在材料中感受视触的质感美

以往由开发新技术带来的变化，在日新月异的今天已经很难满足消费者需求的变化，而材料作为消费者接触产品造型的“第一手体验”，对于在材料中让消费者感到独特体验则至关重要。本文结合材料的特性，从材料的质感、视触觉、视触觉结合材料的设计等方面分析了材料结合视触觉设计带来的质感美效果。

在21世纪高科技发展日新月异的当下，新工艺材料也迅猛发展，消费者的需求变化、接受程度和审美品位也日益提高，消费者不再只满足于单一视觉冲击带来的刺激，人们对于看不到却能感受到的变化更为敏感和好奇。材料对于这种独特体验首当其冲，材料是造型主体物质基础，材料也是满足功能需求、体现结构的基本要素，视觉和触觉带来的直接体验和冲击都实现于材料，产品造型通过被触摸或诱发每个人各自的想象等方式形成同时性理解或整合性认识；而产品造型的核心是材质的本身与生活方式的交接，对于器物来说，如何将材料开发方面和视触觉感知融合，思考材料本身的特性，并从不同的角度去发挥它的优良面，形成有感性体验的特殊质感美，并让它与当下的生活方式融合。

材料的质感

材料的感觉特性，亦称质感，是一种心理感受，建立在生理基础之上，是人的感觉器官对于材料的综合印象；按照材料的构成特性分为：自然质感和人为质感。

自然质感是产品的材料本身的质感，是材料的成分、物理特性、化学特性、表面肌理等的集合。自然质感是材料天然真实性的价值体现，自然质感常常会带给人们自然纯朴、纹理别致、轻松舒适等感觉；对于当下压力丛生的现代生活来说，质朴醇厚的自然气息十分重要，人们有时并不追求形式工艺复杂的设计，所以木材、羊毛、亚麻布、陶器等自然质感的使用在日常设计中也很常见。

人为质感是有目的的对于材料进行技术性和艺术性加工处理，使得其具有材料自身非固有的表面特征。人为质感突出了人为的工艺性，强调工艺美感和技术创造性。现代社会的高科技发展下，通过电镀、表面涂覆、蚀刻、喷砂、切削、抛光等不同的表面处理工艺，人为质感的运用实践在设计中可以获得材料的不同表面特性，即大量的同材异质和异材同质。

材料的触觉质感和视觉质感

原研哉说：“设计是对感觉的敏感而细微的处理”。人体是一个积极的接受感官刺激的容器，通过视觉和触觉等方面的刺激，使人和物质发生关系。而材料感觉特性可按照人的感觉分为触觉质感和视觉质感。在人体感受触觉质感和视觉质感的并列体验下，才能完整的感受到产品的体验和温度。

材料的触觉质感通过手和皮肤接触材料而感知到材料表面特性，根据材料表面特性对触觉的刺激性分为舒适触感和厌恶触感。人们对于精加工的金属表面、精致细腻的陶瓷釉面等易于接受，从而产生细腻、光洁、柔滑等感受。而对凹凸不平的平面、曲面产生粗糙、脏乱等不快心理，造成反感甚至厌恶，从而影响人们的认知心理。这也证明了触觉质感对人的心理至关重要的作用，在设计中直接影响人的审美心理。在当下的日常生活设计中，运用各种材料的触觉质感设计，不仅能在产品造型实现摩擦易把握、使用方便等功能性，也能通过不同肌理、材质的组合，丰富产品的造型风格，带给人们更多感知的新体验。

材料的视觉质感是相对于材料的触觉质感而言的。由于长期的触觉经验的累积，我们无需触摸就会根据以往的触觉体验得到感知定论。由于视觉质感是经验转化的间接感受，对于已经熟悉的材料，可以根据以往的触觉经验通过视觉印象判断该材料的材质，从而形成材料的视觉质感。所以视觉质感相对于触觉质感就具有间接性、经验性、直觉性、遥测性以及不真实性。在设计中，就有利用这种原理制作的材料，比如在陶瓷器物上镀金、纸上印制木纹、布纹等，在视觉质感中制造了假象的触觉质感，视觉质感是触觉质感的补充和综合应用。

触觉质感并不只局限在表面的材料上，材料的温度感、厚度、重量、柔软程度、肌理等都能准确传达材料的加工程度和本身的触觉质感，加之融入视觉质感的设计，那么它的组合样式和设计方式将无穷多，所以在材料中触觉质感和视觉质感的结合交叉实现，给设计带来了新的可能性和全新的感知体验。

