“捕捉”野生动物

与猎人不同的是,摄影人用相机捕捉而不是用猎枪，

摄影人倡导的是环保，是爱护生命。

著名野生动物摄影家孙晋强，

第七届中国摄影金像奖艺术创作类获奖者，

倾囊奉献拍摄技巧，总结经验得失。

近年来，随着环保意识的增强，越来越多的影友对野生动物摄影产生了浓厚的兴趣，他们跋山涉水，不辞辛苦地奔波于祖国的崇山峻岭、湖泊湿地和高原戈壁，甚至远赴非洲和北美各地，追踪拍摄纯自然生态中的野生动物，期望通过自己的努力，唤起人们对生态环境和野生动植物保护的重视，寻求达到人与自然的和谐目的。现将我多年来拍摄野生动物的经验总结如下，希望能抛砖引玉，共同促进中国野生动物摄影事业的发展。

了解才能成功

野生动物虽然行踪不定，出没无常，但各种动物都有不同的生活习性及活动规律。掌握了它们的习性和规律，便不难追寻到它们的踪迹，把握好拍摄的时机。以黑颈鹤为例，这种大型候鸟春夏两季一般都在青藏高原繁衍生殖。这一时期，它们多一雌一雄组成家庭，将巢穴建在沼泽和湖泊中地势较高的露出水面的草墩或泥土岛上，并在那里、产卵、孵化、育雏，直到入秋之后再带着幼鹤长途迁徙。冬季，黑颈鹤多在云贵高原或中南部的河谷地带越冬，结群活动，每个群体均在湖泊边缘的沼泽湿地中有相对固定的夜宿地。上午和下午，鹤群两次飞出觅食，中午则在距夜宿地不远的湖边浅水中歇息。

我曾在夏季多次前往青藏高原，潜入黑颈鹤筑巢繁殖的湖泊水网地带，拍摄了黑颈鹤、孵卵和哺育幼鹤的珍贵镜头。我也曾在严冬进入云贵高原，顶着寒风蹲守在沼泽湿地之中，耐心地等到日出时，拍摄黑颈鹤在晨曦中起舞，在朝霞中翱翔的优美画面。这些照片从不同侧面，不同角度，系统地表现了我国特有的珍稀野生动物黑颈鹤的优美形象、生存状态和生态环境，表现了我国在黑颈鹤保护和研究方面所取得的成就。

捕捉肢体语言

野生动物除了以声音传递信息，沟通交流之外，利用形体动作、肢体语言表情达意，也是其交流情感、表达欲望的一个重要方式。这种情况，在各种野生动物的求偶期内表现得尤为明显。初春时节，尚在云贵高原越冬的黑颈鹤，就开始有了求偶行为。这一时期，常可以看到进入性成熟期的雄鹤绕着雌鹤奔跑跳跃、扇动双翅，做出种种呵护动作的情形。非洲雄狮在求偶期内，往往通过激烈争斗，以战胜对方的形式，博取雌狮的欢心，成为一个狮群中的统治者。雌性金丝猴时，会主动接近雄性，以依偎对方，匍匐翘尾等肢体动作，雄性金丝猴与之……

除求偶之外，野生动物奔跑、飞翔、跳跃、捕食和饮水的时候，也是肢体语言非常丰富、体态动作非常优美的时刻，虽然这样的时刻十分短暂，稍纵即逝，但只要悉心观察，掌握了各种动物个性特征和活动规律，捕捉到一些美好的瞬间并不太难。熟悉野生动物的生活习性，了解它们的活动规律和肢体语言，在拍摄过程中留心观察和善于发现，在其肢体语言表达充分，形体动作高潮将起或达到高潮之际适时按动快门，常能得到事半功倍的效果，可以得到一些极富情趣感、极具视觉审美效果的画面。

