巧用景物描写 营造优美意境

【导语】景物描写的作用，在于揭示人物活动或事件展开的时代背景，烘托特定的氛围，衬托人物的心情，表现人物性格，促进故事情节的发展，等等，总之，是要为文章中心服务的。因此，在文章中描写景物，既不是可有可无，也不是客观世界里有什么就写什么，而应根据文章内容的需要，有选择地刻画某些景物某些方面的特点。那么，如何描写景物呢？

【名家佳段】

例1 晚7点多钟的时候，它忽然战栗了一下，战栗得那么强烈，以至于整盆花树都震动起来。就在那个瞬间里，闭合的花区无声地裂开了一个圆形的缺口，喷吐出一股浓郁的香气，四散溅溢。它的花蕊是金黄色的，沾满了细密的颗粒，每一粒花粉都在传递着温馨呢喃的低语。那橄榄形的花苞渐渐变得蓬松而圆融，原先紧紧裹挟着花瓣的丝丝淡黄色的针状须茎，如同刺猬的毛发一根根耸立起来，然后慢慢向后仰去。在昙花整个开启的过程中，它们就像一把白色小伞的一根根精巧刚劲的伞骨，用尽了千百个日夜积蓄的气力，牵引着，支撑着那把小伞渐渐地舒张开来。

（选自张抗抗《永恒与瞬息的舞蹈》）

例2 小心踏上拱桥，周庄顿时立在面前;街楼古屋参差，摩肩接踵地向你涌来，倒显得桥下的水流淌得如静止一般，如果时间有分量，这河水远比古屋旧巷来得沉重;眼下它只是沉沉地绿着，像一整匹长长的翠绸向前滑动，滑过河棚，滑过埠头，滑过家家户户堂前廊下，滑向田野，又流成一条喧腾的河。

（选自谢大光《走进周庄》）

例3 五月的维也纳，到处花团锦簇，春意正浓。我到城市远郊的山顶上游玩，当晚被山上热情的朋友留下，住在一间朴素的乡村木屋里，窗子也是厚厚的木板。睡觉前我故意不关严窗子，好闻到外边森林的气味，这样一整夜就像睡在大森林里。转天醒来时，屋内竟大亮，谁打开的窗子？正诧异着，忽然窗前一束艳丽的玫瑰。谁放在那里的？走过去一看，呀，我怔住了。原来夜间窗外新的一支缀满花朵的红玫瑰趁我睡熟时，一点点将窗子顶开，伸进屋里来！它沾满露水，喷溢浓香，光彩照人;它怕吵醒我，竟然悄无声息地又如此辉煌地进来了！你说，世界上还有哪一个春天的画面能如此震撼人心？

（选自冯骥才《维也纳的春天》）

【借鉴点】

再美的景物，如果缺少了灵动的笔墨，也会黯然失色;相反，若能调动精美的文字，即使寻常的风景，也能光彩照人。尤其是在叙事或抒情之时，若能恰当地加点景物描写，情感会更为充沛动人。三位作家的这些写景片段，至少可以教给我们两种技巧：

技巧一：善用修辞，景物形象逼真。写景的文章，总是离不开精美的修辞手法。用比喻，景物会形象逼真;用拟人，景物会平添情感;用排比，景物会美如画卷;作比较，景物会特点鲜明。三位作家的这三个片段，显然均有这一突出的亮点。张抗抗笔下的昙花，之所以会如此美丽动人，关键在于运用了拟人与比喻的手法。在她看来，“每一粒花粉都在传递着温馨呢喃的低语”，而那美妙的身姿又宛如一把悄悄张开的“小伞”。这样的描写，不仅形象逼真，情感也格外美好。在《走进周庄》一文中，对水的描写妙不可言。作家将那平静的流水比喻为“一整匹长长的翠绸”，尤其是当这匹长长的翠绸“滑过河棚，滑过埠头，滑过家家户户堂前廊下”时，水的美感也便缓缓呈现在读者面前了。如果缺少了这些修辞，作者笔下的花与水，还能有这种动人的风采吗？

技巧二：融情于景，状写自豪之情。照片上的景物再美，却总是难以让人动情，这是为什么？因为它们往往只是一种客观的拍摄。要知道，景物如果离开了情感，会大为失色。以《岳阳楼记》为例，面对洞庭湖的自然景色，文人们的感受是“或喜或悲”，而作者范仲淹却“不以物喜，不以己悲”，字里行间，注入的是诗人宽阔的胸襟与远大的政治抱负，融情于景，借景抒情，也就让景物更为传神了。如果说前两段文字在情感的抒发上比较含蓄，冯骥才先生的《维也纳的春天》则表达得更为直接。作家先是说花儿“趁我睡熟时，一点点将窗子顶开”，继而说它之所以“悄无声息地”进来，是“怕吵醒我”！短短几句话，便写出了维也纳的美景在自己心中的分量。正是这份难以言传的赞美与喜欢之情，将维也纳春天的风光展示得真切而美好。

【快乐仿写】

冬，持着轻柔的舞姿姗姗而来。萧萧寒风，呼啸枝头，急驰旷野。北风卷地，衰草连天，鸿雁早已不见了踪影，寒空中只留一声孤雁长长的哀鸣。凝固的空气，雪花不知何时翩翩而起。满天飞舞的雪花，是隆冬最好的代言。大雪包裹的世界，生命早已入梦。蓝天被蒙上了一层灰色的幕布，那淡淡的浅灰之后，隐藏着的是一片纯洁的湛蓝。轻灵的白鸽，懒得在高空上飞行，没有了白云碧霄的陪衬，它打算放弃长途旅行，静默在高高的屋顶，注视着这万籁俱寂的世界。

