旅顺博物馆藏“扬州画派”书画

扬州画派，是以清代扬州地区画家抑或寓居扬州的画家为基础形成的一个独立的画派，自华鞘迹至罗聘终，延续近百年，影响深远。扬州画派书画作品的特点不仅仅体现在其立意求新上，还体现在其对笔墨的理解以及对传统绘画的思路拓展上，为中国画的发展注入了一股新活力。

“扬州画派”一名，源于“扬州八怪”。最早提出“怪以八论”的要数汪]（jūn）《扬州画苑录》，其中提到：“另出偏师，怪以八名（如李复堂、啸村之类），画非一体”。汪]提出“八怪”之称，而未肯定就是八位，以致后来诸书所写“八怪”之名各不相同。根据卞孝萱先生的研究，约略有六种说法（见表）。“八”在扬州为虚数，故此，综合诸家所说，扬州画派（抑或说“扬州八怪”）实包含15人，即李W、汪士慎、金农、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘、陈撰、华恰⒏叻锖病⒈呤倜瘛闵贞、杨法、李x。“八怪”并非都是扬州人士，“八怪”也非悉数平民。但他们针砭时弊、大胆创新的艺术风格却相类，也给清初画坛注入了一丝活力。

相对于清初统治画坛的四王来讲，“八怪”无疑可说是开宗立派的。扬州画派对后世影响较大，其画风沿承代不乏人，至扬州画派发展成熟时期产生的润格模式也影响到了后期海上画派。时至今日，扬州画派所存书画不下8000余幅（王凤珠、周积寅编《扬州八怪现存画目》）。国内各博物馆、美术馆所藏较多。旅顺博物馆收藏扬州画派书画作品30余幅，其中不乏珍品精品。

华恰度狮图》（图1）

立轴，纸本水墨，纵129.7厘米，横104厘米。署款：己未春新罗山人写。钤朱文圆印：布衣生，白文方印：华恰1964年购于大连文物商店。《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》著录。

整幅以三分之二大篇幅着意刻画主题背景，以大写意笔法绘山体耸立，藤萝垂挂，瀑布飞溅，恰到好处地烘托出石壁下三只形象怪诞、各具神态的狮子。狮子毛发丰满蓬松，神态逼真。所署己未为乾隆四年，即1739年，时年作者58岁。华俏扬州画派中最年长者，晚年寓居扬州结识马曰g、马曰璐兄弟，所见甚多，眼界大开。此幅立意新颖，不落窠臼，当为此后所作。

高凤翰《山水画册》（图2）

册页，纸本设色，八开，纵24.2厘米，横29.4厘米。绘山水花卉，山石纵逸，不拘于法；花卉清新脱俗，生机盎然。其中三开署款：贴水几行秋雁，南村。怪石一拳，仿笠道人，南村居士。仿陆包山水枝一品，珠道人。分别钤朱文方印：凤、翰，河村。白文长方印：南村。朱白印：高翰。朱文随形印：西园、止人问。1956年购于北京特艺公司前门经营管理处。《中国古代书画目录》收录。

李W《萱石图》（图3）

立轴，纸本水墨，纵67.5厘米，横83.3厘米。自题：“墨沈淋漓映袖寒，滥图赤棘傍阑干。凭君悬向闲庭馆，解却眉尖仔细看。”署款：李W。钤白文随形印：李氏图书、宗杨。1982年购于大连文物商店。《中国古代书画目录》著录。

李W官山东滕县（《瓯钵罗室书画过目考》误作广西腾县）知县，后忤大吏罢归。其初为蒋廷锡弟子习花鸟，又得高其佩传。供奉内廷数载，因不容于画院，乃卖画扬州。

此幅画萱草与竹石，卧石旁萱草丛生，境界野逸清新，笔墨淋漓酣畅。用笔简率，意趣自生。曾经杨馔清收藏，钤朱文收藏方印：杨氏馔清珍藏。

金农《梅花图册》（图4）

册页，纸本水墨或设色，十开，纵23.5厘米，横30.2厘米。《中国美术全集》《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》著录。《雪堂书画隅录・册卷》收录，题字有数处著录错误。