鹤鸣九皋

比翼双飞

仙子临波

威风八面

奋飞

亲密无间

传神出佳作

金丝猴、猕猴、大猩猩等灵长类动物，可能是人类的“表亲”，它们表达内心喜怒哀乐时的神态，与人类十分相似。只是它们听不懂人类的语言，也不会服从我们的指挥。这就要求我们如同给尚不懂事的儿童拍照片一样，保持足够的耐心，仔细观察，随时注意抓取其最为传神的面部表情，以拟人化手法表现其神态，刻画其性格。一次，在秦岭腹地，一只大公猴守在路边，掩护猴群撤退，它不停地向我们龇牙咧嘴，低声咆哮，表现出一副怒不可遏的模样。我抓住这难得的机会，频频按动快门，为其连续拍摄了几幅特写和中景照片，记录了金丝猴发怒时的神态。

抓拍灵长类动物，有时可以在不过分惊扰它们的前提下，采取一些必要的技术手段，调动动物的情绪，吸引它们的注意，伺机抓拍到神态较好的瞬间。2006年秋，我们到秦岭深山中拍摄金丝猴，在一眼山泉旁静候，不久，见到一只体态轻盈的小金丝猴蹦蹦跳跳地来到泉边，不管不顾地低头畅饮起来。我让助手轻轻拨动身旁的树枝，搞出了一点声响，就在小猴子略显惊恐地抬头张望，嘴边和下巴上的水珠不停滴落之际，我按下快门，留下了这只小金丝猴可爱的倩影，很好地展现了小猴子活泼机警而又憨态可掬的性格特征。

珍贵的温馨时刻

最能体现野生动物温馨感的是成年动物对后代幼子关爱呵护的舐犊之情。在非洲草原，我目睹了凶猛的猎豹与幼子形影不离，不厌其烦地训练小猎豹抓捕猎物的情景；也拍摄了母狮在捕获猎物之后，安详地看着小狮子分食猎物的镜头。在秦岭深山，我拍摄了很多金丝猴母亲怀抱幼子，无限情深地为孩子哺乳，为孩子理毛的照片。育雏期的黑颈鹤为保护幼鹤，警惕性特别高，行动也特别机警。所以，这一时期的拍摄难度极大。我在非洲大草原拍摄的一幅母狮带着两只幼狮饮水归来的作品极富人情味，荒草萋萋的水塘边，一对毛茸茸的小狮子神态安详、不紧不慢地走着，它们的身后，有一只母狮紧紧跟随，专注地盯视着自己的一双儿女，目光中流露出明显的慈爱之情（见题图），这个动人的画面曾让我的许多朋友感动不已。

怒不可遏

畅饮甘泉

母子情深

动物与自然的关系

大自然是野生动物赖以生存的基础，也是野生动物摄影中不可或缺的构成要素，处理好大自然与野生动物在画面构成中的关系，调动光线、透视、影调、色温等各种视觉手段，以自然环境交代主题、陪衬主体，烘托气势，渲染气氛，既是增强野生动物专题摄影艺术表现力的有效途径，也是检验摄影人艺术水平的重要标准。如《天涯归客》以夕阳的金晖映着匆匆飞行的秃鹫，画面极具感染力，视觉效果强烈。

天涯归客

草原骄子

漫漫归途

恶劣环境也可出好片

在我的野生动物专题摄影中，有不少在特殊自然气候条件下拍摄的作品，几年前，我第一次去非洲草原拍摄野生动物，一天下午，沙尘暴骤起，原本晴朗的天空顿时一片混沌。当时，有的影友急忙收起了相机，我却敏锐地意识到在这种特殊的条件中，也许正是拍摄野生动物的极好时机，便一直端着相机耐心观察等候。不久，一群角马从远处结队而来，肆虐的沙尘暴并没有让这群草原骄子惊恐畏惧，它们依然步履从容，队列整齐。我在兴奋中按下快门，用广角镜头拍摄了这个壮观独特的场景。

抓拍是硬道理

野生动物摄影主要是靠抓拍来完成的，主要的原因是：第一，野生动物生性机敏，它们有的温顺和善，胆小机警；有的凶暴强悍，极具攻击性。无论飞禽还是走兽，野生动物大多数行动敏捷，运动速度很快，摄影人很难接近它们，很难近距离从容拍摄。因此，拍摄野生动物，除了必备的长焦距镜头等专用设备之外，练就过硬的抓拍功力，是摄影人必须具备的。第二，野生动物拍摄过程中，很多机会都是稍纵即逝，可遇而不可求，摄影人必须要随时做好准备，一旦发现，立即抓拍，切不可心存侥幸，期望机会再次降临。

