丁冰:做最好的自己

丁冰 人气漫画家,漫友文化签约作者,擅长画美少年,读者冠之以“丁英俊”其名。在广州成立了丁冰漫画工作室,数度受到广州市政府的奖励。她在定期绘制连载、插画之外,还不断致力个人积累,酝酿推出了《梦开始的地方》《楼兰旖梦》《鼹鼠同萌》等超人气漫画单行本,取得了令人瞩目的市场成绩。2009年初,赴日本学习交流。回国后继续进行漫画创作。

读者评价:她的画风纤细流畅,华丽大气,用色大胆活泼而又温润如玉,无论是泱泱古风还是清爽流畅的现代风格都掌控自如,是让人惊叹的作品。

梦开始的地方

从看漫画到画漫画,也许每个漫画家心中都有一个美好的梦,隐藏在丁冰漫画中的那种华丽丽的、如骄阳般暖暖的风格,正如丁冰心中一直拥有的一个华美的梦。可是谁又能想到,这个梦开始的原因,只是一个单纯到让人忍俊不禁的“我只想让我喜欢的角色在漫画中一直活得好好的”。创作、代入、再创作,如此循环往复,每部作品中都有不同的丁冰。

动漫报:你以擅长画美少年著称,尤其是一些古风美型漫画,在你心目中是不是一直常把自己代入到漫画的故事情节中,每部作品中是不是都有自己的影子?

丁冰:现在不会有这样的想法,自己以前青少年的时候,会经常有这种感觉。当时我决定开始画画,其实有一个很简单的原因,原来看很多漫画,我自己喜欢哪个角色,哪个角色就会在后来的故事情节中死得很惨,然后我就很生气,我发誓我以后要画漫画的话我一定画我喜欢的男主角,要让我喜欢的男主角活得好好的,就这样拼命地画很漂亮的。但到后来画得多了,我也就不太在意这个了,但是已经形成的画风就没办法改变了,那种漂亮的、华丽的风格就一直坚持下来。

我真的会有代入,我画谁的时候,我都会觉得是自己,而不单单里面的女主角是自己。如果你看哪个人物出场最多,哪个人物往往就是我自己代入感最强的角色,画漫画自己是必须得代入进去的,因为你必须按照人物角色的想法去创作。

动漫报:长期以来从事少女漫画的创作,有没有想过转变风格,做出一些新的尝试和突破?

丁冰:我自己一直画少女漫画,但没有把自己局限在这里面,题材上将会有新的尝试,若是画风的原因这个没办法改变,我就是比较喜欢唯美的、华丽风格的画。漫友的《漫画秀》这本杂志是比较偏向少年一类的,我在上面将会有一个新的连载,可以提前透露一下我接下来的动向。网上有这样一个作者叫猫腻,写了一部书《将夜》,它里面的故事架构非常庞大,令人惊叹,人物设定非常棒,里面的角色我也非常喜欢,我想要是我自己的话肯定创作不出来。这也是我自己将来的一个创作上的打算,将网络小说改编成漫画,也算是一种突破吧。

天蝎座女生

执著、坚持、正能量源源不绝,这是天蝎座女生的特点,而丁冰把这些特点表现得畅快淋漓。好了还要求更好,作为创作者,从不把自己局限在已有的成就中。也许你不会想到,画漫画的丁冰闲暇时会静静地品读一本哲学书,探讨点生命的意义,谈论些深奥的命题。从前人的智慧中汲取能量,源源不绝,思维自然就无边无际,她作品的华丽、大气与流畅可不是随随便便就能画出来的。

动漫报 :不光是你的画,画中的文字及对白也是打动读者的重要部分,平时喜欢看哪方面的书来提升、充实自己?

丁冰:说起我平时看的书嘛,还真有一点点杂,我是属于什么书都看的那种人,一段时间喜欢这一种,另一段时间可能喜欢另一种。呵呵,最近一段时间看的小说文学类的比较少,最近也就是猫腻的《将夜》,大部分时间看的还是哲学、心理学方面的书比较多一点。

最近也在看欧文·亚龙的作品,还有一些其他哲学作品,比如《生命的意义》《尼采在哭泣》《直视骄阳》,等等。对《直视骄阳》我很喜欢,我的《龙录》里面就有章节叫《骄阳》,“我们要勇敢地面对死亡,就像我们用眼睛看到骄阳一样”,但这种东西就不能直接跟读者说,我在画漫画的时候会设计一些相关的点,因为如果故事情节与之无关而把其融入进去的话,可能会有种故作高深的感觉。所以我在创作时不会故意去点破,而是设计一些点,可能再过很多年之后,读者接触到这类作品看到这些章节时,再反过来看我的画,就会反应过来我画中当时的那个点是什么意思。

动漫报 : 对于自己的工作室有哪些愿景,把它做大做强你有哪些考虑,比如把自己的漫画作品做成动画?

丁冰: 国内好多的工作室现在办得像个小型公司一样,现在我也在考虑,我的工作室可能也要转变一下风格。从这个月开始,人员基本到位了,到时候我就坐着上班就行了,以前我自己带工作室的时候,也觉得自己会不太适合很多琐碎的事情。我还是觉得一个作品如果想要做好的话,就必须一天24小时想的全是它,如果中间被打断的话,那就很难接得起头来做下去,所以说如果一门心思放在工作室上的话,会对自己的创作带来很多影响和限制。至于把漫画改编成动画,目前还没有这方面的考虑,对我来说画好漫画是最首要的。

事实上我们可以成为更好的自己

谈及三年前的日本之旅,丁冰没有流露出特别的崇拜之感,自己就是自己,中国就是中国,而日本是日本。盲目崇拜之下的妄自菲薄,也许是很多国人对中日两国的漫画缺乏科学了解分析而形成的一种普遍现象,显然丁冰就没有这样,正如她所言,日本之行的最大感触是“我最主要的是要学习他们的办事态度”。

动漫报:你曾在日本学习交流过,日本漫画圈和中国的有哪些不同?除了差距外,您认为中国漫画界有哪些自身的优势呢?

丁冰:我觉得这个不光是漫画的差距,如果一定要论及中国漫画和日本漫画的差距的话,那只能说是中国人和日本人的办事态度不一样而已。但我并不觉得这是谁好谁坏的差距,这只是两者的不同而已。我自己没去日本之前也觉得两者有很大差距,但现在开始意识到,日本漫画是日本漫画,中国漫画是中国漫画。

以前我们太想做成日本漫画那样了,反而会失去自我最宝贵的东西,就像我们很崇拜某个人,而一味地想成为那个人的话,那么我们跟他绝对会有很大区别。因为他天然就是他自己,而你要硬成为那样的人,这样往往会造成与预期完全相反的效果。而事实上我们可以成为更好的自己,没必要一味地去模仿学习别人。

有人说是中日两国的文化、民族性格的不同造成了中日漫画的差距,这种说法可能会让人觉得这是国人的一种自我安慰。但事实却不尽然,现在已经有明确的数据出来,在现实中,日本的漫画销量远远比不上中国原创漫画的销量。所以中国漫画没必要一味地学习日本,也应该形成自己的风格,对我来说,最主要的是学习他们的工作态度,他们做事就一向很认真,这对创作者来说也非常重要。