了西方艺术的理念，在继承传统工艺，古为今用的同时，更要吸收西方艺术的一些优点和精华，达到中西结合从而得到创新与发展。例如刘忠荣老师的作品和田籽料《太极》（图4），造型简练，线条光滑，整体具有节奏感，在融入现代元素的同时又符合玉的圆润特质。

可是有利也有弊，现代玉雕人材虽多，但高精艺人少，而且在培养下一代艺术人才时，传统文化的教育出现了缺失使得学生对传统文化的认识不足，以及各种文化思潮、价值理念的涌入，也使人们在思想上淡化了传统文化的地位，随着市场经济体制的建立、人才、学校间的竞争日益加剧，高校过于注重眼前的利益，缺乏对传统文化教育的关注，学生过多的去追崇当代的、西方的艺术，而不注重玉雕的历史渊源和发展过程，在创作时缺少文化底蕴，当一批对中国传统文化了解甚少的人走入玉雕界时，玉雕将会何去何从？

三、现在市场对玉雕艺术的影响

现代社会繁荣，收藏玉器的人日益增多，玉雕市场也变得活跃起来，“黄金有价玉无价”，一般来说，人们对“无价”的理解是玉石的珍贵，价值含量远远超过了黄金，很多人注重的是玉的经济价值，收藏只是为了升值，于是市场上出现了这样一种现象：作品繁而不精，大量的低规格玉雕充斥着市场，很多都是粗制滥造，表现题材、内容、形式过于单调和陈旧，同时也并不是所谓玉雕制作的越复杂就越是精品，只是在工艺上一味的精益求精而渐渐的忽略了玉的文化及其精神也是不行的，玉在中国传统文化中，一直是美好、高贵的象征，“言念君子，温其如玉”，更代表了一个人的品性，“君子无故，玉不去身”，可以见得玉石在人们心中的地位，自古玉雕都与中国的宗教、文化相互结合，多是文人墨客的把玩、欣赏的对象，凝结了许多积极向上的属性，具有神秘的色彩，所以我们需要去了解玉的文化、玉的精神、玉的内涵，使玉文化与玉雕技艺相结合，更深层次的使玉雕成为艺术品而不仅仅是工艺品。随着现代人的审美观的进步，人们对玉器的要求越来越高，不仅仅是工艺上的要求精益求精，还包括品种种类上的创新以及玉器的实用性。在玉雕的种类上，应对不同的消费者的需求开发不同种类的玉器，在以往的历史中，玉多是统治阶级、文人墨客把玩的艺术品或者祭祀用的神器，现代玉器走向了普通百姓，需要不同种类的玉器去满足不同种类的消费者，不再局限于摆设和饰品的观赏类玉器精品，也可以开发例如玉枕、健身球等实用性玉器精品，这样不同档次的玉器可以利用不同档次的玉石材料和技术，更合理的运用资源。

四、海派玉雕的发展现状

1、海派玉雕的人才研究

朱孝岳在《传统工艺人才出现断层原因何在》一文中指出：上海从事传统工艺美术玉雕的艺人中，具有高级职位的人才仅有 5、6 人，并且都没有接班人，导致了现阶段从事玉雕产业的人员基本素质和创新能力却相对薄弱；人才教育培养体系建设几乎空白，在我国现代各级别的教育体系中，既没有玉雕专业人才的学历教育，也没有直接面对面服务于玉雕工艺学、美学等理论的专著问世，仍沿袭着“师带徒、父带子”的“心授”传统方式。前人更多表现出的是对玉雕界人才的担忧，我们需要做的是充分挖掘现有模式的优势，继承有利于人才发展的模式，从根本出发更新人才培养体系，真正做到趋利避害。

2、海派玉雕的市场营销研究

前人们对于海派玉雕在生产方面出现的问题研究地相对透彻，但是对于玉器市场营销的研究却是凤毛菱角。他们忽略了消费者的购买率才是决定海派玉雕发展的关键，这必然导致了有关消费者问题的研究策略和解决办法的缺失。不过从已有的相关文献中依然可以看出前人对于海派玉雕发展现状以及存在问题的研究已基本到位，对于存在的问题以及问题所带来的可预见性的后果也研究得比较详细。通过对前人的文献资料进行整合，可以减少我们在海派玉雕发展现状方面的研究，进而着重对海派玉雕市场营销的模式进行深入研究。海派玉雕要更好地生存和发展，首先要做到的就是要有可观的市场，要有稳定的消费者群，满足这些要求就必须大力宣传海派玉雕的地域文化和收藏价值。部分学者对海派玉雕的收藏前景做了一些研究，周自进在《金融危机正是收藏良机》一文中提出了当下是收藏玉器的良机。

