萨尔瓦多.达利的超现实主义艺术创作心源

【前言】萨尔瓦多.达利的超现实主义艺术创作心源由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。当超现实主义在巴黎火热的开展时,达利还在自己的创作中徘徊。1928年,达利在巴黎接触到了超现实主义运动。③达利天生的想象力,似乎注定了他就是一名不折不扣的超现实主义分子。 超现实主义艺术家们所追求的,是将他们心目中的那种平时表现不出来的梦境,也可以说是潜意识...

摘 要: 萨尔瓦多・达利作为二十世纪艺术地位仅次于毕加索的艺术家,他的一生一直充满传奇色彩。本文从了解达利所生长的文化背景入手,结合达利的艺术作品,分析他的艺术作品中所体现出来的创作灵感之源,以更好地了解他艺术的思想源泉和历程,更好地了解他的艺术。

关键词: 萨尔瓦多・达利 超现实主义 艺术创作

萨尔瓦多・达利(Salvador Dali),1904年5月11日出生于西班牙东北部加泰罗尼亚省的菲格拉斯城,1989年1月23日逝世。①达利同众多著名的艺术家一样,出生在那个美丽并总是伴随着奇特情节的地方――地中海。地中海是欧洲文明的摇篮,产生了无数具有传奇色彩的人物,拥有众多享有辉煌荣誉的名人,许多伟大的艺术家也都出自这里。达利热爱家乡的美丽风景,那里有他熟悉的一草一木,还有那令人沉醉的加泰罗尼亚海岸。这些奇特的景物,都成为了达利日后最好的创作素材。

达利6岁就能画出成熟的风景画,7岁就有成为拿破仑的念头,10岁就以印象派画家自居,15岁就能撰写讨论文艺复兴时代的米开朗基罗和达・芬奇的艺术评论,17岁学习野兽派风格,19岁学习立体派风格,②在25岁之前就早早地形成了自己那种独一无二的特殊画风,令人惊讶并且赞叹他在艺术上的早熟,也能预见到其日后的成就。他在自己所看到的景物中自由地呼吸着大自然的气息,不愿也不会被客观描绘的对象所控制,思想也开始自由驰骋。他也最终成为了超现实主义画派最著名的代表性艺术家。

一、达利与超现实主义

当超现实主义在巴黎火热的开展时,达利还在自己的创作中徘徊。1928年,达利在巴黎接触到了超现实主义运动。③达利天生的想象力,似乎注定了他就是一名不折不扣的超现实主义分子。

超现实主义艺术家们所追求的,是将他们心目中的那种平时表现不出来的梦境,也可以说是潜意识里的东西,通过作品表现出来。在看达利的作品时,我们往往能看得懂画中的每一个细节,但那种整体的荒诞和离奇的景象和场面又让人困惑。这种荒诞的恐怖,不合逻辑、怪诞、夸张而又如此奇妙地创造了一种梦境与现实景象相结合的艺术。达利喜欢用一种细腻的描绘方法完成画面,精密到毛孔的描绘,甚至达到一种以假乱真的地步,让人惊叹他的写实功底。而在充满各种意向的变形、荒谬的画面背后,却是荒凉而又阳光明媚的风景。达利说:“超现实主义者特别重视现实。想描绘马车时,他选择的是极普通的双轮马车,而不是奇巧精致的豪华马车。他用最简单、最寻常的东西来向你证明世界是美好的。他向我们的眼睛展示天天都能见到的东西,对他们来说,习以为常、平淡无奇的东西比所有的思想和理想都高级。”④

达利是一位影响范围很大、持续时间也很长的超现实主义者,作为这一美术领域内的最重要的代表,他不断受到人们的关注,也引起了相当多的争论,这与他的个性是分不开的。达利乖张的个性,不但体现在他的绘画作品中,而且在他的行为举止、穿着打扮,他的文字、语言,甚至那两撇标志性的胡子上体现得淋漓尽致。

