对黑白木刻与平面设计中所表现相同的画面构成形式的探索

摘要：文章从黑白木刻中列举两个有代表性的绘画风格，将这两种风格的表现形式进行分析，再通过平面设计中的平面构成分析黑白木刻的平面性的绘画语言，从而达到学生对黑白木刻的画面驾驭能力。

关键词：黑白木刻；绘画语言；平面设计；平面构成

西南民族大学版画专业在本科有这样一门课“多媒体版画”。卢云鹤老师说：“这门课程的初衷是希望学生们在学习版画的时候，对绘画语言进行一次系统的学习”。“多媒体版画”这门课程对提升同学的专业能力起到了至关重要的作用，同时也是实行本次试验课程的原动力。在研究生的学习中，有部分同学因为喜欢版画而选择了与本科不同的专业，版画。而一直研习版画的同学，对画面的驾驭能力也始终不得要领。所以，我们力图通过黑白木刻的画面表达形式与平面设计中的画面构成形式两者所追求的相同高质量画面而进行互的实验课程。为了课程中平面专业方向的权威性，我们请到平面专业的研究生对平面的相关课程进行详细讲解。我们这次试验课程不单是对同学专业领域的引导，也是对团队合作能力的锻炼。

1黑白木刻的绘画语言

黑白木刻凭借黑、白两色对比来表达画面内容，在版画领域中最能代表其艺术特色。点、线、面是黑白木刻的重要组成部分，也正是这三元素表现了黑白木刻艺术作品中的平面性。（1）虚实，黑白木刻只有单纯的黑、白。它们之间的转换正是构成画面的重要原则。在阳刻中，黑色正是要表达的物体代表了实，白色比较出了物体表达了虚；阴刻中，白色是表达的物体，黑色则比较出了白色，黑色与白色转换的同时，通过技法的结合创作出灰色的调子，这调子正是黑白纯色之间的虚。用这种虚实转换也常用语表达物体的阳面与阴面。随着图形的变化，背景也进行着黑白的变化。（2）节奏，在黑白木刻版画的体现尤为明显，一幅优秀的版画艺术作品不单有造型的灵动性，黑、白、灰与点、线、面的节奏掌握也很关键。在《激进的美学锋芒》[1]一书，作者将“绘画与音乐”作为一个章节，描写音乐和视觉艺术在各自的理论中常有一致的地方。这种绘画语言的节奏是创作者必须掌握的。黑白木刻区别于其他绘画一个重要的因素，它没有颜色意义上的灰色，我们所强调的灰也只是黑白刻痕下的大面积黑色与大面积白色的过度。正是因为这种黑、白过度，才造就了特殊的绘画节奏。例如甘庭俭教授的作品《金色秋日》[2]，灰色表现了丰收的果实，主人公盘坐在地上，黑色的服装向上过度的灰色的少数民族服饰纹样，秋日阳光下脸庞和肩膀的白色对比背景中黑色的丰满的收成。这种灰色到黑色到白色再到黑色的过度正体现了黑白木刻的黑、白、灰的节奏，让人在关注静态的安逸的秋日，同时也感受到了灵动的金色丰收的景象。无论技法怎样变换虚实怎样结合都是为了我们能够创作出一张完整的优秀的能够让人感同身受的艺术作品而努力。