后有张廷枚跋：“金农五十始学画，却超凡脱俗，世间少有。”钤白文收藏方印：“张廷枚印、罗山”，朱文收藏方印：“惟吉”。张廷枚，字唯吉，号罗山，浙江余姚人，诸生，嘉庆丙辰（1796年）举孝廉方正，有《弃余诗草》存世。

金农善画梅花，此幅用墨笔或设色绘折枝梅花，小巧却清新不俗。为乾隆壬午年（1762年）所作，时年作者76岁。此作先经张廷枚收藏，后由许庚身、罗振玉收藏。钤白文收藏方印：“许庚身印”；朱文收藏方印：“青宫少保”；白文收藏方印：“罗振玉印”。

黄慎《五老图》（图5）

立轴，纸本设色，纵126.5厘米，横61.5厘米。自署：“壬寅小春月漫写于夏江筠器山房，宁化黄慎”。钤白文方印：“黄慎之印”，朱文方印：“躬懋”。1963年购于北京文物商店。《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》著录。

画面描绘五位老人在观赏一幅太极图的场面。五位老人神态、动作各异，可窥见黄慎昼夜习画不辍所积沉的绘画功力。壬寅为康熙六十一年（1722年），时年作者36岁。另有陈半丁白文收藏印：“清风高节是家传、一根草堂、陈年之印、年大利”，朱文收藏方印：“半丁经眼”。题签：“清黄瘿瓢五老图，丙子岁首重装竹环斋旧藏，半丁并题”。

高翔《绘画册》（图6）

册页，纸本水墨，一开，纵23厘米，横24厘米，自题：“罗袜生尘”，署款：“高翔”。钤白文方印：“空山无人，水流花开”。1982年购于大连文物商店。《中国美术全集》著录。

“罗袜生尘”语出曹植《洛神赋》：“休迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。”钤朱文收藏方印：“敦天心赏”。

郑燮《竹石图》（图7）

立轴，纸本水墨，纵198厘米，横116厘米。自题：“迸出新篁石缝中，数枝清瘦戛玲珑。已经扫尽尘氛气，多谢先生又画风。”署款：“乾隆壬午，板桥郑燮”。钤朱文长方印：“歌吹古扬州、爽鸠氏之官”；白文方印：“郑燮之印”。1959年购于天津劝业场。

此幅精意刻画新篁在微风中摇曳于峭石间，有形有性。所署壬午为1762年，时年郑燮70岁。

李方膺《竹石图》（图8）

立轴，纸本水墨，纵149厘米，横75.6厘米。此幅无李方膺署款钤印，有李W题：“画竹名家指不胜屈。铁镜和尚，宋朝宗室，长于画竹，于野石使君处见其手卷，长四丈有余，真奇观也。文湖州、苏文忠，见其合作，与可画干，东坡补叶，叶叶皆有作声。夏仲昭、吴仲圭，世多赝本，仲圭写竹较山水过多，曾在漠鹿床见真迹八幅，金科玉律，往则所见犹在梦中。余不晤晴江十余年矣，见其所画梅竹，匪夸所思，笔笔精彩夺目，自写胸中逸气，如仲圭为百泉作竹，自题有云‘与可画竹不见竹，东坡赋诗忘此诗’是也。余最喜画梅竹，今见晴江从此搁笔。”署款：“李W”。钤白文方印：“W印”，朱文方印：“宗杨”。1961年购于大连文物商店。《中国古代书画目录》《中国古代书画图目》著录。

此幅画竹石，迎风取势，摇曳玲珑。用笔挺劲、洒脱，水墨淋漓，浓淡疏密有致。李方膺存世作品不多，据何循真统计，不超过200件（何循真《李方膺绘画艺术鉴赏》，《荣宝斋》2009年2期）。此幅曾经周兰坡、陈半丁收藏，钤朱文长方收藏印：“肥上周氏所藏”；白文收藏方印：“半丁审定”；朱文收藏方印：“山阴陈年”。肥上周氏当为周长发（1696～1760年），字兰坡，号石帆，清山阴人，雍正二年（1724年）进士。书法赵孟，兼褚遂良意。笔者认为周长发与李方膺还是有往来的。李方膺一生铮铮铁骨，与袁枚关系笃厚，临终前请袁枚为其作墓志铭。而袁枚与周长发也交往深厚，袁枚《随园诗话》卷十三载：“雍正乙卯（1735年）春，余年二十，与周兰坡先生同试博学鸿词于杭州制府。”三人均好诗社之谊，从时间上看，1750年，李方膺调任合肥知县，后赴金陵，与袁枚等吟诗唱和，加之李W所题，盖为此后所作。