二、达利的创作心理源泉

1.自我表现欲的宣泄

在达利出生的三年前,他七岁的哥哥因患脑膜炎夭折了,达利的降生给了他父母极大的安慰。但家人都在无形之中把达利当作了哥哥的影子。达利也不排除自己对哥哥的妒忌,因为在哥哥死后,家里还一直挂着哥哥的巨幅照片。这都使得达利从小就表现出充满野心和爱出风头的性格。为了证明自己的存在,达利总是想尽一切办法在各个方面做出令人瞠目结舌的事情,即使是恶作剧,也能引起别人的关注,这让他觉得自己的人格得到了补偿,于是沉浸在自我表现欲中不能自拔。“我怀着无限自私的顽强态度,抓住这种快乐,完全不用费力,我就变得会伤害人了。毫无疑问,因此我才能活下来”。⑤他身上所表现出来的一切惊世骇俗的言行,实际上都来源于他强烈的自我表现欲,可以说达利的这种表现欲是其源源不断的获得伟大艺术创作灵感的重要源泉之一。

达利的自我表现欲确实令人震惊,而那些让常人感到近似“疯子”的言行,在他看来是非常正常的:“我和疯子的唯一区别就是我不是疯子。”⑥他通过各种方式不断宣传自己,扩大影响,恨不得把生活中任何值得关注的地方都展示给人观摩。而达利也确实做到了,全世界都为他的艺术天分感到震惊。从装饰画到邮票,从电影到电视广告,任何能出名的事他都积极参与。“我爱慕自我宣传,因为我的作品主要都是‘自我’,重要的是我创造了一个‘达利’。”⑦达利认为自己是个天才,更坚信他的思想与作品是天才的结晶,理应受到重视,这就是他用尽各种宣传手法以出名的原因。为了创造一个无人不知、无人不晓的达利,他几乎忙碌了一生,强烈的自我意识仿佛在宣告他不容许世界上有任何一个角落不知道“达利”的存在。

2.对未知领域的幻想与不安

人类对未知的、不能掌控的事物总有莫名的恐惧。在达利的艺术中,对时间和生命的恐惧也是主导着他的艺术和思想的源泉之一。达利的作品通过很多具有象征性的符号来诠释他的内心深处的恐惧与不安,而对人生短暂的叹息和生命脆弱的无奈一直是这类艺术创作表现的核心。在达利最著名的画作《记忆的永恒》中,我们能充分体验到逻辑与情感、理智与疯狂的不寻常的结合。钟表呈现出难以置信的柔软状态,柔软而神秘的时间让达利赋予了生命从过去到未来都无限延伸流淌,难以揭示其中的秘密。美国艺术评论家阿・巴尔认为:“软表是不合理的、幻想的、异端的、扰人的。它使人哑口无言,使人慌乱,它毫无意义,混乱疲软――但对于超现实主义者来说,这些形容词不失为最高赞誉。”⑧从此以后,软表成了超现实主义绘画形象的代表,甚至成了超现实主义的别称。

在达利的作品中,很多东西都不是它的本体,而是被赋予了特殊的含义。回想达利的绘画,蚂蚁、面包、瘫软的物件、支架拐杖、抽屉等形象频繁出现,虽不是作品主题,但却特别引人注意。这些典型的形象都含有丰富的暗示:忙碌的蚂蚁通常是紧张、焦虑和衰老的象征,反映了他对人生的恐惧、无力和不安。外硬内软的面包,在达利眼中是的象征,借助它可以尽情的表达他对的幻想。特别是那瘫软的钟表,更暗示了在达利潜意识里对时间流逝的恐惧和无奈。而拐杖在达利眼中成了死亡和复活的象征,并频频出现在他的作品中。对于抽屉,达利认为有抽屉的人体与弗洛伊德精神分析的理论有关――儿童天生对封闭的强烈好奇心驱使其打开抽屉,一是满足对未知物探知的欲望,二是排除未知物可能造成伤害的恐惧。弗洛伊德解释,抽屉代表女人潜藏的。在达利作品中,抽屉大多出现在女人体上,或许正应验了弗洛伊德的解释,也表现了达利对的幻想。