2平面设计的设计语言

任何一门艺术都有自己的独特的风格和表现。平面设计有自己设计语言，在两者的设计语言中也有相同的一些因素，比如说平面设计语言中的图形和材质这几方面都能寻到版画语言的影子。在平面设计语言中，一副作品是否具有较高设计水平所参考的是视觉冲击力。而表现这样的视觉冲击正是强有力的对比，内容中主次的对比、色调的对比和风格的特殊性。图形，在平面设计作品中一个优秀的作品不需要配以文字说明，通过图形就能表达它要传达的含义，可以用现代艺术的一些表现手法和我们想表达的内容结合起来，将意念和想象得以发挥，成功地运用图形视觉语言，可以更好地表现出平面设计作品的震撼力和感染力。我们无论是在进行平面设计创作还是版画创作时，设计的对象中都会由内容形式、创作材质组合而成，只不过组合的方式不同，正是有这些元素的不同组合，才此演绎出了很多经典作品。平面构成是指在二维的平面范围内，按照一定的秩序和规律将既有的形态要素进行分解、组合，从而构成新形态的组合形式。平面设计中的画面构成，经常采用点、线、面元素，主要注重的是其形的组织、组合规律、组合方式。最终给人们呈现一个有美感的有视觉效果的画面。在当今艺术作品中，构图是艺术家对一些客观事物的重新组合与排列，把一些具体的形态用点、线、面构成抽象的形态等，由此看来，平面设计的画面构成语言和一些艺术作品的语言是有联系的。

3平面构成与黑白木刻版画形式与思维的契合

通过以上对黑白木刻版画的绘画语言以及平面设计的设计语言的详细阐述和分析，我们会发现，黑白木刻的版画无论是在视觉语言上还是在表现形式上都表现出了与平面设计的惊人相似。两者均属于在二维空间内表现作者意图和感情的视觉艺术，它们有着相似的表现形式和视觉元素，这就使二者之间表现出一种独立于内容之外的“同构”现象。所以二者在单独发展的过程中又伴随着融会贯通。下面，我将分别从视觉形态要素的相似性和构图与构成的内在联系，两方面进行阐述，二者所共同追求的画面形式感。

3.1视觉形态要素的相似

就前面提到的平面设计中的图形要素而言。包括写实与抽象两大类。图形在设计中是基础，是传达信息的载体。图形包含表面的形态特征，以及隐藏在背后的理想和意义。写实图形，在视觉传达上，清楚明了并易接受。而抽象图形，则较写实图形所表达的内涵稍隐晦一些。更容易让读者去挖掘它背后的意义。这种间接的表达方式有着独特的语言魅力。而现代平面设计中，大多写实与抽象的图形相结合，同时增强了视觉效果。黑白木刻中，图形，文字，同样是构成版画画面的重要三元素。在黑白木刻的画面中同样有写实与抽象二种表现方式。黑白木刻版画中，通过对黑白之间的过度与增强画面的形式感的丰富而出现了灰色调的过度。在黑白木刻版画中，黑色、白色是两个极端，真实并极具概括性。较色彩更具震撼力和表现力。

3.2构图与构成的相似性

在平面设计和黑白木刻版画中有着同样的构图与构成法则。我主要选取二种进行阐述。首先是构图中的“张力”。无论在设计还是版画中，它代表整个画面所传达的焦点信息。焦点对象越突出，画面传达的内涵越明了，越有冲击力。其次是构图和构成中的“空间”要素。空间的组织尤为重要。画面有虚实空间之分，整个画面的视觉要素是通过虚实空间的组合和转换而形成语言表达的。在版画中，留白既是“虚空间”，但本身它也是版画语言要素。黑白空间互相轮回交错，才构成整个画面的艺术语言。通过以上对平面设计和黑白木刻版画的共通性分析。我们能够看出，二者是息息相关，你中有我，我中有你的。这在我们今后对二者的创造和延伸具有很大的意义。

参考文献：

[1] 福柯著（法）.激进的美学锋芒[M].周宪，译.中国人民大学出版社，2003：257.

[2] 东方版画研究院编.金色秋日[A].甘庭俭作品集[M].1999：14.

作者简介：王羽惠（1988―），女，黑龙江佳木斯人，西南民族大学艺术学院2011级硕士研究生，研究方向：黑白木刻。

姜紫微（1988―），女，内蒙古乌兰浩特人，西南民族大学艺术学院硕士研究生，研究方向：版画。

赵小博（1988―），女，内蒙古人，西南民族大学艺术学院硕士研究生，研究方向：平面设计。