摄影创作的主体是人，相机再先进，也要依靠人的智慧来完成。摄影人只有积累坚实的艺术功底，练就过硬的抓拍技术，具备在各种复杂情况下敏捷构思、从容抓拍的能力，才能逐步进入摄影创作的自由境界，才能在野生动物摄影中捕捉到最佳的动感瞬间和生动的画面形象。

特技效果

野生动物摄影中最常用的特技是追随摄影，包括横向追随和利用推拉式变焦镜头纵向追随两种方法。

横向追随是在拍摄奔跑或飞翔的野生动物时，使用1/60秒或1/30秒的快门速度，采用侧面或前侧面的拍摄角度，追随动物移动的拍摄手法。运动中的动物是清晰的，而背景则形成模糊的线条，从而增强了画面的动感效果。

纵向追随是使用推拉式变焦镜头从正面或背面拍摄运动中的野生动物时，以较慢的快门速度（一般在1/30秒以下），在聚焦拍摄的同时，适度推拉镜头的变焦而得到的效果。画面中心的主体清晰，而周围则出现向外放射的模糊线条，画面动感强烈。

刻苦训练

要想拍好动物摄影，一定要勤奋学习，刻苦训练。现在的照相机，大多具有自动对焦和高速连拍功能，数码相机更是让大家进入了无成本拍摄的境界，这些都为抓拍提供了极大的便利。

择木而栖

神采奕奕

角度的选择

选择拍摄角度，是进行画面布局，表达作品内容，营造作品意蕴的重要手段。拍摄野生动物，多采用正面、侧面、前侧面的角度。根据拍摄位置的不同高度，选择高角度俯拍、低角度仰拍和平视角度拍摄。

正面角度有利于表现野生动物的形态，特别是表现灵长类动物和一些猛兽的面部神态和犀利眼神，适宜拍摄特写和中景镜头。

侧面、前侧面角度能较好地表现动物的形体特征、身体线条和动态动势，适宜拍摄中景、全景和一些场景性的镜头。在绚丽的早霞和晚霞中逆光拍摄野生动物的剪影时，多运用侧面或前侧面的拍摄角度。

背面角度在拍摄野生动物中虽不常用，但如果处理得好，可以将拍摄主体与背景融为一体。

高角度俯拍有利于表现环境、展示空间、展现场景，适宜拍摄野生动物众多的大场面，能给人气势恢宏的感觉。

低角度仰拍能够将向上伸展的景物在画面上展开，有利于表现野生动物飞翔或跳跃的高度。采用广角镜头低角度仰拍，有明显的夸张效果，易于营造别具一格的气势和意境。

平视角度是最常用的拍摄角度，这种角度不会产生变形，能较好地表现野生动物的形体和动态。

恢宏之阵

我的“兵器库”

拍摄野生动物时，除了操作复杂的大画幅相机之外，120宽画幅相机、120中画幅相机和135单反相机都可以使用，关键是配备一只长焦距镜头，以备远距离抓拍之用。

相机和镜头

我常用的相机和镜头有：林哈夫617相机，配70mm、180mm、250mm镜头各一只；徕卡R9相机，配15mm超广角镜头、70－180mm变焦镜头、600mm定焦镜头各一只，外加一只2倍增距镜；哈苏XPan相机，配30mm、90mm镜头各一只；佳能EOS 5D相机，配17－35mm、70－200mm、100－400mm变焦镜头各一只。林哈夫617和哈苏Xpan都是宽画幅相机，主要用来拍摄野生动物聚集的大场面镜头。徕卡R9相机虽不具备自动对焦功能，但由于配有超广角、超望远镜头及增距镜，加上我习惯手动对焦抓拍，因此，成为我使用最多的相机。佳能EOS 5D数码相机由于具有自动对焦和高速连拍功能，我使用它进行快速抓拍。

