科隆西德广播交响乐团的勃拉姆斯“浓缩版”

金秋十月，沪上乐迷又将迎来一支享誉世界的交响乐团――德国科隆西德广播交响乐团。它的到来将为申城的舞台平添一抹别样的亮色。

对于不少乐迷而言，德国的广播交响乐团在他们心中有一份特殊的厚重感和信任感。其实，世界上几乎每一个国家都有自己的广播电台，而拥有一支隶属于电台的、规模大小不一的演奏乐团也是很自然、平常的事情。那么为何德国的广播交响乐团就能在国际乐坛赢得世人一致称赞的口碑呢？其一，当然是它的悠久历史；其二，是它的群体效应；而最重要的，就是它的实力水平了。

作为老牌资本主义国家，德国的广播事业自二十世纪起就一直走在世界发展的前沿，科学技术的强大和优秀人才的涌现奠定了其广播事业发展雄厚的基础。德国共拥有十六支广播体系的交响乐团，就现在来看，这个数量是世界最多的。由于德国是二战的战败国，战后，原来被希特勒作为法西斯宣传工具的电台被各占领当局接收了。于是，从1945年起，在占领者的审核批准下，广播的制作与播出开始重新组建和恢复。在原德意志联邦共和国境内，各个联邦州都建立起了既不属于联邦政府、又不属于个人私有的公共广播电台，它们是享有独立自的公共广播机构。各州的电台之间是一种平行发展的关系，彼此之间只能联合而不能管辖，这也就是当今德国广播交响乐团为何在数量上一枝独秀的主要原因。电台的强大经济实力保证了乐团的日常运营，因而隶属于各广播事业局的交响乐团通常没有市场商业因素的拖累，在它们的发展历史中很少出现其他乐团常见的大起大落和波折坎坷，从而保证了其演出水平的持续提高。当然，由于各地区历史、人文、传统和观念等方面的发展并不均衡，德国的广播交响乐团如今能占据世界前四十名领先地位的无外乎这么几支：柏林广播交响乐团、汉堡北德广播交响乐团、斯图加特广播交响乐团、法兰克福广播交响乐团、巴伐利亚广播交响乐团以及德国最古老城市科隆的西德广播交响乐团。

科隆西德广播交响乐团的全称是Westdeutscher Rundfunk Sinfonieorchester，K？ln。由于其原文名称较长，所以一般简称为WDR。科隆的无线电广播网早在1926年就开始播音并制作自己的广播节目了。由于音乐文化的丰沛雄厚，在电台成立后的第二年，它就组建起了隶属于电台的小型演奏乐团，以供电台录制、播放音乐节目使用。这支小型乐团就是今天科隆西德广播交响乐团的雏形。希特勒上台后，为了实现其法西斯思想的垄断，全德国不再被容许播放自办的电台节目，科隆广播电台也毫无例外地成为了法西斯宣传的舆论工具。直至战后，科隆广播电台才得以重新发声，并于1947年正式组建了广播交响乐团。

建团之初，乐团谨遵其广播交响乐团的立意初衷，承担着为电台演奏录制音乐节目的工作，因而在初创的十多年里它并没有受到过多的关注。虽说在此期间不乏受到克伦佩勒、切利比达克、克纳佩茨布什和老克莱伯等指挥名家的提点，但乐团的重点还是放在苦练内功、不断提高积累的层面。经过了十多年的韬晦蛰伏后，在二十世纪六十年代古典音乐迎来大发展、大繁荣之际，它终于蓄势而上、脱颖而出了。第一位将乐团带上竞争激烈的乐坛的是从1964年起担任科隆西德广播交响乐团首席指挥的德国指挥家克里斯托弗・冯・多南伊。

多南伊是乐坛名门之后，他的祖父就是与巴托克、柯达伊并称为“二十世纪匈牙利三杰”的作曲家、钢琴家兼指挥家埃尔诺・多南伊。小多南伊最初在慕尼黑大学学习法律，但一年后他毅然转入慕尼黑音乐学院学习音乐。毕业后他又远赴美国，得到其祖父的亲自调教，并拜指挥大师伯恩斯坦为师。归国后，他先后担任法兰克福歌剧院的助理指挥和吕贝克歌剧院的音乐总监，从1964年开始受聘出任科隆西德广播交响乐团首席指挥。由于多南伊本人精进的技艺以及他广博的人脉，在任期间乐团的实力有了大幅度的提高，许多知名指挥家也踊跃前来客串，带来了各自拿手的指挥曲目和不同的艺术风格，这些都大大提高了乐团的知名度。应当说，科隆西德广播交响乐团能有今日的地位和影响，首先应归功于多南伊。 尤卡-佩卡・萨拉斯特

1970年，继多南伊之后执掌乐团的是捷克指挥家兹登尼克・马卡尔。捷克民族的音乐传统源远流长，二十世纪的捷克乐坛更是涌现出了诸如“三个瓦茨拉夫”“三个兹登尼克”（皆为同名的捷克优秀指挥家）这样的指挥家群体，马卡尔就是其中的一员。他毕业于家乡的布尔诺音乐学院和雅纳切克音乐学院，1965年因获法国贝桑松国际指挥大赛头奖而一举成名。回国后，马卡尔担任布拉格交响乐团的首席指挥，但在1968年由于抗议苏军入侵捷克，他愤然出走西方，接手的第一份工作就是科隆西德广播交响乐团的首席指挥。他的到来开创了乐团历史上的一个先例，那就是乐团第一次有了一位非德裔的首席指挥。马卡尔所具有的不同的文化背景和专业源流为乐团注入了新鲜的血液和清新的气息，自他以后，众多非德裔首席指挥纷至沓来。

1979年，当中国的听众第一次看到日本指挥家小泽征尔指挥波士顿交响乐团的精彩演出之际，科隆西德广播交响乐团的演奏家们也已在一位与小泽征尔同龄的日本指挥家手下度过了两年的磨合期，这位指挥家就是若杉弘。若杉弘出生在在美国纽约，先后在著名的桐朋学园和东京艺术大学师从日本指挥大师斋藤秀雄，毕业后先后任日本NHK交响乐团和日本读卖交响乐团的指挥。1968年，他因在日本首演潘德列茨基的《圣卢克受难曲》而荣膺文部省颁发的国家艺术大奖。此后他又创建了东京室内歌剧院，致力于歌剧的推广和演出。正是因为看中了若杉弘指挥交响乐和歌剧俱佳的艺术履历，科隆西德广播交响乐团遂挑选这样一位东方人作为自己的新掌门，若杉弘在科隆西德广播交响乐团指挥了六个年头，以指挥当代作曲家的作品见长。他的到来不仅夯实了乐团对德国传统交响音乐的扎实功底，也为乐团引进了一批此前甚少接触的优秀现当代作品，如施托克豪森、亨策、里姆、贝里奥、凯格尔、诺诺、武满彻以及潘德列茨基等作曲家的作品都是在若杉弘的指挥下在乐坛首演的，由此奠定了乐团在演释当代作品领域的特色与口碑。