（陈华《生命的四季》）

碎雪团团，随阳光而流转;晶珠粒粒，含霞光而滚动;星光点点，坠寒露而闪烁。百米来长的峭壁上，跃动着数十条瀑布，细如银蛇，大如蛟龙，扭动着，狂舞着，呼啸着，飞流在日光下，闪烁出耀眼的银白的光，从苍黑的山石间奔腾而过，仿若无穷白皙润泽的珍珠飞滚而下，熠熠生辉，光彩照人！飞溅的水珠在山石之间轻快、欢乐地跳跃着，密密地打在水面，奏着雄壮而又灿烂多彩的乐章！这是何等壮观的一片滩流啊！

（林菁菁《流连九寨沟》）

江南好，无论春夏与秋冬。“江南三月，草长莺飞”，你可以在春日里寻一径绿地，放飞轻灵的纸鸢;“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，坐一叶乌蓬轻舟在湖面荡漾，清风拂面甘醇如那陈年的绍兴黄酒;“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，任你的思绪在水天一色里飞扬;“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，江南冬日的水墨丹青，只黑白二色就勾勒得淋漓，在养眼的愉悦里是感受不到寒冷的，你就入了那画境里。

（刘轶《能不忆江南》）

一阵秋风吹过，山坡红了。那是火红的枫叶，如晚霞似秋云。山开了，无数道丝状的花瓣，打着卷儿，使劲从花蕊中抽出来，恰如一位披着金发的小姑娘。它是那样绚丽，那样娇艳。秋风吹来了，那清澈见底、宛如明镜的湖水在这时也荡出一圈圈涟漪。草滩上的草儿都变黄了，好像给天地铺上了一块金色的地毯。

（吴芳《秋色》）

晨曦是那么温顺、柔和，洒在身上，遍体都是爽朗的感觉。一轮朝阳，绽开红彤彤的笑脸，从远处海天相接的地方冉冉升起，仿佛一位披着红衣的少女，迈着盈盈的细步，款款登上了海平面。山峦容光焕发，芳草绿树乐得青翠欲滴，无垠的海面笑得波光粼粼。真难想象，远古的后羿竟忍心射杀这红衣姑娘的九位姊妹！还是夸父别具审美观点，为了追上这位红妆女郎，不惜牺牲自己的生命。

（孙炜罡《朝阳》）

放学了，我一溜小跑便进了家门。这个时候，我得去看看本姑娘的那些朋友们了。书包一丢，穿过楼梯，打开后门，便到了我家的小院。看到我回来了，那些朋友乐得不可开交。垂柳高歌低吟，花草婆娑起舞。为了迎接我的到来，葡萄架上的那些小家伙，一个个争先恐后地站了出来，那眼睛一天比一天睁得大，生怕我忘记了它们似的。满架的牵牛花开得正旺，把手儿都伸到后门口。这不，几天不见，调皮的花儿都跑到窗台上去了。我一路摸了摸那开始熟透的葡萄，轻轻地吻几下那金黄的花瓣，心都醉了。

（萧珞《我家有风景》）

【片段升格】

瀑布，本是一种非常秀丽而壮美的景观，可失误文《门前有轮瀑布》里的这个片段，读来让人大为失望：

瀑布平时水流不是很大，也算不上美丽。可放闸时，情况就完全不一样了。那情景就像是一条大江向你冲来，特别有气势。你若是站在下面，那激流或许有时还会冲到你身上。尤其是溅起的那些小小的水珠，片刻之间在你的眼前形成了一层薄雾，真是壮观而美丽。想一想，在你的家门口，时时挂着这么一幅风景，那是一种多么幸福的享受！

论文字，这个片段文从字顺，并无多大问题。关键是，作者没有写出瀑布的特点，没有绘出瀑布的美感。究其原因，除了描写不够细腻逼真之外，还缺少了一些描写景物的技巧。整段文字不仅没有一处修辞，也看不到一个漂亮的句子。文字缺少美感，景物自然就谈不上吸引读者了。相比之下，修改之后的这段文字，效果便大不一样了。

放闸时，汹涌的洪流像无数匹脱缰的野马，咆哮着，如玉城雪岭自天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天浴日，飞流直下，仿佛拉开了一条宽大的白色带子，发出震耳欲聋的吼声。听！那轰隆的巨响震荡山谷，像万马奔腾，翻滚着涌向远方。瀑布冲刷着巨大的石头，激溅起无数根大小不一的银色水柱，或射出万千颗晶莹剔透的水珍珠，一大片一大片的水珠随风向我们飞溅过来，调皮地打在人的身上、脸上，让人感到格外的舒畅。一会儿，水汽笼罩着整个半圆形的山谷，如缥缈之烟雾，缭绕升空，亦真亦幻，仿佛仙境一般。倘若太阳出来，不远处由水汽凝结成一条七彩的虹，悬挂在半空中，在阳光的照耀下，显得格外美丽壮观。

两相对比，大家定会不由惊叹，升格文真美！是啊，当我们细腻如画地去再现景物特点的时候，当我们舞动修辞的彩笔去描写景物的时候，即使寻常之物也会染上诱人的光彩。