李光洁:当一个烂片导演都挺难

采访李光洁，在一个时尚杂志的拍摄现场，当拍摄到第三套的时候，李光洁才开始进入到他想要的状态，衣着华丽，手里举着故意拆坏的伞骨，当人工细雨落下，他或忧伤，或明媚，完全沉寂在了自己的世界里，意境悠远。这种反差极大，对比强烈的场景，调动了李光洁所有的情绪。

“这是一种拍摄的气质，而不是一味的好看与时尚。”事后，他说起。就如生活中，他所喜爱的摄影，不是把镜头对准在美的人和风景上，而更多的是关注这个千姿百态又百转千回的尘世人间。

所以，一脉相承，他的微电影《幸福速递》也特别写实，探讨现世下人们的幸福观。在拍摄的间隙，他给笔者看了《幸福速递》的记录片，这部纪录片里，详细的记录了影片的诞生过程，快乐或艰辛。有一个场景，令笔者印象深刻，在一个偌大的教堂里，每一张长凳上都躺着一个工作人员，剧组一共五十人，远远望去，是一副生动的画面。此时，可能是一天中下午的两三点，有阳光洒进来，照在那一张张因为辛苦劳累而酣睡的脸上……

每天创作只占我精力的十分之一

“光洁，你那天给我讲的和你今天给我看的是一个东西吗？你这个本子写得太烂了！”当李光洁把《幸福速递》的剧本拿给朋友看时，对方很不客气地给了他这样的评价。然后给他建议，“你如果要找人来帮忙，千万不要给他们看剧本，你要给他们连说带演，他们才会觉得这个东西好，就像你曾经给我说的时候一样。”

朋友口中的烂本子，正是李光洁初执导筒的电影《幸福速递》。这部电影是“7电影”计划中的一个，李光洁说，他把电影基调定义在“幸福”上，是想要表达自己关于幸福的一个看法，是专属于自己的一个看法。为此，编剧的活儿他决定亲自来。

是不是真如朋友所说的那么烂呢？李光洁说，就是特别干涩。语言没有任何修饰，很直接的记录了他的想法。因为没有描述，让人没有想象空间，显得干巴巴的，读起来会让人有点失望，所以朋友会那样说。

其实，在接下“7电影”项目后，李光洁就有了《幸福速递》的构想，他把想法跟朋友一说，兴奋处边说边演，让朋友觉得特别尽兴。但要把想法形成文字，他明显感到术业有专攻，隔行如隔山了。

写剧本用了一个月时间。尽管故事脉络和走向在他脑子里十分清楚，但怎样有条理有骨肉地深入进去，中间要做很多细节，这让他觉得很费劲儿。那段时间，他常常会在夏夜的两三点钟出去散步，大街上空无一人，偶尔路过一辆车，他把自己置身在这样空荡的环境里，企图找到一丝灵感。大部分的时候，他神经绷紧，常常在将睡半睡之际，脑海里突然冒出许多想法，然后马上找到身边的手机用录音录下来，以免第二天起来忘记，他有过这样的经历，于是，到一切完成他才踏实地关机睡觉，这个时候，他有一种创作的。

也有人劝他找一个编剧，把想法、概念告诉编剧，由编剧来完稿。但李光洁觉得自己做了多年演员，特别想把拍电影的整个流程感受一遍。自己亲自写剧本，会知道编剧的工作状态，自己做导演，会明白导演的辛苦程度。“我想自己能感受一下这个行业里，我天天看到这些人的工作，毕竟过去没有办法站在他们的位置上看问题，这次电影完成后我有很多感慨，别说当一个好导演，就是当一个烂片导演都挺难的。因为有太多的操心。最不能应付的就是创作以外的事情，有太多了，每天创作只占我精力的十分之一，比重很小。”他还记得第一次有人叫他导演时的兴奋，以及后来无数次再叫他导演时的压力。

