川西汉族挑花元素在现代产品设计中的应用

摘 要：川西汉族挑花是民间刺绣中最普遍的一种传统艺术，它产生于民间创作，曾在明清时期流行一时，具有极高的艺术审美价值。本文主要从川西汉族挑花的技法、图案、色彩等三方面入手，分析研究了如何将其更好地应用到现代产品设计中，如服饰产品、旅游纪念品等产品，为现代产品注入更多文化元素。同时，能使川西汉族挑花这项古老的技艺得到传承和发扬。

关键词：汉族；挑花；产品设计

挑花属于我国民间传统工艺中的一种集实用性与审美性为一体的艺术形式，它与人们的日常生活息息相关。不管是从制作方式、纹样，还是从色彩来看，挑花都具有鲜明的艺术特征。自其产生以来，挑花艺术就一直扮演着情感寄托、文化传承的角色，它同时满足着人们精神和物质两个层面的需求。[1]挑花不仅再现了人们对现实生活的理解和对自然的热爱，也表现了人们对社会和文化象征性的理解。[2]目前，关于川西汉族挑花方面的研究主要集中在传承现状及图案方面，关于如何将挑花元素融入现代产品中的设计研究还比较欠缺。本文将从挑花技法、图案、色彩三方面入手，研究如何更好地将这些元素融入现代产品设计中，从而使川西汉族挑花技艺得到传承和发扬。

1 川西汉族挑花概况

川西以四川盆地的成都平原为中心，气候温暖湿润，农业发达。川西挑花正是生长在这片土地上的一朵“艺术之花”。其中，郫县是川西挑花的重要产地，素有“挑花的故乡”之称。[3]

川西汉族挑花是川西人民共同创造，并经过千百年的发展传承至今的一种刺绣工艺。首先，制作者由女性担任。其次，棉布、棉线是主要制作材料。再次，挑花的图案或体现现实生活，或象征美好爱情，或憧憬未来，或祈吉。另外，川西汉族挑花的色彩单纯朴素，使得挑花产品具有极强的装饰性和艺术表现力。

从川西挑花的发展来看，大约在清康熙年间，挑花进入了繁荣时期，这一时期的川西挑花大量出现在当地的集市上，甚至畅销外地。而改革开放以后，由于市场经济的冲击，挑花的发展受到了极大的阻碍，特别是近些年，这项古老的民间技艺几乎就快消亡了。笔者认为，当下如何让挑花以新的形式传承并发展下去，显得尤为重要。

2 川西汉族挑花元素的提取

2.1 川西汉族挑花技法元素的提取

川西汉族挑花的基本针法主要有三大类：十字花、牵花和撇花。[4]十字花又叫架花，是最主要的一种针法，绣线十字相交形成正面花纹，背面的绣线则与经线平行，这样就以点、线、面的综合构图形成丰富的图案。牵花又叫“双面花”，用针在布面的两面来回挑制。这种针法所挑出的挑花作品图案两面均相同，在日常生活中多用于袖口、领口的边饰。“双面花”针法可对现代产品设计产生较大的启示，由于其在布面两面均能形成花纹的特点，可以用作服装类、箱包类以及其他产品的边饰装饰。编花，其他地方又作“撇花”。编花是按布料的经纬方向行针，并用绣线铺成块面形成图案，犹如编织出来的花纹。因此，称作编花。在具体的创作过程中可以灵活运用三种针法，不应局限于某一种针法。

2.2 川西汉族挑花图案元素的提取

川西汉族挑花题材多样，不同的题材表现出不同的文化内涵。因此，从川西挑花图案中可以了解到很多当地的民俗文化。在挑花里，象征、对比、比喻、语意双关等手法是非常常见的，也是挑花艺术的一大特点。此外，川西汉族挑花的图案在取材、表现主题和命名上，具有一定的传统性，多数图案的寓意一直传承至今。本文对挑花图案元素的研究主要集中在挑花图案的内容和挑花图案的构图形式两大方面。

（1）挑花图案的内容。川西汉族挑花图案内容往往与人们的现实生活密切相关。对生活和自然的热爱、对幸福吉祥的祈求、对美好爱情的向往以及对家庭和睦的珍惜，是民间挑花表现最多的内容。这些内容大多都是通过较含蓄的方式表现出来的。例如，“狮子滚绣球”以狮子和绣球的纹样为中心，再往外由蝴蝶、凤凰和几何纹样共同构成的圆形图案，狮子和绣球多出现于现实生活中比较喜庆的节日和活动中，蝴蝶是美好事物的象征，凤是祥瑞的象征。整个图案层次鲜明，有很强的动感，展现出了一种非常热闹的画面感。

在川西汉族挑花中有很多表现多福、长寿、多子多孙、多富贵、平安等内容的特色图案。例如，“福寿双全”“多福多寿”“福禄寿喜”“多子多孙”“平安如意”等。其中，“福寿双全”是以仙桃为主要元素的图案。在我国传统文化中，仙桃正是多福多寿的象征。“多子多孙”则表达了多子多孙的美好愿望。“平安如意”表达了人们对平安、富贵的向往和追求。

