巧夺天工的技艺――扬州漆器

摘要:扬州漆器品种丰富、技艺精湛、色彩绚丽典雅、造型古朴庄重,同时将欣赏性和实用性紧密结合,具有鲜明的地方风格;扬州漆器的发展历史悠久,传承了2400多年的文化积累;扬州漆器擅长雕漆和镶嵌技艺,制作工艺精细复杂、材料选用多种多样。

关键词:漆器,扬州漆器,雕漆,点螺,刻漆,镶嵌

将天然漆髹涂在各种器物表面而制成的日常器具、工艺品及美术品等,一般称为“漆器”。

扬州漆器历史悠久,早在汉代就饮誉海内。扬州漆器造型典雅稳定,做工极为细腻考究,色彩绚丽雅致,光泽柔和温润,具有中国传统工艺富丽沉静的民族性格和鲜明的地域特色。

一、扬州漆器的发展历史

扬州是我国木胎漆器的发源地,也是全国漆器的重点产区,扬州漆器与福州漆器、平遥漆器、成都漆器并称为中国四大名漆器。2006年,扬州漆器列入部级非物质遗产保护名录。

据史书记载,扬州漆器在战国时期就具有相当的生产规模和较高的制作水平。扬州漆器起源于战国,兴旺于秦汉,鼎盛于明清,发展于当代。

汉代的扬州漆器生产规模大、范围广、品种多,制作技艺也精湛、高超。当时流行彩绘和金银平脱相结合的装饰工艺,善于描绘活泼灵动的云纹、鸟兽纹,作品极具动感,表现出极强的视觉感染力。

隋唐时期的扬州手工业发达,巧匠云集,经济繁荣,是我国著名的经济发达城市和重要对外港埠。当时的扬州漆器,普遍采用彩绘、剔红(雕漆)工艺;夹脱胎和金银平脱等漆器制作的形式更加精致;螺钿镶嵌工艺也有很高水平。当时的扬州漆器技艺高超,并随着大唐和周边国家频繁的交流活动传播了技艺,对日本、韩国、朝鲜等东方国家的髹漆艺术产生了极大的影响。例如现存于日本奈良唐招提寺的“本尊毗卢舍那佛坐像”、“药师如来立像”、“千手观音菩萨立像”,就是鉴真的弟子扬州兴云寺和尚义静制作的夹胎漆器,现在已经成为日本人的国宝。

宋代的扬州漆器在继承传统的基础上有了新的发展。雕漆的工艺由最初的剔红发展为剔黄、剔绿、剔犀(剔彩)等多种手法,技艺水平不断提高。现存于故宫博物院的“张成”款剔红观瀑图圆盒、剔红花卉圆盘和“杨茂”款剔红山水八方盘、剔红花卉渣斗,就是宋代雕漆工艺的经典之作。

元代的扬州成全国漆器制作中心,漆器作坊林立,品种繁多,规模庞大,雕漆技艺更加精湛。元末时,出现了漆器制作的新技法“点螺”工艺,丰富的艺术表现力和创造力推动了扬州漆器的持续繁荣和发展。

明清时期是扬州漆器的鼎盛时期,当时漆器大家迭起,器物设计精湛。表现技法除了彩绘和雕漆外,平磨螺钿、骨石镶嵌、百宝镶嵌等新工艺开始发展;八宝灰、波罗漆、刻漆、堆漆、戗金等工艺技法开始兴起;点螺工艺开始兴盛;许多失传的工艺也到了恢复。

二、扬州漆器的工艺特点和制作形式

扬州漆器总体的艺术特点是技法巧夺天工、造型隽秀精致、画面富丽雅致。具有色彩绚丽、古朴庄重、造型多变等艺术特点和“清秀雅致”、“丰满豪放”兼而有之的艺术特点。

扬州漆器擅长于制作点螺工艺、刻漆工艺、平磨螺钿工艺、骨石镶嵌工艺、雕漆工艺、雕漆嵌玉工艺、彩绘(雕填)工艺、楠木雕漆砂砚工艺和磨漆画制作工艺。其中的点螺工艺是国家重点保护的高档工艺。扬州的雕漆具有刀法圆润、纹样精美,图案生动的艺术特点;彩绘工艺色彩雅致,气韵生动,富于工笔重彩画般的独特魅力;镶嵌工艺具有构思巧妙、天工偶成、精巧富丽的画面语言。