有一天，大家已经连续工作了40多个小时，只在转场的路上睡了40多分钟，这让李光洁特别不忍心。从凌晨五点拍到晚上十点，还要再转场到北四环路上拍骑自行车的夜戏。看到工作人员太辛苦，他就对摄影师说北四环骑自行车这场戏不拍了，大家太辛苦。摄影对他说，大家的辛苦咬咬牙就挺过去了，如果后期剪片子时没了这场戏，作品就是不完整的，到时候再补就来不及了。你现在就说话，我们马上去拍！

这样的拍戏过程，给了李光洁很多惊喜。有时候看着拍片花絮，他经常会笑，他很感谢这些与他一起完成作品的人。

“我特别不想让我的作品里有太多我的思想在，不想具体的一朝一式都有李光洁这三个字的标签。我觉得那不叫创作，那是完成一个工作。创作是无时无刻的，我在家写剧本是创作，我到现场拍戏同样是创作，如果我不到现场，就拿着家里写好的剧本照着来，不能改不能动，这个工作就没有意思了。所以，这部电影的创作是两部分。”

《幸福速递》用三段不同的故事，体现三种不同的情感状态。一个小丑快递员，在快递的过程中遇到三种不同的人，遭遇他们的悲欢离合。这些故事里，都是李光洁自己看到或者自身经历过的，原原本本的来源于生活。“所有的导演在拍片的初期一定是要拍自己的生活。”时过境迁，事过境迁，当以一个讲述者的眼光去看待自己的过往时，李光洁说，感觉特别陌生，甚至都想不起来那是自己，在拍摄现场会特别直观的觉得这就是一个剧本。

“7电影”计划的核心，是完成热爱电影的演员心中的导演梦，因此给七位演员的资金和时间都很有限，充满挑战的意味。关键是在有限的资金、有限的时间、有限的演员档期里，通过什么方法实现自己的梦想？李光洁认真道，做导演是他想看看自己到底能吃几碗饭？

检验结果呢？他说，“能力我有，但我需要更多的伙伴来帮助我，需要更充裕的时间，需要更充裕的资金。有很多人劝我说你只有这点钱还要用大量的演员，大量的场景，最好不要这么做，完全可以找两个人来在房间里拍那种很省钱的戏。但我还是坚持我的想法，我要拍这个反应现实生活的作品。还有这些演员，都是我的好朋友，他们都是有理想的人，更没有人跟我提钱的事，我最后会给他们红包，但几乎是义务。”

老三只是个执着的人

他说，我的优点是认真，我的缺点是太认真。在我看来，李光洁的性格里更多体现出超年龄的成熟和定力，而这种定力的形成应该是先天的知命和通透。

很多人都知道，导演张黎是李光洁光影生涯的第一个伯乐，但少有人知道，他在接到《走向共和》里光绪皇帝这个角色之前，已经往各剧组寄出上万张照片，每张照片背后都写下着年龄、身高、特长。有时候他去见组，他形容像快递员一样出出进进，有一天竟然见了七个组，两年才跑到一个戏。

经历太多拒绝，很多人会心情沮丧，但李光洁却说这再正常不过。“每个演员起步都很难，除非你是演艺世家。我算是幸运的，后来有戏拍了，让大家认识了我，还有很多人没人认识，我跑组的时候他们在跑，我不用跑组的时候他们仍然在跑，这都是很正常的。所以接到第一部戏后，心里也没有特别大的惊喜，只是紧张，觉得发了那么多照片，终于可以上一个戏了，一定要把戏演好。”

拍了几年戏，李光洁的角色涉及各种题材，他说从自身可以反映出演员这个职业的被动性，也可以看出每一年市场需要什么。所以，他不会特意给自己定位，只要不是让他演小白脸，他都不介意。

好像命中注定一样，电视剧《山楂树之恋》筹备三年，数易其手，换了投资人，换了制片方，换了导演，但“老三”，仍然像三年前一样找到李光洁。他坦言自己是喜欢“老三”的，找了他三次，每一次他都等了又等，终于这一次剧本很完善，恰好他有合适的档期，与李路导演一拍即合。