三脚架等附件

稳固的三脚架是拍摄野生动物必不可少的设备。使用林哈夫宽画幅相机或135单反相机加用长焦距镜头时，必须使用三脚架，以保证相机的稳定性和画面的清晰度。如果在车上拍摄，还需准备一个豆袋，里面装上黄豆或绿豆，将袋口扎紧，拍摄时以豆袋支撑相机，同样可以起到稳定相机和镜头的作用。

闪光灯

在高山密林中拍摄金丝猴、猕猴等灵长类动物时，最好准备一个高指数的闪光灯。主要用途是：第一，当树枝、树叶的阴影投射在猴子的面部时开启闪光灯，可以防止“花脸”现象；第二，逆光拍摄动物时，以闪光灯照亮猴子的面部和身体，可以很好地表现这些灵长类动物的面部神态、眼神光和皮毛光泽。

高原仙子

呼啸山林

人文关怀和注意事项

野生动物摄影既是摄影艺术的一个分支，又是整个社会环境保护工程的组成部分。通过生动的野生动物摄影作品，形象地传播生态环境平衡和野生动物保护知识，以增强人们的环保意识，推动整个社会环境保护事业的发展。从这个意义上讲，从事野生动物摄影的人，首先应该是一个懂得关爱和保护野生动物，有较强环境保护意识的热心人。只有具备了这种人文关怀的情怀，拍摄者才能够在拍摄实践中，自觉地做到不损坏环境，不轰赶动物，不为了猎奇而过分惊扰动物。

需要特别提醒的是，野生动物生存活动的地方，大多地域偏远，山高林密，交通不便，气候寒冷，加之很多动物都有极强的攻击性，所以，首先要注意保障摄影人的自身安全。外出拍摄最好是多人结伴同行，尽量避免单独行动；到达拍摄地后，尽可能找一两位熟悉情况的当地人做向导，并尊重向导的意见；如果到有猛兽出没的地方，尽量在车辆之上使用长焦距镜头远距离抓拍，切不可脱离团队，随意下车。

天涯归客

聚会

深情关爱

TIPS:

接近野生动物的方法

每到一个拍摄地，都尽可能先与当地的野生动物保护机构联系，虚心向科研人员和当地老乡请教，向他们了解野生动物的生活习性、活动区域和栖息场所。如有可能，尽量请当地人作向导，在他们带领下寻找动物。

黑颈鹤等大型候鸟，一般都有相对固定的巢穴或夜宿地，可以在白天趁鸟儿外出觅食时先到其夜宿地察看地形，寻找合适的拍摄位置和隐蔽物，下午或第二天黎明之前提前潜入预先选好的拍摄点，在树丛或蒿草中支好相机，耐心蹲守等候，待候鸟傍晚归宿之时或清晨活动之际适时拍摄。

冬季，保护区内收获后的田野和湖泊河流、山溪泉水旁，是各种鸟类和灵长类动物常去觅食、饮水的地方，只要不辞辛苦，多跑些路，总能在这些地方找到所要拍摄的野生动物。

参加摄影机构组织的野生动物考察拍摄活动，前往野生动物集中的地区进行拍摄。这样的拍摄活动目标明确，所到地区野生动物数量和种类都较多，加之向导熟悉情况，交通工具方便，后勤和安全保障良好，易于拍摄到理想的镜头。

孙晋强

早过知天命之年的孙晋强先生在中国摄影界声名显赫，他以勤奋著称，以挑战为荣。作为中国摄影家协会会员，他几乎把业余时间都倾注在摄影事业中，2000年以来，拍摄各类专题照片达十万多幅。先后完成了华山、新疆、云南、川西、坝上和欧洲风光风情、非洲野生动物、高原仙子黑颈鹤、秦岭金丝猴、南极探秘等十多个专题的摄影创作，有三百多幅作品在国内外摄影展览中展出，数十幅作品获奖。2007年，孙晋强先生获得中国摄影艺术个人最高成就奖――金像奖。多年来，他在野生动物摄影方面积累了丰富的经验，具有扎实的拍摄技术功底。