扮不幸,是拿奖的基本动作

人也是挺怪的，看戏讲究个异于常态。常言道：幸福总是相似的，不幸却各有不同。一帆风顺的高大全是没人喜欢看的，不幸就等同于有观众。所以拍戏，题材要和生活常态明显区分，最好是普通人八辈子也遇不上的事态，比如《画皮》，砍砍杀杀鬼哭狼嚎；主人公命运要异于常人，参考《叶问》，要么做神要么万人唾弃，没有中间项可选；剧情要一波九折，什么特殊发生什么，像《证人》，所有人一起出交通意外，活下来的绕个大圈继续生死相许。

拿奖也要拿独特来证明。也就是说，演员得走的路不是正常人走的。今年香港金像奖，张家辉和鲍起静是实至名归，但早在颁奖之前，大伙就估计到是什么人得奖。请注意，是“什么人”不是“谁”，因为他们所演绎的角色都代表着别具一格的悲剧命运，扮不幸，是拿奖的基本动作，不信请回顾一下提名名单：

最佳男主角：古天乐《一个好爸爸》、任达华《文雀》、梁朝伟《赤壁》、张家辉《证人》、甄子丹《叶问》

最佳女主角：鲍起静《天水围的日与夜》、刘美君《我不卖身，我卖子宫》、徐熙媛《保持通话》、周迅《画皮》、林嘉欣《亲密》

与张家辉的既要碎尸又真情照顾瘫痪老婆的潦倒独眼龙杀手比，其他选手的角色要么脸谱化要么发挥空间欠奉，张家辉的角色明显最不幸，反面人物还要牺牲色相扮毁容，够考演技。女士方面，能和鲍起静比的只有刘美君，可资历不够得奖指数就要打折。不是角色悲惨就代表有演技，但是悲剧性会让戏剧性更浓烈，也让演员比一般角色更彰显出演技。

怎么样，是不是惯性的“不幸即独特”思维让评判和观众之间心有灵犀呢？

电影看了这么多年，我们都知道，将主角的灵魂演绎出来，实在需要有着一定经验及身经百战的老手才可控制大局，但是要得奖的话，除了电影本身、演员资历和人缘以外，主角角色应该掌握以下“不幸”秘笈，才能“鹤立鸡群”：

秘笈

1.反派或边缘人物

2.貌丑或毁容

3.变态或心理极复杂

4.处境凄惨

5.角色最终死去