电视剧三十集的长度，给“老三”一个更大的展示空间，他的性格、背景也更加广阔和丰厚。主创班底形成一个共识，因为小说的畅销程度，几乎每个读者心里都有一个 “老三”。而影视创作要把平面的人物立起来，肯定无法让观众百分百满意。主创将尽量遵循原著和事物发展的规律，遵循大家共认的价值观，在此之上发挥自己的想象。

“因为故事空间展开了，我会把大家心目中的老三从情圣的神坛上拉下来，他对情感的专一和认真，说明他是一个执着的人，他不光对待感情如此，在做其他事情也一样。执着是他性格的一部分，这个点可以放大到任何事情上。比如一个打火机坏了，我会扔掉，而有的人会把他修一修。老三就是一个对事情有认真态度，有执着在里面的人。我们身边也会有这样的人，我想让大家觉得他是普通的，这样的爱情也可能降临到自己的身上。”

究竟，李光洁演了怎样一个老三？在电视剧《山楂树之恋》片花出来后，很多观众原以为李光洁会塑造一个忧郁版的老三，却没想到是一个阳刚版老三。他们说，越是阳刚的老三，越让结尾悲剧的气氛浓烈。导演李路也曾在一次采访中说，我们想要拍一个灵魂出窍的爱情，剪片子的时候我们合一次哭一次，尤其最后一集，从头哭到尾。

其实，在电视剧刚拍摄时，电影版《山楂树之恋》正在热议，很多人拿李光洁与电影版老三比较，说他年龄大，扮相不好，各种负面声音都有。片花出笼虽让李光洁赢得很多赞许，但也未能让负面声音噤声。

问他有没有受到影响？他说：“不管电影还是电视剧，我如果作为观众，我会去说哪里感动我，哪里有瑕疵，而不会一看这个演员就觉得不靠谱，开始一顿批。观众要慢慢把自己调整好，这样一个戏呈现出来的，你要愿意看你就坐下来看，看看讲什么故事，这段爱情有没有打动你的地方，有没有可以吸取到一些什么，而不是浮躁的一顿谩骂。对待这种声音，我也没有必要对话，这不是一种交流，不必要理会太多，我的世界还有太多的事情等我去做，我不会浪费时间在这种事上。我希望做人能尽量感性一点，这样人会快乐。”

总有一种爱好，让你不遗余力

Q&A

影视圈：你今年还拍了杜琪峰的《高海拔之恋》，谈谈合作感受。

李：这不是我第一次跟港台导演合作，之前我拍过杜琪峰监制的一部电影，算是与银河的第二次合作。杜琪峰的电影港剧色彩浓厚，他自己是一个摄影狂热爱好者，常常在片场，兼顾那么多工作的时候，还不忘拿起自己手中的相机。后来我拍《幸福速递》的时候，也想尝试拍一些照片做一些记录，但是我没有那么从容。

影视圈：摄影是一种认识自己和世界的渠道。

李：对。我觉得我们每个人对自己只要是健康的积极的爱好都应该不遗余力，纯粹一点。

影视圈：从什么时候开始喜欢摄影？

李：这要感谢张黎导演。那时我拍《走向共和》，张黎导演问我你有照相机吗？我说没有。他说你去买一台照相机，最普通的就行。我说为什么？他说你会从那个小框框里看到不一样的世界。这个事有那么神奇吗，我就买了一台，是美能达的胶片傻瓜机，我每天拿着看那个小框框。后来没事就对着东西看，我发现不同的角度，不同的距离会看到不一样的东西。这个东西有意思，我开始慢慢对摄影有兴趣。

影视圈：你的性格不是很外放？

李：我在没有安全感的地方是这样。很多人都觉得我很不好相处，这跟成长经历有关。15岁离开家开始从事这个行业，一直到今天自己一个人，你必须学会保护自己，你必须设置很多防线。反正不成功便成仁，很多时候是这样,所以大家都会觉得我老。我也是80后，任何事都没有绝对的。