罗聘《罗聘画马冬心题诗合璧》（图9）

立轴，纸本设色，纵96.9厘米，横23.7厘米。金农题：“五代罗塞翁画羊，有河边l（gǔ）例（lì）芊芊之态，为世所传。今广陵学侣罗聘画马，亦复妍妙，赵王孙流派也。罗氏代有绝艺，余欣然题诗其上：‘花间酒幔水边楼，嘶处随郎蹀躞（dié xiè）游。一自玉人春信杳，夕阳西下不回头。’此诗寄托，令观者可想其游骑春郊之外也。杭郡金农记。”钤白文方印：“金吉金印”。1958年入藏旅顺博物馆。《中国美术全集》《雪堂书画隅录・立轴》收录。

罗聘自幼习画，后拜金农为师，金农也自言：“聘学诗于予，称入室弟子。又爱画梅，初仿予江路野梅。继又学予人物蕃马、奇树窠石，笔端聪明，无毫末之舛焉。”此幅即为金农罗聘合作书画，其中金农楷书遒劲有力，字里行间也充满了对门人罗聘的赞誉。此幅先由徐仲凡古越藏书楼收藏，后转藏罗振玉。钤白文收藏方印：树兰长寿，朱文收藏印：会稽徐仲凡家收藏金石书画之记。会稽徐仲凡即徐树兰（1838～1902年），字仲凡，号检庵，山阴人。光绪二年（1876年）举人，授兵部郎中，改知府。光绪二十八年，徐仲凡在绍兴建古越藏书楼，被称为近代中国第一个公共图书馆。罗聘亦善指画，详见笔者拙文《罗聘指画艺术考略》（《荣宝斋》2013年10期）。

边寿民《杂画册》（图10）

册页，纸本水墨或设色，十开，纵24.2厘米，横56厘米。1958年旅顺登峰街道拨交至旅顺博物馆收藏。《中国古代书画目录》《中国美术全集》著录。

边寿民作品流传颇多，册页也是常见的形式。此套册页横式构图，用淡墨寥寥数笔即勾勒出描绘对象。所绘芸豆、山芋、芦雁、竹篓螃蟹、佛手清供、墨荷、秋菊、蓑衣芒鞋、煮茶事等，均为身边常见之物、常见之事，这也是他创作的风格所在，体现了画家对生活的热爱。如第一开对芸豆和山芋烹饪的理解，第八开对茶事的描述。其中也糅和了画家对人生冷暖与世态炎凉的深切感受，如第二开芦雁题诗的隐喻。

闵贞《曹剑亭先生镜影册》（图11）

册页，纸本，纵32.6厘米，横23.7厘米。1958年旅顺登峰街道拨交至旅顺博物馆收藏。

闵贞（1730～1788年后）字正斋，南昌人。此幅以白描手法绘曹剑亭镜影像，镜中影像表情肃穆，衣纹简练，颇具功力。画面无闵贞题款，有翁方纲题引首：“镜光静照”。钤白文方印：“翁方纲印”，朱文方印：“覃溪、文渊阁校理”，朱文瓦当印：“长毋相忘”。除翁方纲所题外，其后有程晋芳、（韩）金正喜、胡德琳、王昶、蒋士铨、吴震起、倪承宽、励守谦等题跋唱和。而从程晋芳题跋中可知曹剑亭先生对闵贞白描的认可，从闵贞所作白描、设色两幅中选此白描精心收藏并诸请题跋，闵贞人物画“虎头道子”之称（东晋画家顾恺之小字虎头；吴道字，唐代画家）可见一斑。 责编 潇然