论吉祥图案在现代设计中的运用

我们国家的传统图案内容丰富，形式多样，是中华民族精神文化的宝贵资源之一，她不仅历史悠久，而且在现代设计中应用广泛，设计师等国人对传统图案的热爱，使其生生不息地不断朝着良好的态势发展传承。本文从传统图案在现代设计中的运用展开，意在呼吁更多的人挖掘和创新中国传统图案使其融入到现代设计中得以更好的发展。

一、传统图案的吉祥寓意

我们国家的传统图案拥有独特的吉祥意味。庄子曰：“吉者，富善之事；祥者，喜庆之事。”吉祥纹样经常通过象征、谐音、表号等手法表达着吉祥之意，是传统图案中独特的种类。古人受各种因素影响，精神想象异常丰富，他们想象并创造出了龙、凤等造型形态丰富的传统图案且随时代变迁有着不同的变化。我们国家传统文化崇尚“图必有意，意必吉祥”的精髓，因此，吉祥纹样在传统图案中显得格外有意义。

中国民间传统图案艺术，是在慢长的封建农耕社会中形成的并且发展起来，这使其蒙上了一层浓厚的封建文化与政治色彩，不乏宿命，蒙昧之心性。但撩开这层封建意识的面纱，其本质的主题仍是显露着直接浓重的生命光彩，生存，生殖与繁衍，仍是求祥纳吉的根本所在。天人合一，馄饨阴阳，象征隐喻，这些都是民间传统文化惯用的思维方式和想象逻辑。吉祥图案用多种传统方式表达着美好的象征寓意，例如：石榴多子，象征多子多福，象征主要指某些花草瓜果的生态、色彩功能等方面的特点表现某种思想含义的方法；又如周敦颐的《爱莲说》中庸莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝”，寓意君子之风纯洁高尚；再如“鸳鸯戏水”寓意夫妻恩爱等，将某种题材赋予人格化

二、传统图案在现代设计中的运用

社会经济与文化的不断提高，人们开始在设计领域寻找应用传统图案越来越讲究。现代艺术设计的根基是传统文化，因此，传统图案在中国现代设计中发挥了强大的作用，避免受国际化趋势的影响而形成单一的设计效果，传统图案在设计界必将具有广阔的发展空间。

2008年是中国的骄傲，具有两千多年历史的奥林匹克运动与五千多年传承的灿烂中华文化交相辉映，共同谱写了人类文明气势恢宏的新篇章。最让笔者记忆深刻的便是“祥云”火炬，中国设计师以中国传统文化纸卷轴为创意，以有着千年历史的“祥云”图案为灵感设计的第29届奥运会火炬。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度，是具有代表性的中国文化符号。国际奥委会主席罗格评价说：“火炬的出色设计为接力增添了独特的中国色彩，‘祥云’将北京奥运会吉祥、祥和的信息传到了全世界。笔者深信，北京奥运会火炬接力将会在全世界人们的记忆中留下许多不同寻常的记忆，创造出新的梦想。

印染是中国传统手工艺术之一，她的图案是印花布的灵魂，纹样设计赋予印花布以生命。印花布受雕版局限主要以点、线、面为造型，有很强的平面装饰效果。民间艺人善于在印染花纹、斑点上做文章，化局限为所长，于清新、质朴、明朗的总体风格中呈现出丰富多样的变化。有的粗犷强烈，有的细致精巧。我们国家印染分布各地，昭阳地区的印花布注重画面大效果，较多的运用大块蓝白、粗点、宽线来表现对象，布局大胆，穿插巧妙，代表作有“凤穿牡丹”、“梅、兰、金鱼”等图案；而湘西一带的印染被面是用许多细密的小圆点组成的花纹，用稍大些的密点连接来代替；大块白色的花纹，用稍大些的密点来代替，富有层次感，如“福寿绵绵”、“鹿鹤同春”、“鲤鱼跳龙门”等印染被面，是细点花纹的杰作，在全国的蓝印花布中独具一格；再如，常德地区的白底蓝花门帘表现较为突出，如“凤穿牡丹”、“双狮夺球”、“吉庆升平”等图案，从总体效果上看，蓝底白花图案属阴刻效果，表现较为阴柔；而白底蓝花图案属阳刻效果，表现较为明朗；也有的印花布蓝底白花和白底蓝花同时运用，相互穿插，阴阳并重，阴柔与阳刚兼而得之。

三、结语

全国各地除了印染艺术，还有的刺绣艺术、剪纸艺术等等设计领域都应用着传统的吉祥图案，这些精致吉祥图案不仅具有装饰艺术性，更是蕴藏了我们国家的传统文化。我们国家传统图案无时无刻不在身边存在，只要我们睁开发现美的眼睛，拥有延续美的精神以及发挥创新思维，将中国传统图形合理应用到现代设计并不断传承发扬下去已不是难题。

（作者单位：宁波大红鹰学院）