而诸如《里加港的圣母》、《耶稣钉死在十字架上》、《哥伦布发现美洲大陆》、《加冕的圣母》、《最后的晚餐》、《原子丽达》等都是达利画作中关于宗教、核子与原子的代表作。这些画一般都尺幅巨大,宗教古典的主题和形象被放置到充满浮游离散的物质元素的环境中,画面波澜壮阔,激动人心,并且还有宗教世界有的超然宁静,一改早期绘画中那种渗透个人欲望的偏执扭曲的狂想色彩。超现实主义较多地表现人性中的阴暗面,而达利能够将非理性的元素升华成为对美好生活崇高而神圣的追求,这是一般人所不能做到的,也是他天才的表现。如果说达利在战争时期的作品反映了人性的罪恶和对社会的反感,是一种罪恶式的批判,那么他后期的宗教题材的绘画则是发掘人性的善良和对人性光辉的颂扬。

三、结语

达利的一生丰富多彩,不断在许多邻域内进行自己的艺术尝试。他几乎在所有能承载艺术的媒体上进行创作,因此他留给后世的不仅仅是油画、水彩画作品,还包括许多珠宝设计、家具设计、雕塑作品等,还有在当时可称得上新媒体的艺术,比如电影、插画、广告、摄影,以及达利晚年一直倾尽全力建设的达利戏剧美术馆,等等。达利也不仅仅是超现实主义大师,他的一生经历了很多艺术时期,从早年的映像派绘画、立体主义、分割主义等超现实主义的过渡时期,到最后经典时期这一变迁过程,都证实了达利是一位勇于探索的思维进步的艺术家。如果说毕加索的立体主义开辟了绘画领域中全新的观察、描述和理解对象的方法,那么达利寻求的已经不完全是单纯的绘画形式,而是一种超越表层现实来解释世界的方式。达利对复杂和丰富的人性的非凡表现,用奇思异想的幻觉效果,把理性与非理性、真实与荒诞、现实与幻想的矛盾融为一体,因此才具有强烈的视觉冲击力,而这正是画家隐秘创作源泉的真实写照。

达利的艺术是个性的,也许,个性的艺术才是不朽的艺术。正如达利所说:“因为我是天才,我没有死亡的权利,我将永远不会离开人间。天才会死,天才的作品不朽。”⑨

注释:

①Robert Hughes著.韦洪发译.达利[M].长春:吉林美术出版社,2004.1:408.

②紫都,苏德喜.现代派绘画大师全传――达利[M].呼和浩特:远方出版社,2004.8:5-10.

③Robert Hughes.韦洪发译.达利[M].长春:吉林美术出版社,2004.1:408.

④陈训明编译.达利语录[M].长沙:湖南美术出版社,2004.8:37.

⑤陈训明编译.达利语录[M].长沙:湖南美术出版社,2004.8:65.

⑥陈训明编译.达利语录[M].长沙:湖南美术出版社,2004.8:3.

⑦达利画传――世界艺术大师图文馆[M].长春:时代文艺出版社,2004.1:82.

⑧邵剑武.二十世纪世界十大画家[M].北京:新华出版社,1991.1:159.

⑨紫都,苏德喜.现代派绘画大师全传――达利.远方出版社,P161.

参考文献:

[1]陈训明编译.达利语录[M].长沙:湖南美术出版社,2004.8.

[2]Robert Hughes著.韦洪发译.达利[M].长春:吉林美术出版社,2004.1.

[3]紫都,苏德喜.现代派绘画大师全传――达利[M].呼和浩特:远方出版社,2004.8.

[4]达利画传――世界艺术大师图文馆[M].长春:时代文艺出版社,2004.1.

[5]邵剑武.二十世纪世界十大画家[M].北京:新华出版社,1991.1.