材料和视触觉质感统一的感性设计效果

材料的触觉质感和视觉质感和谐统一加强感性体验和情感共鸣。在材料的体现上，触觉质感带来指尖上的温度和体验，触觉质感上的变化更容易引起人们的关注和新鲜感，结合视觉质感带来的刺激和吸引，通过视觉质感产生一种触觉上的体验，给使用者构建了一个可被感知的“叙事性的情境”，实现设计者和使用者的情感交流，形成一个新的记忆。

例如玻璃材质在容器中占有相当的比例，其优良的物理特性和化学特性，以及来源丰富、价格低廉、比较耐用又能回收再利用的特性，使其被广泛地运用。玻璃材质的视觉美感主要体现在它具有透明性、色彩性、柔和性和折射反光性。而玻璃材质的触觉质感主要体现在触手冰凉、光滑细腻、轻重等感觉差异，产生高贵、干净、细腻、光洁、精致湿润等心理感受。

在玻璃容器中，材料和视触觉质感紧密结合统一的当属香水容器造型设计。譬如娇兰珍爱熠动淡香水Insolence香水瓶仿佛由光线雕琢而成，玻璃材质与其捕捉的光芒呈现出一片澄澈。瓶身、瓶颈和瓶盖组成三个相连的半球体，香水瓶仿佛是一枚陀螺，又像是正在旋转的舞裙，或一朵盛开的鲜花；玻璃的触觉质感干净，接受到光线后呈透明体，常以反映周围的景物来削弱自身的特性，给人以轻盈、明快、水晶般晶莹剔透的感觉；在视觉质感上通过重复、渐变等手法塑造出层叠的造型，花朵般绽放，在材料的视觉质感和触觉质感的同步设计下，花朵静态设计呼之欲出，完整呈现女性感性魅力。

书籍设计中烫透纸的开发也是材料视触觉质感完美结合的结果，原研哉在设计长野冬季奥运会的印刷宣传品设计时想要通过特殊的纸张质感唤起人们对踏雪的记忆，在与纸品制造商的共同研发之下生产出经过烫印处理后呈现透明感的特种纸，压凹和烫透的表现技法，使文字部分能凹陷下去，而且凹下去的部分呈现冰一般的半透明效果，灵感来自于蓬松的白色雪地上，踏雪的记忆，柔软的素材让观众在触摸到这种“冰雪纸”的时候能够唤起他们脑中曾经有过的记忆，创新的表现了冬季奥运会的主题。

材料和视触觉质感反转的冲击设计效果

材料的视触觉质感反差设计效果带来全新的心理体验和好奇新鲜感。有时反视觉的触觉质感和反触觉的视觉质感传达，可以形成新的感性设计。例如，展示的产品视觉上呈现非常坚硬锐利，但是实际上触摸接触会非常柔软。相反我们以为会很粗糙凹凸的表面，实际触摸的时候可能非常光滑。当下很多设计的表面处理跟我们所想象的和触摸之后感受到的一致，通常视觉质感和触觉质感相辅助完成整个过程。但是视触觉质感的反转的刺激效果说明，我们所看到的或接触到的和想象完全不一致的时候，会体验到全新的感受。

材料视触觉质感的反差刺激在家居设计中经常见到，设计师Daniel Libeskind认为设计是建筑的微缩版，即物品使用的小型的空间可看做建筑中的周边景观，而使用产品的个人则可看成是建筑中的人口密度。他为moroso品牌打造的gemma系列沙发便是他以上见解的实际表达，用3D塑型打造的非对称锐利边缘组成，这种锐利同时又被衬垫的柔软抵消。 这件坐具主要想要表达对比这一概念，使用者看到这款沙发多面体边缘锐利的外观后，直观感受可能会预判沙发的触感也如其外形一样坚硬，然而实际使用却发现沙发触感十分柔软，即视觉直观感觉判断和实际触感之间的强烈对比。这款沙发在2015米兰设计周上首次亮相，它不规则多面体的外形既让人联想到珍贵宝石的切割形态，又让人想到典型的15世纪挂毯图案。

结论

在设计表现形式、科技工艺水平越来越丰富的当下，材料的运用也不再满足于表面的肌理颜色设计等，而是在设计的过程中，发掘材料更多的质感特性，加强融入视触质感设计，使得产品造型在功能性保障的前提下更增添令人舒适新鲜的质感体验。无论是材料和视触觉质感和谐统一的感性加强效果，从材料的视觉、触觉完善使用者感知产品的程度，感受和设计者的情感交流，形成一段关于产品的全新记忆和体验；还是材料和视触觉质感反转的全新体验感受，追求接触到的和看到的和我们想象的完全不一致时的好奇和新鲜感，都会引起全新的质感体验。在设计技术材料多元化设计的今天，充分发掘材料的视触质感设计，丰富视触质感实现的设计方式，是材料视触质感实现的重要意义。

（作者单位：哈尔滨师范大学美术学院）