（2）挑花图案的形式。川西挑花图案可谓万象皆花，有花、鸟、鱼、虫等动植物纹样，太阳、风、水、云纹等自然气候纹样、文字纹样、几何纹样。除此之外，还有绣球、龙船、灯笼等器物纹样。其中，动植物纹样中最常见的有龙、凤、鹤、狮子、鹿、麒麟、鱼、蝴蝶、、牡丹、桃子、瓜果等；文字纹样中最常见的就是喜、福、寿、禄。

川西汉族挑花图案的构图形式多种多样，有动物和植物纹样的组合，动植物纹样和文字纹样的组合，动植物纹样和自然气候纹样的组合，还有几何纹样和动植物纹样的组合等多种形式。从图案的形状来看，川西汉族挑花主要可以分为圆形构图、方形构图、不规则构图。圆形构图大多用于衣服、帐帘、床帏等大件绣品，如典型的“凤穿牡丹”图案。最具特点的方形构图图案是“填心花”图案，这种图案的具体挑法是先挑好外轮廓，再选用连续的几何纹填充进去，故叫做“填心花”，特点是方中有圆，圆中有方，方圆结合，花中有花，整洁细腻，有特殊的装饰效果。不规则构图图案则大多依据图案本身的形状进行挑制，没有圆形或方形的边饰，显得自然灵活。

2.3 川西汉族挑花色彩元素的提取

川西挑花的色彩具有清新明快、淳朴素净、土色土香的特点。根据川西地区挑花所采用的底布和挑线来看，主要有四种形式：挑在白色底布上的，多用青线、黑线或深蓝线；挑在红色底布上的，多用白色或深蓝色线；挑在青布上的，多用白线；挑在蓝布上的，大都用白线。还有一种用同色而不同粗细的线挑制的，由于这种形式的挑花有其自身的弊端，如细线不耐磨等，因而受到排斥，所以很少出现。此外，从川西汉族挑花作品中，还可以发现一种极具现代设计理念的特质，即白的理念。在很多挑花作品中，白都占据着特殊的位置。[5]

3 川西汉族挑花元素在现代产品设计中的应用

川西汉族挑花属于我国众多优秀传统文化中的一支“艺术之花”，将其元素融入现代产品设计之中是非常必要的。一方面，可以丰富现代产品的文化内涵；另一方面，能使挑花工艺得到保护和传承。

3.1 技法元素的应用

对川西汉族挑花技法最好的运用方式就是，将针法、构图方式等进行组合创作。挑花的针法较适合应用于一些服饰产品之中，如可以在现代服饰袖口、衣领、裤边，包的背带以及包口，鞋面、鞋垫等处运用挑花针法挑制图案，既能起到装饰点缀的作用，也能使服饰产品经洗耐磨。例如，拉夏贝尔2015年有一款童装就运用了挑花的技法元素，将十字花的针法运用在裙子的领口和下摆处，起到了很好的装饰、点缀作用，同时也使裙子更耐磨。

3.2 图案元素的应用

川西汉族挑花中丰富的图案元素为现代产品设计的再创作提供了有利的参考。其挑花图案最能体现川西地区地域性和象征性。因此，非常适合运用于旅游纪念品的开发和创意设计之中。可以直接提炼其具有丰富文化内涵的图案进行创意设计，也可以针对某个图案，采用解构重组的设计手法进行创意设计。此外，在解构重组的过程中，也可以融入其他符合地域文化特色的元素。例如，银杏和芙蓉是成都地区极具代表性的两个元素，将这两个元素与挑花图案、技法元素进行融合，设计出的旅游纪念品就最能体现成都地区的地域文化特征。

3.3 色彩元素的应用

清新淳朴的色彩是区分川西汉族挑花与其他民族，甚至其他地区挑花技艺的特点之一。因此，川西汉族挑花的色彩元素可用于表现典雅朴素的现代产品，如运用到一些朴素典雅的纪念品、服饰产品中，使之既具有传统工艺朴素的特征，又符合现代大众的审美特征。

总之，在将挑花技法、图案、色彩元素与现代产品设计进行结合时，需根据具体情况灵活应用，或是三种元素结合应用，或是单独使用其中某一元素，或是其中两种元素的结合创意。

4 结语

本文通过对川西地区汉族挑花技法、图案以及色彩的分析，提出了自己对川西挑花应用到现代产品设计中的一些看法。由于这方面研究资料的欠缺，笔者对川西挑花的研究还有很多不足的地方，希望可以得到一些前辈、同仁的指正，愿我们的挑花研究工作能得到不断进步和完善。

参考文献：

[1] 钟敬文.民俗学概论[M].上海文艺出版社，2009：1-32.

[2] H.G.布洛克.现代艺术哲学[M].四川人民出版社，1998：32-104.

[3] 邓e.川西民间挑花图案[M].人民美术出版社，1959：1-5.

[4] 钟茂兰.民间染织美术[M].中国纺织出版社，2002：262-285.

[5] 原研哉.设计中的设计[M].广西师范大学出版社，2010：212-225.

[6] 袁军星，刘海燕.川西汉族挑花技艺的数字化保护与传承[J].四川民族学院学报，2015（6）.

作者简介：刘海燕（1979―），女，四川成都人，硕士，四川师范大学副教授、硕士生导师，研究方向：民俗文化，民族服饰文化，旅游纪念品设计。

袁军星（1989―），男，甘肃平凉人，四川师范大学在读研究生，研究方向：艺术设计（产品设计）。