对于海派玉雕的文化传承方面的研究比较充足，对于收藏前景这方面的研究文献相对来说很少，但普遍对海派玉雕收藏价值给予了肯定和信任，这对于我们今后为海派玉雕宣传和推广品牌的工作提供了依据和说服力。今后的研究也当补足前人所未涉，对海派玉雕的特殊文化进行深挖、对收藏前景的研究投入更大的精力，因为特定的地域文化和良好的收藏前景是吸引消费者购买和收藏的关键。

3、海派玉雕品牌塑造研究

前人对于海派玉雕的品牌塑造以及全球化的推广方面做过很多的研究。例如蔡立军在《确定振兴玉雕业四项举措》一文中就为品牌的塑造和推广提供了方向。另外上海市宝玉石协会会长刘振元指出：要把上海宝玉石产业搞上去，首先玉雕企业要改革， 要大力发展民营资本成分；第二要积极引进大量高级人才，包括象李博生这样的部级玉雕特级大师和具有现代化设计能力的高级专业人才；第三要对玉石产业进行价值意识的包装， 向社会宣传玉石精品的保值增值功能和玉雕大师无形资产的含金量；第四要对玉石进行质量分级，不同级别不同价格，解决“ 玉无价 ”问题。赵瑞娟、赵剑侠、牟云的《如何促进我国玉文化走向国际市场》一文中提出：由于中西审美的不同和玉文化的国际传播不够，现在玉石市场仅仅停留在华人圈子里，却不能被国际市场广泛接受，也让年轻消费者望而却步。他们多次强调了玉文化、玉雕品牌走向世界的必要性。

前人说明学者已经认识到了品牌塑造在整个海派玉雕发展道路中的不可取代性，而纵观其研究，关于如何推广玉雕品牌的文献也较为可观，但有效针对海派玉雕自身文化个性，探寻品牌塑造和推广路径的文献非常稀缺，这说明，学界虽已建立了海派玉雕的品牌意识，但尚欠缺有针对性举措的研究。

4、海派玉雕发展对策

一批海派玉雕的研究学者对海派玉雕出现问题的原因以及问题的严重性也进行了调查和分析。例如，王昶和申柯娅在《中国玉雕业的现状与对策研究》一文中从创新、市场、人才等方面提出了问题的应对方法，提出了四点要求：要改革创新，多出精品；减轻负担，转变观念；加强宣传，开拓市场；脚踏实地，培养人才。但是借助何种渠道将危机意识和解决的方法传播给生产商、雕刻师，如何让他们接受并具体落实这些措施，这中间的传播手段问题始终未得到重视。

（5）对比研究―――对北派玉雕的研究

很多学者对北派玉雕进行了详细的研究，包括了北派玉雕的发展历史，发展现状以及玉雕大师等等。我们在对北派玉雕的研究资料进行分析时，发现北派玉雕在发展中也遇到了和海派玉雕相同的问题，王艳敏在《玉雕市场繁荣背后的人才隐忧》中提出北派现在的发展也遇到了前所未有的行业困难：其一就是玉雕人才的奇缺和玉雕人才的严重流失；其二就是玉石的资源限制；其三就是市场上的价格低下，质量恶劣的玉器扰乱了正常的玉雕市场；其四就是缺乏创新。

通过对比，我们发现，海派与北派在目前的发展过程中存在着类似的问题，北派的玉雕在品牌塑造和产业创新方面的经验可以成为海派玉雕探寻发展之路的他山之石。

结束语

“玉不琢，不成器”，玉雕则是中国最古老的雕刻品种之一，常被人们当作礼仪用品和装饰配件来使用。玉雕在中国具有悠久的发展历史和鲜明的时代特征，在不同的朝代具有不同的特色。近代，“海派”、“北派”、“南派”、“扬派”并称为中国玉雕的四大流派，“海派玉雕”是指以上海地区为中心的玉雕艺术风格，“海派玉雕”的主要特色是精致的炉瓶器皿与生动的人物鸟兽为特色，风格细腻严谨，技巧讲究章法。

参考文献

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