马起凤藏《永安琴砚》拓本

永安琴砚，以三国吴景帝永安元年（258年）砖改制而成，因其形状如琴而得名。更为难得的是，此砖砚为清嘉道时期金石名家马起凤所藏，拓本又为马氏亲手所拓，拓本存马起凤、曹树珊、王逢辰、王成瑞、徐方增、褚砸偷冉鹗大家题诗、题记及观款，诚为金石小件拓本之铭心绝品。此拓本曾经同里小石先生、归安吴平斋递藏。卷轴装，画芯宽36厘米，高103.5厘米。现藏上海图书馆。以拓本观之，砚台长35厘米，最宽处14厘米，厚4.5厘米。

马起凤（1800～1862年），原名马宗默，字傅岩，号山父、梦舟。浙江嘉兴人。金石传拓高手，开创青铜彝器全角法（全形拓），金石僧六舟达受为其高足，能传其拓法。

全形拓，也称全角拓、立体拓、器物拓、图形拓等，是把器物原貌转移到平面拓纸上的一种技艺。其器物主体以墨拓技法来完成，其立体效果则是辅以线描、皴笔等绘画技法来模拟。高超的全形拓本能将器物之大小、形状、花纹惟妙惟肖地展现于纸上。

现将此本名家题记依时间先后开列如下：

道光十七年（1837年）马起凤（傅岩）题端并题诗：

三吴古砖砚。道光丁酉（1837年）年重阳日，傅岩马起凤手拓并题。

道光十八年马起凤（傅）题诗：

审释三吴未足夸，永安字势胜龙蛇。几经不怕遭兵燹，今入文房骨董家。戊戌（1838年）上巳日，起凤又题。

摩挲宝甓（pì）洵堪夸，古字千秋竟似蛇。愁煞永安今有迹，孙吴帝子是谁家。叠前韵，起凤。

咸丰九年（1859年）马起凤 题记：

按文《吴十书》景帝名休字子烈，太祖第六子，初封琅e，王太平三年戊寅（258年）十月为孙所立，改元永安。在位七年，甲申（264年）七月殂，年三十，葬定陵。改元永安。咸丰己未（1859年）夏午，傅岩马起凤时年六十。

同治四年乙丑（1865年）重九，海林曹树珊观。时年六十又六。

同治四年（1865年）王逢辰（芑亭）题记：

近时为余之金石交而酷爱古砖瓦文者，如南屏六舟上人达受、福安李芗园司马枝青、桐城吴晋斋大令廷康，并藏有秦汉瓦当汉晋砖文不下数百十种，吾里张叔未解元廷济以反余家，所藏亦足以与诸公匹敌。海盐自张芑堂征士燕昌之后，唯马君傅岩上舍笃嗜之，尝以手拓古砖瓦文出示者约有五六百种之多，虽拓本中真伪不甚选择，且见每拓必多题识，随手写来，或诗或考，竟不自惮其烦，然其好古之心孜孜不倦，真不可及也。今傅岩归道山矣，而古时砖瓦之有文字年号者各处尽遭兵火，十不存一，可为浩叹。同治乙丑（1865年）十有一月，小石姻兄大人得傅岩手拓永安砖砚文属为题跋，遂不揣鄙陋爰识数语。嘉兴竹里芑亭王逢辰跋，时年六十有四。

王逢辰（1802～1870年），字玉荫，号芑（qǐ）亭，浙江嘉兴人。工诗文书画，嗜金石砖瓦，颜其居曰 “秦瓦晋砖之室”。著有《槐花吟馆集》《d李谱》《竹里诗辑》等。

同治五年王成瑞（云卿）题记：

余家百砖室藏砖甚夥，盛时二百有余，庚申之变半毁于家，半毁于全公乡之顾氏宅中，数年来已无此砖矣。兹自闽旋沪，于彝场市肆得叔未先生砖图六十，夏初道出吴淞，雷君夏叔以建安砖出示，同里小石大兄又以永安砖琴砚图属题，一时眼福之盛，幸何如之至。于是砖颠末已详芑亭宗兄跋中，笔可不赘。丙寅（1866年）夏四月沪城坐花醉月舫，寓公王成瑞云卿氏甫。

王成瑞（1828～1899年）字云卿，浙江平湖人。同治初年，台湾道丁曰健聘为记室，后又为余姚训导，晚应无锡知县吴观乐之聘，不幸后卒于幕中。好收藏，精篆刻，苏州虎丘剑池题刻出自其手笔。著有《玉玲珑馆诗钞》《闽峤游草》《梁溪游草》。

同治六年六月，徐方增（晓耘）题记：

永安古砚倍堪夸，笔似蛟龙势似蛇。一直红羊遭劫后，遗图珍重白眉家。

小石仁兄大人以永安琴砚图属题，勉强步马傅岩上舍原韵即请赏家览之，丁卯（1867年）夏六月，晓耘徐方增。

徐方增（1822～1877年），字晓云，浙江平湖人。同治年间客上海。能诗文，善书法，尤擅古隶。其书深受日本人喜爱，购者众多。

同治六年冬，王成瑞（云卿）题记：

笔挂琴，琴无弦，笔耕田，田有年，宝甓之乐莫大焉。丁卯（1867年）冬于浦上许紫仙妻弟处重展是图，续题其后。

民国10年（1921年）褚砸吞饧牵

马傅岩藏金石甚富，能拓古彝器图，六舟其弟子也。余已录入《金石学录续补》矣。以此本名人题咏殆遍，尤可宝贵。辛酉（1921）四月，松窗。

小小的一件金石拓本，既是古砖，又是古砚，更寓有古琴之意，从中折射出古代金石鉴藏家的奇思妙想和浓浓的金石情缘，妙哉！奇哉！

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