1、点螺工艺

传统的扬州漆器,是在精致髹漆的基础上,选用翡翠、玛瑙、珊瑚、碧玉、白玉、象牙、紫檀、云母、夜光螺及金银等八百种名贵材料镶嵌制作而成。点螺所指的就是将其中自然色彩美丽的夜光螺、珍珠贝、石决明等精制成薄如蝉翼、屑小精细的螺片,然后用特制的工具粘贴在平整光滑的漆坯上,最后利用精致的髹漆工艺,使点螺漆器具有图案精致、闪烁变幻、绚丽异常、明亮如镜的艺术特点。点螺技艺曾失传于晚清时期,直到1978年扬州漆器厂才恢复了这一扬州独有的珍贵漆器品种,现已被国家列为对外保密工艺。

2、刻漆工艺

刻漆是先要制作特殊的软质漆胎,然后运用各种刀具镌刻画面,镌刻完成还可以根据画面要求填加各色彩漆,乃至使用贴金箔、撒螺屑等装饰手法完成艺术品。其工艺归纳为刻、铲、批、作、贴、撒等六大程序。具有刀法纯熟,线条流畅、色彩生动、富丽堂皇的艺术风格。

3、平磨螺钿工艺

平磨螺钿是具有浓郁扬州地方特色的工艺产品,一般选用优质的珍珠贝、云母、石决明等材料,经打磨成不同色彩的薄片,平磨螺钿所用的薄片要大于点螺所用的薄片。再根据画面需求将螺钿切拉成各种块面,平嵌在器物漆坯上,最后经过精致的髹漆工艺,使产品出现光亮如镜、清丽照人、黑白分明、高雅素洁的艺术效果。

4、骨石镶嵌工艺

骨石镶嵌是扬州漆器传统品种,为明代扬州人周著独创,该装饰工艺采用象牙、牛骨、云母、珍珠贝、石决明、寿山石、青田石等材料,运用浮雕、圆雕、镂空、包镶、镶嵌、画金等技法综合制作,产品具有色彩丰富、雕刻精致、图案优美、立体感强、自然生动的艺术特色。

5、雕漆工艺和雕漆嵌玉工艺

雕漆工艺,是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度,再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。由于底胎色彩的不同,分为“剔红”、“剔黑”、“剔彩"等不同的名目。扬州造型精致,富于变化,颜色也增多,并且还有与玉石镶嵌结合而成的产品。在构图上绵密多层次,以多见长具有华丽、严谨、精致、立体感强的特点。

6、彩绘、雕填工艺

彩绘指用毛笔沾色漆直接在器物表面上勾画的工艺,是最常见的漆器制作技法。雕填工艺,是在特制的髹漆坯件上,彩绘各种图案纹样,将画面每个部位的外轮廓,以刀带笔勾出轮廓槽线,戗以金粉,使画面更加丰满,具有色彩华美缤纷,图案线条流畅,富丽堂皇的艺术效果。

7、木雕漆砂砚工艺

漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚上制成,具有轻便和美观实用的特色。现在的扬州漆砂砚多与点螺工艺和楠木雕刻相结合,成为扬州名贵的漆器产品之一。

8、磨漆画工艺

磨漆画是以漆作颜料,运用漆器的工艺技法,经逐层描绘和研磨出来的艺术作品。扬州的磨漆画在借鉴传统漆器技法的基础上,溶入现代绘画艺术手法,将“画”和“磨”,“技”与“艺”有机地结合起来,制作出来的画面具有色调或明朗、或深沉,艺术性高远,绘画性高超,表面平滑光亮等特点。

三、扬州漆器的传承与发展

新中国建立后,党和政府高度重视和亲切关怀民族手工业的发展,对扬州漆器采取了广泛宣传和资金援助的扶植形式,使饱经战乱之苦的扬州漆艺恢复了传统漆器的生产。经过五十多年的不断努力进取,现在的扬州已经发展成为全国漆器行业规模最大,品种最多,技术力量最为雄厚、地位最高、影响最深的重点产区。

国家依然重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,扬州漆器经国务院批准,被列入第一批部级非物质文化遗产名录。

参考文献:

[1]《中国民间艺术》华觉名,李绵璐主编中国社会出版社2006.9

[2]《髹饰录图说》(明)黄成著山东画报出版社 2007.4

[3]《中国古代艺术论著集注与研究》 长北编著天津人民出版社2008.4

[4]《扬州漆器》骆鹏著江苏人民出版社2009.5

《扬州首批非物质文化概览》 陆苏华主编 广陵书社 2008.9

作者简介:

孟祥玲,1975.5 ,哈尔滨人,工作于哈尔滨理工大学,讲师,从事装饰艺术的创作与研究