小提琴长串音演奏技巧

长期以来，小提琴演奏教学中长串音的掌握和处理一直是困扰教者与学者的一个技术难点。因为在小提琴作品的演绎中有着大量的长串音，而这些长串音是由不同作曲家、不同时代风格的作品创造的，也就需要不同的技术处理。笔者在长期的小提琴演奏、教学及研究的过程中，总结了一些有关长串音演奏方法的经验，本文拟从长串音演奏的技术特点和类型风格两方面对长串音的演奏进行探讨。

小提琴演奏中长串音解决的技术特点所谓长串音，就是弓弦乐器（本文指小提琴）演奏时，一弓奏出六个以上的音符。这些不同音高，不同时值，不同速度的音符按照特定的要求，一弓奏出来，我们称之为长串音。长串音按照旋律进行方向的不同，大致可分为三种类型：上行型、下行型和曲线型。由于长串音音符密集，左右手呈反向配合的特点，给演奏带来一定困难。

但笔者认为，只要掌握事物的内在规律，抓住矛盾的主要方面，任何困难都能克服，任何问题都可以迎刃而解，当然长串音的演奏也不例外。下面我们就长串音演奏的技术关键：左手技术特点，右手技术特点和左右手反向配合三个问题分别讨论。首先，我们来研究长串音演奏中左手的技术特点。由于长串音音符密集，所以与音组中音符较少的相比较，做到音准，力度，颗粒性等诸方面的高标准就更为困难。要解决好长串音演奏的左手技术问题，可使用如下方法；

1、保持正确的手型。正确的手型对于小提琴的演奏至关重要，对长串音的演奏当然也不例外。因为它是左手技术完美表现的前提和保障。要保持左手的正确手型需做到；每个手指的指根（即第三关节）必须保持一个稳定的圆弧行。当手指按弦后，第一、二关节不要随意扭动。

2、掌握按弦的要领。按弦是小提琴演奏中保证音准、音的清晰和音的颗粒性的关键环节。要做到这几点，按弦时就必须掌握如下要领：手指的起落都要从指根发力，传达到指尖；手指各关节要立得稳；每个手指在按弦的空隙中要保持力量；这样才能使各手指在按弦做到：既灵活独立，又坚实准确。

3、肘关节的舵式动作是长串音演奏中左手换弦时的依托。长串音音符较多，通常时值也较短，要达到良好音准效果，换弦显得尤为重要。依托准确的左肘舵式动作，随时调整手指在弦上的位置，有利于保持左手手型，使音准良好。舵式动作的要领是，以肘为中心，四指成一线，用肘带动手指在弦上的平行移动。

4、迅速而准确的换把是长串音演奏中技术训练的重点之一。左手换把的要领是：肩、肘、腕、指都要放松，按弦的手指轻轻抬起浮在弦而上，然后迅速地滑过弦上空达到新的把位。这样，就能在固定节奏下，使长短距离不等的换把都做到迅速而准确。当我们在左手的技术训练中，做到了以上四点，也就是解决好了三个主要矛盾：四指之间的矛盾；换弦之间的矛盾；换把之间的矛盾。使左手在一定节奏的时空内，达到精确的音准，拥有饱满而坚实的音粒，也就使长串音的演奏有了首要保障。其次，我们要研究长串音演奏中右手运弓的技术特点。由于长串音音符多，运弓距离相对较长，就增加了运弓的难度。

因此在长串音演奏的右手技术训练中，应注意以下几点：

1、右手运弓的基本原则。右手运弓的基本原则是一直、二平、三稳。所谓直就是运弓的过程中，始终保持弓与琴马平行；所谓平就是弓在四根弦上运动时，始终与每根弦保持各自的水平面；所谓稳就是保持弓在弦上的稳定性，不允许出现上下跳动，或前后转动的现象。只有这样，才能使琴发出好的、符合要求的声音。

2、掌握运用自如的运弓速度是长串音演奏的质量保证。在掌握一直二平三稳的运弓原则的基础上，挥洒自如的运弓速度能使音色更加优美。在长串音的演奏中，根据不同的旋律进行以及音的多少，恰当地运用不同弓段，不同速度，使演奏达到“快弓如顺风、慢弓如道风，不快不慢如和风”的理想境界。